作家老鬼：母親曾三次與我斷絕來往

□ 老 鬼

作家老鬼：母親曾三次與我斷絕來往

□ 老 鬼

我不是母親的寵兒

我從生下來就放到農村老家，解放后4歲時才接到北京。雖然只與父母分別了短短4年，卻造成了我與父母之間的深深隔膜。

母親年幼時老挨打，是暴力的受害者，但讓人不解的是她對自己的孩子也主張打。我是在姑姑的愛撫下長大的，從不知道什么是害怕。剛到北京時，我整天在院子里亂跑亂鉆，十分淘氣，被母親認為野得要命，說是農村的姑姑把我慣的。她跟父親合伙，狠狠打了我幾次，把我打老實。從那以后，我見了父母像老鼠見了貓，不寒而栗。所以我對這個缺少溫暖的家，沒有感情。“文化大革命”中打砸搶他們絕非偶然。

據常來家串門的人說，他們也感到母親不大喜歡我。因為不是自己帶大的，感情上有隔膜很自然，但這種隔膜長期消除不了，愈演愈烈就不正常了。記得一次大年初一吃餃子。我餓了，趁父母不在，吃得很快。姐姐小胖報告了父親，說我跟她搶飯吃。父親過來，滿臉怒氣，啪啪抽了我兩個耳光。母親對父親大過年的打我，沒有一句批評。還有一次，父母本來說要帶我去看表演，后反悔。臨出門前父親看我哭了，返身回來重重抽了我一耳光。母親站在旁邊，也責備我不懂事……父親打我時，母親大都也在場，記憶中她從沒有挺身而出保護我不挨打。相反，她總在旁邊指責我，給父親火上澆油，使父親下手更重。

除了感情上的隔膜之外，我跟母親的矛盾也越來越深。我是冀中人，看了很多反映冀中八路軍的電影后，非常為自己家鄉的八路軍自豪。我不洗臉，不洗腳，以臟為榮，覺得越臟越土才越像八路軍戰士。母親卻喜歡干凈，

我自然不招母親喜歡。我把母親講衛生，養花養草，欣賞字畫，當成資產階級。特別是在《青春之歌》成功之后，母親成為名人，為參加各種社會活動，做了很多高級衣服，還穿高跟鞋，抹香水。我感到很丟人。因為電影里，只有那些資本家太太、反面人物才這么打扮。

自上高中后，我回家次數越來越少。基本上是一個月回一次。母親也無所謂，絕少流露出想念我的意思。所以，我對母親越發不滿，感到母親心里沒有自己，便憎惡這個家，覺得它散發著資產階級霉氣，充滿虛偽和自私。

與我斷絕一切關系

如果說我在草原上被打成了反革命，母親不與我來往是被迫的話，那么以后她還兩次與我斷絕來往，真寒了我的心。

1976年初，母親發現我在寫《血色黃昏》，表示堅決反對，說我寫的這部書稿是“大毒草”，是“控訴無產階級專政”。為不讓我寫《血色黃昏》，她唆使父親偷走了我的手稿。這迫使我不得不靠著自己的記憶，從頭開始重寫。因為我去信索要手稿并責備他們的偷竊行為，母親大怒，立刻聲明與我斷絕一切關系，還四處對人說我是白眼狼，品質惡劣，忘恩負義，不讓人理我。

差不多兩年，母親跟我沒一點來往。

直到打倒“四人幫”，我從大同市考進了北京大學，父母才與我恢復了來往，但我們的思想還是談不到一塊兒，共同語言少。我為張志新(在“文革”期間因反對林彪、“四人幫”而被迫害致死)的遭遇難受了好長一段時間，母親卻沒有心思為張志新吶喊兩聲。到北大后不久，開始批《苦戀》，提出堅持四項基本原則，又抓了人，因為看法不同，我與父母再次發生爭論，他們又再次與我斷絕關系。母親甚至還在1979年4月8日給北大中文系寫信，就我與外國記者接觸，譴責了我一番，要求學校對我嚴加管教，如仍固執己見，可以給以必要的處分……幸虧班主任趙嘖老師對我很好，告訴了我這一情況，并竭力保我。

我悲憤地想：當形勢緊張時，母親應該站出來保護自己的孩子，哪有主動給學校去信表態，批判孩子，聲討孩子的?如果兒子是賣國賊、貪污犯、殺人兇手、強奸了婦女，母親應該深明大義，積極揭發檢舉。但只因與孩子的觀點不同，只因為孩子跟法新社記者說了說知識青年和下層百姓在“四人幫”時期的苦難，怕給自己惹禍，就給孩子單位寫信表態劃清界限，這是母親應該干的嗎?母親的這一刀，實在扎得太深了，讓我寒透了心。這一次又斷絕了很長時間來往。她不理我，我也不理她。后來經過姐姐的說和，母親跟我恢復了來往，可裂隙猶在。

母親晚年思想發生轉變

“文化大革命”中，母親挨了整，我毫不同情，真的認為她腐化墮落了，該整一整。特別是她后來跟那個機靈過頭的秘書廝混在一起，我對她十分鄙視，一肚子意見。除了“文化大革命”中打砸搶過她一回，后來我又偷過她一次。

那是父親去世后，她縱容秘書大肆搶掠家里的財產，我們幾個孩子自然對母親不滿。我不得不給她寄去一篇《法制日報》，寫信說明孩子與她一樣有權同時繼承父親的遺產，不存在誰先誰后。她看完了信，氣得滿臉通紅，大發雷霆，罵我貪婪、白眼狼，父親剛死就與她爭父親的遺產……我自然惱怒，決定采取行動，把那批字畫再偷回來——誰叫你們過去偷我手稿的?這是一報還一報。自母親去珠海后，秘書把母親小紅樓的臥室大門和大衣柜全都貼上了封條。封條對賊根本不起作用，其主要用意是威嚇我們幾個孩子，顯示他凌駕在我們孩子之上。我不反抗一下，也不甘心。1986年1月的某天深夜，我從門上的窗戶鉆進母親的房間，撬開她的大衣柜，尋找字畫。翻了半天也沒找到，只好偷了她的一個照相機。

自從我的書《血色黃昏》1987年底出版，并獲得很大反響后，對母親是個震動。到了20世紀80年代末。母親的思想發生了重大轉變。我們的共同語言大大增多，她常常來電話，關心我的處境。在那個難忘的夜晚，她數次給我家打電話，詢問我的下落，為我擔心……我們徹底消除了前嫌。我去美國布朗大學做了訪問學者之后，母親給我寫了很多信，畢生中這是母親與我通信最勤的一個階段。這時候母親已年近八十，其中有的信，字跡歪歪扭扭，很難辨認，是她在重病中所寫。據姐姐說：母親病重昏迷期間，常常念叨著我，清醒時總問：小波回來沒有?

我對母親的感情非常復雜，難以用幾句話說清楚。她給了我生命，給我很多敏感的氣質，我愛她，可她不關心我，不把我當回事，還動不動就跟我斷絕關系，這深深地傷害了我，使我又恨她。

（摘自長江文藝出版社《母親楊沫》）