走近康耀仁

□ 李有來

走近康耀仁

□ 李有來

我與耀仁相識有些年頭了，20世紀的90年代，康耀仁是一位活躍于書壇的中青年代表書家之一，尤其在1997年首屆書法藝術節被中國文聯和中國書協評為“全國書法十杰”，如果用紅極一時來形容也不為過，但是，2000年前后居然漸漸淡出書壇。

淡出二字，說起來很輕巧，但真正跨出卻是不易。當初耀仁懷揣夢想闖京城，并且很多人將他定位于書法家篆刻家的時候，他卻在不斷變換角色，先主攻山水，后入市參與藝術品投資與鑒藏，在不斷的研究中，他深刻認識到了學術二字是藝術家安身立命之本，舉凡歷代大家皆無一例外會通學術之道。大概從那個時候起，他開始壓縮創作板塊，學術成了他的長遠規劃和精神高度，雖身處繁華都市，卻有意識地躲進靜謐的一隅潛心研究，不為外界干擾。通過多年的縱橫交叉的結構式的知識積累，關于學術追求的認識論與方法論在他的腦海里越來越明晰，因此其內心愈發安定。諸如：一般意義的書法家與具有學術高度的書法家差距在哪里？書法家的學術高度與廣度應該通過怎樣的方式實現豐厚積淀？諸如此類的問題，在他那邊已經不是問題。

耀仁的淡出，與今日書壇頻繁的展賽活動形成了強烈的對比：一臺戲尚未唱罷，另一臺戲又粉墨登場，獲獎作者數不勝數，新人輩出，看似繁榮熱鬧的背后，實則泥沙俱下，人心虛浮，大多數書法家輕學術、重創作，一個個都成了寫手，追求學術的書家日益鮮見。或許耀仁也看到了這些亂象，所以，這幾年，我們看到他仍然游離于書法圈之外，而是更堅定自己的學術方向。

淡出書壇后的耀仁干什么去了？近兩年，康耀仁以刊載于國家級核心期刊幾十萬字的學術成果回答友人間的“疑問”和“惋惜”如《王蒙〈摹王維劍閣圖〉考》《王蒙〈溪山風雨冊〉考略》《用繪畫元素辨別王蒙作品真偽》《文徵明〈赤壁賦〉考略》和《沈周〈春云疊嶂圖〉和〈秋云疊嶂圖〉真偽考辨》等。這些文章觀點鮮明，見解獨到，有的甚至填補了學術界的空白，幾乎每一篇文章標題都以醒目的字眼被安排在封面位置，可見這些專業雜志的重視程度。因此，現在時常有人稱他為專家。誠然，這個專家稱謂來之不易，康耀仁既不是院校教授，也非官辦機構的專門研究人員，不過是個“淡出”書壇自學成材的“草根”，竊以為，沒有官家授銜的專家更令人尊敬，更令人信服，更有含金量，更能經得起歷史的檢驗。

我以為耀仁的成功要訣抓住了三條線和一個點，走出了一條可資借鑒的成功之路。何為三條線？即創作、學術與市場，相互借鑒，融會貫通；何為一個點？即以學術研究為基點，指導書畫印的創作和市場行為。因此，我們看到他在書法、篆刻和山水畫創作都深得古氣，深見格調，不同流俗，而他的收藏也早已形成體系，目前，其收藏與研究緊緊圍繞兩大板塊：一是唐宋元；二是明四家。我曾有幸得見他的部分藏品，真可謂洋洋大觀，其中不乏博物館級珍品。

因此，耀仁選擇淡出，也正應驗了佛言之“舍得”。現在的他一邊玩著藝術品品鑒與收藏，一邊專心書畫篆刻研究與創作，碩果累累，優哉游哉，令人好生羨慕。

康耀仁 溪山秋霽圖 紙本設色 2014年

人生最大的幸福莫過于以愛好為職業，耀仁兄對此最有感觸，他深知今天在京城快樂、高雅和有滋味的生活，都源于小時候的愛好，因而他很感恩，回老家建立了榕溪園，并將在正式啟用之時，將舉辦個人書畫展，我認為，與其說是展示他的書畫篆刻作品，倒不如說是訴說他現在的生存狀態。

康耀仁 峰巒疊嶂圖 紙本設色 2014年

康耀仁 青山繞屋圖 紙本設色 2014年

康耀仁 松間泉鳴圖 紙本設色 2014年

康耀仁 溪亭賞秋圖 紙本設色 2014年

康耀仁 澗溪閑獨圖 紙本設色 2014年

康耀仁 柱杖賞秋圖 紙本設色 2014年

（作者為中國書法家協會理事）

責任編輯：韓少玄