《鐵甲鋼拳》中兒童形象的商業(yè)性探究

王雪雯?

摘 要：在當(dāng)前影視創(chuàng)作追求票房的語(yǔ)境下，商業(yè)電影角色設(shè)計(jì)研究顯得特別重要與迫切。本文重點(diǎn)探討了在非兒童電影中兒童形象的設(shè)計(jì)對(duì)于電影商業(yè)性的影響。即便是非兒童電影，只要把握住觀眾的審美期待，適時(shí)的融入兒童角色，定會(huì)對(duì)電影商業(yè)性產(chǎn)生重要影響。好萊塢是商業(yè)電影的圣地，因此本文特地選取好萊塢熱門商業(yè)片《鐵甲鋼拳》為例進(jìn)行分析，希望能夠?qū)ξ覀儑?guó)產(chǎn)電影人物角色的創(chuàng)作有所啟迪。

關(guān)鍵詞：電影；商業(yè)性；兒童形象

中圖分類號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）10-0089-02

近幾年好萊塢大制作影片來(lái)勢(shì)洶洶，例如《瘋狂動(dòng)物城》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》《奇異博士》等，瘋狂席卷國(guó)內(nèi)票房。在諸多進(jìn)口影片當(dāng)中，有一部比較另類的影片，它既沒有像傳統(tǒng)好萊塢大片一樣席卷內(nèi)地票房，也沒有像中國(guó)票房慘敗的影片那樣倍受冷眼，它就是《鐵甲鋼拳》。

一、兒童角色的設(shè)置對(duì)影片商業(yè)性的影響

眾所周知，“物以類聚，人以群分”，大部分電影觀眾會(huì)選擇與自己經(jīng)歷比較相關(guān)，與自己年齡層次相近，與自己的地位相對(duì)應(yīng)的電影觀看，這樣就會(huì)出現(xiàn)不同的電影對(duì)應(yīng)著不同的觀眾群。就這部《鐵甲鋼拳》來(lái)說(shuō)，它本身是一部成人化很強(qiáng)的影片，操控機(jī)器人，自由搏擊，地下拳場(chǎng)，賭博，這些元素完全是成人世界里的東西，按角色對(duì)應(yīng)觀眾群來(lái)說(shuō)這種電影更適合成年觀眾來(lái)觀看。如果是這樣的話，這部影片就和NC-17級(jí)影片無(wú)異，完全把兒童觀眾排除在外了。然而《鐵甲鋼拳》的編劇很精妙地在這部影片中巧妙的植入帶有卡通形象效果的兒童角色，也就是主人公查理的兒子麥克斯，這種角色對(duì)于任何年齡層都具有很強(qiáng)的吸引力的。他已經(jīng)不單單是一個(gè)不懂事的麥克斯，他是一個(gè)小大人形象，小家伙出場(chǎng)時(shí)的正太氣場(chǎng)就壓倒了眾多觀眾，小大人的感覺讓觀眾忍俊不禁，一下子拉近了影片與兒童觀眾的距離，使得影片的受眾從成人領(lǐng)域擴(kuò)大到了兒童領(lǐng)域，而且這種角色對(duì)于任何年齡層都具有很強(qiáng)的吸引力的，為此影片會(huì)獲得更多的觀眾青睞，更主要的是還可以間接地吸引兒童家長(zhǎng)陪同一起觀影，更大幅度擴(kuò)大受眾面，有利于提高票房收入。

根據(jù)沃格勒關(guān)于七種角色原型的理論，一般的故事中會(huì)有7種基本的角色功能：英雄、導(dǎo)師、關(guān)卡守門人、信使、變化者、影子和小丑。《鐵甲鋼拳》里面的老爸查理就相當(dāng)于“英雄”的角色，他是故事主人公，是整個(gè)比賽征途的發(fā)起者，他在整個(gè)電影的過(guò)程中不斷變強(qiáng)大。而兒子麥克斯則扮演的是“導(dǎo)師”的角色（只不過(guò)這個(gè)“導(dǎo)師”并不是傳統(tǒng)意義上的智慧長(zhǎng)者，而是一個(gè)有著信心的小孩），導(dǎo)師會(huì)激勵(lì)英雄，幫助他克服恐懼和憂慮，引導(dǎo)他認(rèn)識(shí)什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，最終引領(lǐng)他走向成功。

《鐵甲鋼拳》這部影片“百煉鋼化繞指柔”[1]的故事情節(jié)帶個(gè)觀者的是父子情深的感動(dòng)。一個(gè)麥克斯，用他的信心，挽救失敗的查理。影片的最開始，查理是一個(gè)極富悲劇色彩、落魄的英雄角色，他參加比賽鎩羽而歸，家庭生活失意落魄，處處不得志，完全是一個(gè)世故、不講誠(chéng)信的形象，活脫脫的底層小混混，打得贏就打，打不贏就逃的失敗者。對(duì)任何人都沒有感情，一門心思只知道賭博，在外面欠了很多債，仍然不知悔改，甚至連妻子兒子都毫不關(guān)心。這種情況一直持續(xù)到他的兒子麥克斯的出現(xiàn)才有所轉(zhuǎn)機(jī)。雖然小麥克斯只有十一歲，但是他的邏輯思維卻異常成熟，對(duì)于成人世界的觀察十分犀利，他的性格古靈精怪，人小鬼大，沒有成年人的唯唯諾諾，在與查理，與機(jī)器人，與外人的態(tài)度上各不相同，情感既豐富又立體。在重要場(chǎng)合，麥克斯展現(xiàn)出了不同尋常的勇氣和魄力，尤其是拳擊場(chǎng)上的那幾句略帶挑釁的宣言，霸氣外露，已完全不像一個(gè)稚嫩的麥克斯。通過(guò)一場(chǎng)比賽，讓麥克斯了解到，查理能輕易看穿拳擊動(dòng)作和要領(lǐng)。于是，則讓查理教亞當(dāng)拳擊。查理則百般推托，一直不肯教，但最終查理還是答應(yīng)了。也是從這里開始，查理才對(duì)麥克斯有了依賴性。影片中堅(jiān)持挑戰(zhàn)對(duì)手、改裝訓(xùn)練機(jī)器人、激情鏖戰(zhàn)等關(guān)鍵情節(jié)，也都由麥克斯來(lái)決定，“亞當(dāng)”首戰(zhàn)大錘怪、雙頭怪以及最后決戰(zhàn)，都因?yàn)樾←溈怂沟膱?jiān)持而顯得更加勵(lì)志，表現(xiàn)動(dòng)作細(xì)節(jié)的慢鏡和激情澎湃的配樂(lè)都為影片增色不少。之后的事實(shí)也證明麥克斯的任性并不是壞事兒，他在與查理的博弈中堅(jiān)持己見，始終處于上風(fēng)，也正是因?yàn)樗恼_決斷才有了影片之后出現(xiàn)的精彩和高潮。麥克斯對(duì)于查理的影響，就如同“導(dǎo)師”在給“英雄”指引著正確的前進(jìn)方向，幫助英雄達(dá)到勝利的彼岸。

二、兒童形象的設(shè)計(jì)對(duì)商業(yè)性的影響

針對(duì)于這個(gè)兒童角色的外形設(shè)計(jì)和人物性格的設(shè)定方面，影片的工作人員可是煞費(fèi)苦心，兒童角色的每一個(gè)小細(xì)節(jié)都能夠體現(xiàn)出整個(gè)劇組做事的考究和細(xì)心，其中每一點(diǎn)細(xì)節(jié)都與影片的商業(yè)性息息相關(guān)。

首先在外形上，小麥克斯身上包含的流行元素很多，很符合當(dāng)下年輕人的品味。小麥克斯一出場(chǎng)就給人耳目一新的感覺，他留著一個(gè)可愛另類的蘑菇頭，脖子上掛著白色的大耳麥，斜挎著單肩包，衣著時(shí)髦的服裝，走起路來(lái)很有時(shí)尚流行“范兒”，是一個(gè)讓觀眾忍俊不禁的小大人形象。這種帶有卡通形象的角色設(shè)計(jì)老少皆宜，使得本來(lái)偏向于成人化電影的影片增加兒童趣味元素，重新拉回了兒童觀眾，實(shí)現(xiàn)了成人觀眾和兒童觀眾的平衡，成人神話和兒童樂(lè)園的平衡。

另外小麥克斯稚嫩的童音、萌動(dòng)的眼神以及炫動(dòng)的舞姿都能吸引眾多觀眾去喜歡他，他的行為舉止很有“新新人類”的感覺。麥克斯帶著“亞當(dāng)”在夜晚濕漉漉的街道上練習(xí)跑步，一前一后，一大一小，動(dòng)作驚人的一致，很有喜感；在空曠的草地上，“亞當(dāng)”以有生命和無(wú)生命之間的混沌狀態(tài)跟著麥克斯舞蹈動(dòng)作學(xué)習(xí)機(jī)器舞，配合著動(dòng)感極強(qiáng)的音樂(lè)，比起《變形金剛》里面的“大黃蜂”更讓人有親近的感覺。這些不管是麥克斯本身的行為舉止還是“亞當(dāng)”外化的行為舉止，都很符合現(xiàn)在電影的小清新，溫情的傾向，使得這部電影的商業(yè)吸引力大大增加。

救過(guò)麥克斯的“亞當(dāng)”是一個(gè)最普通的被廢棄的陪練機(jī)器人。但是有人相信小麥克斯，他深信這個(gè)救過(guò)他的機(jī)器人與眾不同，他深信這個(gè)機(jī)器人比任何一個(gè)人機(jī)器人都要強(qiáng)大。這份堅(jiān)信很可能源于麥克斯沒有親情的關(guān)心，內(nèi)心深處的失落感，他開始慢慢培養(yǎng)“亞當(dāng)”，教他跳舞、教他打拳，“亞當(dāng)”像個(gè)小小麥克斯一樣，被人用心的呵護(hù)與成長(zhǎng)。正是麥克斯的這種與生俱來(lái)的耐心與信任，使得“亞當(dāng)”歷盡艱險(xiǎn)戰(zhàn)勝了“宙斯”。endprint

麥克斯身上有著一股“堅(jiān)持”的信仰：他冒著大雨，用了一整夜時(shí)間把“亞當(dāng)”從懸崖峭壁邊的垃圾場(chǎng)挖出來(lái)；可以付出全部耐心，細(xì)心輸入“亞當(dāng)”的拳擊打擊程式；面對(duì)二十萬(wàn)美元的誘惑，他絲毫不為所動(dòng)，堅(jiān)持不肯賣掉“亞當(dāng)”；在“亞當(dāng)”屢次被對(duì)手擊倒時(shí)，他依然深信“亞當(dāng)”會(huì)贏。初生牛犢不怕虎，正是小麥克斯的這種向上的抗擊打能力，使得“亞當(dāng)”一往無(wú)前，最終客服種種困難，戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的對(duì)手“宙斯”。

“作為西方文化的發(fā)掘者和傳播者，導(dǎo)演們的作用就是將富有表現(xiàn)力和個(gè)性的電影通過(guò)銀幕的方式將美式的價(jià)值觀加以宣傳，源源不斷的影響外界以及其他文化的理念，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)其他文化的影響和滲透。[2]”以上小麥克斯堅(jiān)強(qiáng)的信心，勵(lì)志的舉動(dòng)，不但支撐著“亞當(dāng)”堅(jiān)持到最后，也深深感染著所有觀眾，使得整部影片的層次得到一個(gè)提高。

三、從劇情和敘事角度上，兒童形象對(duì)于電影商業(yè)性的影響

劇情一直是現(xiàn)在電影工業(yè)體系中很薄弱的一個(gè)環(huán)節(jié)，像《鐵甲鋼拳》這樣一部以動(dòng)作特效為看點(diǎn)的大片，很容易就淪落為只有場(chǎng)面而沒有內(nèi)容、沒有內(nèi)涵的空洞之作，《鐵甲鋼拳》原本的故事情節(jié)其實(shí)很老套：拳擊手查理因拳擊臺(tái)被機(jī)器人所取代變得窮困潦倒，他希望通過(guò)參加機(jī)器人搏擊的方式來(lái)過(guò)活營(yíng)生，順帶成全自己那顆好賭爭(zhēng)強(qiáng)好勝的心，但他性格上的一些弱點(diǎn)使得他從沒有贏得過(guò)一次比賽，欠債逃亡仿佛就是他生活的全部。整個(gè)故事，走的也是傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)題材經(jīng)典路線：落魄、轉(zhuǎn)機(jī)、再受挫、再發(fā)奮、創(chuàng)造奇跡，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，它與《百萬(wàn)寶貝》《憤怒的公牛》等好萊塢經(jīng)典影片無(wú)異，故事很雷同，沒有新意。

然而麥克斯這一兒童角色的設(shè)置使得故事有了更多的可能性，他的出現(xiàn)讓故事劇情在原有的基礎(chǔ)之上有了更為廣闊的發(fā)展，適時(shí)出現(xiàn)的父子情感這一故事線，使得整部電影的“好看”程度加深，使影片不至于落入俗套的“披著科幻外衣的拳擊片”的地步。這個(gè)兒童角色的設(shè)置，可以順理成章的以這個(gè)角色為基礎(chǔ)延展劇情，使得故事情節(jié)更加曲折好看，利于影片的商業(yè)運(yùn)作。而父子間情感故事的植入，不是簡(jiǎn)單地增強(qiáng)了淚點(diǎn)與笑點(diǎn)，而且在《鐵甲鋼拳》這部電影中還起到了將所有元素整合成一個(gè)總體的作用，使得整個(gè)電影更加豐滿，更有立體感，更能吸引觀眾觀看。

電影中的“亞當(dāng)”實(shí)際上是沒有人類感情的，除了單純地執(zhí)行人類的指令之外，和人類之間并沒有任何交流可言，《鐵甲鋼拳》這部電影很聰明地給“亞當(dāng)”賦予模仿人類的能力，使它和人類之間建立起比簡(jiǎn)單執(zhí)行指令更有趣的聯(lián)系，而這些聯(lián)系也都得益于麥克斯的細(xì)心發(fā)現(xiàn)和他的靈性，比如只要麥克斯一跳舞，亞當(dāng)也會(huì)隨著一起舞動(dòng)，麥克斯揮動(dòng)拳頭，“亞當(dāng)”也會(huì)揮動(dòng)拳頭，于是這個(gè)機(jī)器人就仿佛是麥克斯內(nèi)心的投射，而它也成為了一對(duì)本無(wú)感情的父子的某種結(jié)合。所以當(dāng)這個(gè)機(jī)器人在擂臺(tái)上與其他機(jī)器人搏斗時(shí)，它并不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗；它的勝利，背后的意味也不單純是機(jī)器的勝利。

《鐵甲鋼拳》中兒童角色的設(shè)計(jì)有利于其電影的商業(yè)化，但是其中也有一些不太盡如人意的地方。

首先，影片中麥克斯的成熟與年紀(jì)極不相符，雖然可以解釋為其家庭原因?qū)ζ湫愿裨斐傻挠绊懀菍?duì)于成人化的影片中的兒童形象盡量還是還原其兒童的性格，應(yīng)該表現(xiàn)出十一歲的兒童應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)的純真爛漫，這樣才突顯出與成人化世界的反差，是影片更具吸引力。

其次，對(duì)于流行性元素運(yùn)用地太功利化，為了吸引觀眾故意將大量的流行元素堆積在這個(gè)單薄的兒童角色身上，使得這個(gè)兒童形象太過(guò)于臃腫，完全掩蓋了其本身的特色，使得麥克斯的天真可愛一點(diǎn)都沒有體現(xiàn)出來(lái)。

另外，有些地方故事情節(jié)的設(shè)計(jì)不太合理，小麥克斯居然自己一個(gè)人將重達(dá)幾噸的“亞當(dāng)”從懸崖邊上挖出來(lái)，完全不太符合正常的邏輯。

雖然這部影片在兒童角色的處理上會(huì)有這樣或那樣的一些小問(wèn)題，但是并不影響這部影片中兒童形象對(duì)于影片商業(yè)價(jià)值的提升。我們只有在不斷的學(xué)習(xí)，反思，改進(jìn)中，揚(yáng)長(zhǎng)避短，吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，我相信我們國(guó)家的電影事業(yè)會(huì)有更大的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱世達(dá).當(dāng)代美國(guó)文化[M].北京：學(xué)文獻(xiàn)出版社，2001.

[2] 王東，王琪.百煉鋼化繞指柔：《鐵甲鋼拳》的主題與敘事[J].電影文學(xué)，2012（17）：83-84.

[3] 葉梓.從《鐵甲鋼拳》探討拳擊類題材電影成功原因[J].電影評(píng)介，2012（7）：6-7+10.

[責(zé)任編輯：東方緒]endprint