簡(jiǎn)述幾種不同人聲風(fēng)格的拾音技術(shù)及建議

富全偉

摘要：通過(guò)選擇合適的設(shè)備、設(shè)置、布局等，我們可以徹底改變錄音的結(jié)果，這些決定中最重要的就是選擇合適的話(huà)筒。人聲的演唱風(fēng)格和聲音千變?nèi)f化，沒(méi)有一個(gè)話(huà)筒能適應(yīng)所有情況，然而，某些特定情境或聲音的特征能幫助你更好地從一開(kāi)始就選擇合適的話(huà)筒。

關(guān)鍵詞：話(huà)筒 錄音 拾音技術(shù) 指向模式

中圖分類(lèi)號(hào)：J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）18-0056-02

任何一門(mén)藝術(shù)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都有自己的“調(diào)色板”。雖然只有視覺(jué)藝術(shù)是真的擁有一個(gè)實(shí)實(shí)在在的調(diào)色板，但是對(duì)音樂(lè)來(lái)講，卻也有著各種樂(lè)器，品牌、放大器、弓弦等。那么對(duì)于音頻和錄音藝術(shù)呢？哪怕只做過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)錄音的人都知道音頻常常值得用藝術(shù)的角度來(lái)看待，而不只是用單純的科學(xué)方法來(lái)評(píng)判。通過(guò)選擇合適的設(shè)備、設(shè)置、布局等，我們可以徹底改變錄音的結(jié)果，這些決定中最重要的就是選擇合適的話(huà)筒。雖然話(huà)筒的擺位也是至關(guān)重要的，但如果你開(kāi)始就用了一個(gè)不合適的話(huà)筒，那么后期再怎么擺弄話(huà)筒的位置也無(wú)法讓你達(dá)到目的。通過(guò)縮小話(huà)筒選擇范圍或大大擴(kuò)展選擇范圍，我們就可以創(chuàng)建一個(gè)聲音的調(diào)色板，可以適應(yīng)幾乎任何類(lèi)型的音樂(lè)情緒。

在本文中，筆者將探討如何為最困難的聲源——人聲進(jìn)行話(huà)筒的選擇。

一、不同人聲風(fēng)格的錄制及建議

（一）流行和R&B人聲

錄音時(shí)最為棘手的聲源大概非人聲莫屬，人聲的演唱風(fēng)格和音質(zhì)千變?nèi)f化，沒(méi)有一個(gè)話(huà)筒能適應(yīng)所有情況。然而，某些特定情境或聲音的特征能幫助你更好地從一開(kāi)始就選擇合適的話(huà)筒，本文將列舉一些你通常會(huì)碰到的情境。

流行和R&B這種風(fēng)格的人聲通常是一首歌曲中最重要的元素，一些R&B歌曲可能會(huì)給人聲留下充足的呼吸空間來(lái)凸顯人聲。大多數(shù)流行歌曲都會(huì)有濃厚的混音，同時(shí)要求人聲必須要能從音樂(lè)中凸顯出來(lái)。

在這類(lèi)情況下，用一支大振膜電容話(huà)筒會(huì)是比較“安全”的選擇。為什么呢？因?yàn)榇祟?lèi)麥克風(fēng)具有非常低的自噪聲，并有延展的高頻能讓聲音中的語(yǔ)詞被聽(tīng)到。更具體地說(shuō)，話(huà)筒內(nèi)艙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)能對(duì)麥克風(fēng)出來(lái)的聲音有巨大的影響。

最常見(jiàn)的兩種內(nèi)艙結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是基于老牌話(huà)筒制造商N(yùn)eumann設(shè)計(jì)的K47和K67。K47有一個(gè)很自然的開(kāi)放的聲音，不會(huì)渲染高頻，但仍然有很細(xì)節(jié)和清晰的聲音；而K67則強(qiáng)化了高頻，最初是為了用作一個(gè)預(yù)加強(qiáng)減弱系統(tǒng)而設(shè)計(jì)的。然而，大多數(shù)現(xiàn)在的K67內(nèi)艙都沒(méi)有減弱部分的設(shè)計(jì)能夠降低聲音亮度，其被加強(qiáng)的頻率通常是在6-10kHz。

以下是一些對(duì)于流行和R&B此類(lèi)人聲風(fēng)格錄音的筆者經(jīng)驗(yàn)建議：

1.用LDC（大振膜電容）話(huà)筒為這類(lèi)風(fēng)格的人聲錄音，清晰度會(huì)比較好；

2.對(duì)于比較空曠的開(kāi)放的聲音而言，K47振膜艙的話(huà)筒會(huì)錄制出更多的細(xì)節(jié)，同時(shí)又不會(huì)太過(guò)強(qiáng)化音質(zhì)；

3.密集的音軌應(yīng)該使用沒(méi)有減弱線(xiàn)路的K67，這樣能使人聲在濃密的混音中凸顯出來(lái)。

（二）搖滾人聲

流行和R&B大多使用LDC話(huà)筒，搖滾對(duì)話(huà)筒的使用就值得探討了，不同風(fēng)格的搖滾對(duì)話(huà)筒的選用將會(huì)有著巨大的影響。

對(duì)流行搖滾和另類(lèi)搖滾而言，上述法則同樣適用，因?yàn)槿寺曉谶@些風(fēng)格的音樂(lè)中起著關(guān)鍵作用，然而對(duì)經(jīng)典搖滾風(fēng)格的人聲而言，大振膜動(dòng)圈話(huà)筒更好用。在早期的錄音中的人聲的圓潤(rùn)于平滑就源于不太明亮和靈敏的動(dòng)圈話(huà)筒，動(dòng)圈話(huà)筒相對(duì)于電容話(huà)筒而言，雖然錄制得不太清晰，但是卻能讓人聲和其他伴奏樂(lè)器的元素很好的融合在一起。常見(jiàn)的選擇包括舒爾的SM7B錄音師話(huà)筒和美國(guó)的EV RE20動(dòng)圈式大振膜；而有時(shí)簡(jiǎn)單的森海塞爾的MD 421S或舒爾的SM58話(huà)筒也出奇的好。

搖滾領(lǐng)域的另一種選擇是使用帶式麥克風(fēng)，在更加開(kāi)放空曠的搖滾曲目中，并不需要清晰的口齒伶俐的人聲時(shí)，帶式話(huà)筒可以讓高頻保持安靜。如果需要錄制搖滾女主唱的聲音而同時(shí)又不需要太高的清晰度時(shí)，帶式話(huà)筒其實(shí)比動(dòng)圈話(huà)筒實(shí)際上可能是更好的選擇。但同時(shí)需要注意的是，這些話(huà)筒都是很脆弱的，在錄音的過(guò)程中要注意帶式話(huà)筒可能會(huì)被一些尖叫聲或破裂音毀掉。

以下是一些對(duì)于搖滾此類(lèi)人聲風(fēng)格錄音的筆者經(jīng)驗(yàn)建議：

1.流行和另類(lèi)搖滾與流行和R&B一樣更適合使用LDC話(huà)筒；

2.需要更有融入性的經(jīng)典搖滾人聲更適合使用大振膜動(dòng)圈話(huà)筒；

3.帶式話(huà)筒主要適用于不需要太高清晰度的人聲和女性人聲。

（三）古典人聲

通常情況下，古典人聲會(huì)比較少涉及到話(huà)筒選用的這個(gè)話(huà)題，其實(shí)，在古典人聲話(huà)筒的選擇上，實(shí)際情況是會(huì)有很大差異的。對(duì)于流行古典作品，比如圣誕CD之類(lèi)，上述提到過(guò)的話(huà)筒選擇同樣適用，然而傳統(tǒng)古典人聲卻是另一回事。

由于古典人聲經(jīng)常會(huì)從觀眾角度來(lái)進(jìn)行混音，話(huà)筒依傳統(tǒng)將被放置在更遠(yuǎn)的地方，這樣出來(lái)的聲音會(huì)跟主流的近距離錄音聽(tīng)起來(lái)不一樣，在這種情況下一個(gè)小振膜的電容話(huà)筒比大振膜的效果更好。SDC（小振膜話(huà)筒）更趨向于拾取具有擴(kuò)展性的頻率響應(yīng)和增強(qiáng)型的高頻響應(yīng)的特質(zhì)的聲音，這樣能讓話(huà)筒采集到更精確以及更遠(yuǎn)處的聲音。對(duì)于這類(lèi)古典人聲的有效錄制法則是人聲越遠(yuǎn)，就應(yīng)該越需要更大的高頻增強(qiáng)來(lái)補(bǔ)償距離。

雖然上述對(duì)人聲風(fēng)格流派的分類(lèi)能讓你了解大概該用什么樣的話(huà)筒，但實(shí)際操作中每個(gè)歌手的聲音特質(zhì)都是不同的，錄音的環(huán)境也不有所同。有些歌手聲音渾厚，有些則清亮、單薄，而歌手在舞臺(tái)的LIVE演出與在錄音棚或工作室里又都有所區(qū)別，所有這些東西其實(shí)都和聲音流派以及風(fēng)格一樣發(fā)揮著同樣至關(guān)重要的作用。

二、錄音過(guò)程中的問(wèn)題拓展

錄制的聲音是要飽和還是不要飽和？聲音的質(zhì)量或音色對(duì)給定類(lèi)別中的話(huà)筒選擇有很大的影響，特別是LDC話(huà)筒。如果被錄制者聲音是比較渾厚且洪亮，又容易引起回響情況下，用一支無(wú)變壓器的話(huà)筒將是一個(gè)非常不錯(cuò)的選擇，在錄制過(guò)程中基本不會(huì)影響到歌手聲音的品質(zhì)。

無(wú)變壓器話(huà)筒在很多時(shí)候被認(rèn)為是能夠比較精確錄制聲音的，因?yàn)榇祟?lèi)話(huà)筒不會(huì)受電子管或變壓器的干擾來(lái)起作用。而相反，對(duì)于聲音比較單薄的歌手，人聲需要增厚的情況，電子管或變壓器式麥克風(fēng)則能添加必須的飽和度。

把Neumann的K47和K67恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，就能得到許多有效的組合：

1.對(duì)自然空曠的聲音的拾取，應(yīng)盡量使用無(wú)變壓器K47式話(huà)筒；

2.對(duì)一個(gè)均衡的，但動(dòng)態(tài)較強(qiáng)的聲音的拾取，應(yīng)盡量使用無(wú)變壓器K67話(huà)筒；

3.如果要使用更寬更平滑的話(huà)筒，考慮用變壓器話(huà)筒或電子管K47話(huà)筒；

4.當(dāng)需要拾取比真人更大的聲音，使用電子管或變壓器K67能滿(mǎn)足你的需要。

三、話(huà)筒的指向模式

上圖為超心形指向，盡管有不同的話(huà)筒拾音指向模式，但很多人還是習(xí)慣選擇心形指向的話(huà)筒。其實(shí)，選擇正確的拾音模式，比起話(huà)筒是不是帶變壓器或電子管等問(wèn)題更為重要。

在實(shí)際的拾音過(guò)程中需要特別注意的是近場(chǎng)效應(yīng)，當(dāng)話(huà)筒的指向性越強(qiáng)，歌手靠近時(shí)在低音區(qū)就會(huì)有自然的增強(qiáng)。相反，如果歌手站的距離太遠(yuǎn)，話(huà)筒拾取到的低音就會(huì)開(kāi)始迅速下降。

關(guān)于拾音模式另一個(gè)要考慮的因素是人聲錄制的房間和環(huán)境。如果歌手是在一個(gè)大型開(kāi)放式錄音室錄音，那任何拾音模式都可以，只需要考慮到近場(chǎng)效應(yīng)即可。然而，在不那么規(guī)則造型的錄音室里，甚至是更差些的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中，話(huà)筒的拾音模式就會(huì)起到關(guān)鍵作用了。

下面是一些關(guān)于話(huà)筒拾音指向模式的一些經(jīng)驗(yàn)建議：

1.如果你需要近距離的比較平和的聲音，那么選擇全指向模式比較最合適；

2.如果需要簡(jiǎn)單加強(qiáng)一下單薄的聲音或高音，那就選擇心形指向；

3.如果需要大大加強(qiáng)低音部分，那就選擇超心形和8字型指向；

4.如果你選擇忽略房間的某個(gè)特定角度，那就選擇心形指向；

5.對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)錄音而言，比較適合選擇超心形指向，因?yàn)樗芎芎玫呐懦舯硞?cè)面的聲音。

四、結(jié)語(yǔ)

為歌手選擇合適的話(huà)筒，要想做得恰到好處，是比較花時(shí)間的一項(xiàng)工作。在進(jìn)入實(shí)際錄音過(guò)程的前期，是需要花時(shí)間去了解需錄制的音樂(lè)、歌手的音色和錄音環(huán)境等因素，這樣才能夠有效的幫助你將話(huà)筒的選擇縮小到一定范圍。

但筆者認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)而言，沒(méi)有任何的法則是通用的，有的時(shí)候你可能就是需要那種單薄空靈的人聲，因?yàn)椤蔷褪翘厣凇?