大筆勾勒與工筆細描

袁利霞

精彩片段

一

我冒著嚴寒，回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉去。時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。

——魯迅《故鄉》

“蒼黃的天”“蕭索的荒村”，是作者在船上遠望所看到的景物，寥寥幾筆勾勒出故鄉沉寂荒涼的景象，襯托了人物悲涼的心境，暗示了當時的社會狀況。

二

暮時的陽光，已經失去了白日里的咄咄逼人；它變得很溫和，很紅，好像一種橘色的燈光，不管什么東西給它一照，全部分外的美麗。首先是窗臺上那盆已經衰敗的藤草，此刻像鍍了金一樣，蓬勃發光；跟著是書桌上的玻璃燈罩，亮閃閃的，仿佛打開了燈；然后，這一大片橙色的夕照帶著窗欞和外邊的樹影，斑斑駁駁投射在東墻那邊一排大書架上。陰影的地方，書皆晦暗，光照的地方連書脊上的文字也看得異常分明?！陡道准視返臅菭C金的，金燦燦放著光芒，好像在驕傲地說：“我可以永存?！?/p>

——馮驥才《夕照透入書房》

本段文字運用工筆細描的手法，細膩地描繪了夕陽照進書房的情景。先寫夕陽的溫柔，然后依次寫夕陽照在藤草、玻璃燈罩、書架上的情景。以“我可以永存”作結，給讀者留下思考的空間。

三

兩岸山勢奇絕，連綿不斷，巫山十二峰，各峰有各峰的姿態，人們給它們以很高的美的評價和命名，顯然使我們的江山增加了詩意。而詩意又是變化無窮的：突然是深灰色石巖從高空直垂而下浸入江心，令人想到一個巨大的驚嘆號；突然是綠茸茸草坂，像一支充滿幽情的樂曲；特別好看的是懸巖上那一堆堆給秋霜染得紅艷艷的野草，簡直像是滿山杜鵑了。峽陡江急，江面布滿大大小小旋渦，船只能緩緩行進，像一個在崇山峻嶺之間慢步前行的旅人。

——劉白羽《長江三日》

本段文字描寫的是長江三峽中的巫峽。作者先大筆勾勒巫峽兩岸的山峰，然后對其中的石巖、草坂、野草、航船作了工筆細描。作者借助自己的想象，將從高空直垂而下浸入江心的深灰色石巖比喻成巨大的驚嘆號，將草坂比喻成一支充滿幽情的樂曲，將被秋霜染得紅艷艷的野草比喻成杜鵑，將緩緩行進中的船比喻成“在崇山峻嶺之間慢步前行的旅人”，突出了巫峽的險與美。

寫作借鑒

要想讓描寫出來的景物具有氣勢，富有意味，可以運用大筆勾勒的方法；要想使所描寫的景物生動傳神，可以從不同角度、不同側面對景物進行具體描寫，即工筆細描。

1.大筆勾勒。勾勒是中國畫技法的名稱之一，寫作中的勾勒就是用簡單的筆墨描寫事物的大致情況。勾勒有大筆勾勒和一般勾勒之分。兩者的特點都是略貌而重神，形借神韻，只寥寥幾筆，顯示出描寫對象的特點，如精彩片段一。勾勒雖然只求神似，不求形似，但這不是說可以胡亂描寫，勾勒時必須強化“似”，缺少了“似”，再精彩的勾勒也沒有用。

2.工筆細描，也叫細描法，是文學作品中常見的表現手法之一。在環境描寫中，工筆細描就是以詳盡、精確、細膩的筆法描寫自然景物、社會環境、生活場景，頗似繪畫中的工筆畫，如精彩片段二。

工筆細描的對象一般都是較完整的整體，即使所描寫的對象只是一個片段、一個部位，也要將它視為一個整體，極盡工描之能事，以表現描寫對象的細枝末節。工筆細描的重點一般都專注于具有特征的細節，而細節之間要保持外形與內在上的連貫，以構成工筆的多側面、多層次的特點，使描寫的對象具有立體感。工筆細描的語言要講究繪形繪色，選擇富有表現力的動詞、形容詞，同時要注意運用多種修辭手法。運用工筆細描要恰到好處，并非越細越好，細的目的是讓讀者更好地認識、理解，留下深刻的印象，過細會給人煩瑣的感覺，更不能為了賣弄文采而堆砌語句。另外，細描要與作文主旨一致，不能破壞了作文整體的和諧。

清代袁枚在他的《隨園詩話》中談到，從事文藝創作應該“巨刃摩天，金針刺繡，一以貫之”，這就是說勾勒要與工筆結合使用，如精彩片段三。endprint