畫家陳逸飛的英雄情結

付順利

在1970年至1979年間，陳逸飛創作了一系列帶有政治主題意涵的史詩巨作。如1971年和魏景山合作的《開路先鋒》（中國美術館收藏）、《紅旗》、1972年的《黃河頌》、1976年的《占領總統府》（中國革命軍事博物館收藏）。這類具有時代性與標桿意義的政治主題作品的數量非常稀少，就其一生創作來看，不逾十件。

《紅旗》為陳逸飛一生創作中，無與倫比的系列組畫。 創作這件作品時，陳逸飛才25歲，當時的他已從上海美術專科學校畢業，以突出的成績與天賦，被延攬入上海畫院的油畫雕塑創作室工作，擔任油畫組的負責人。油雕院是一個由上海文化局領導的專業藝術單位，在當時像是藝術圣地般地受外界崇拜，非常難進入，只吸收最有才情的藝術家，陳逸飛在當時即為油雕院的風云人物。《 紅旗》創作于1971至1972年，當時陳逸飛先和魏景山合畫了《開路先鋒》，后畫《紅旗》。

《紅旗》事實上為陳逸飛獨特的巨幅系列組畫，《紅旗之一》描繪在戰壕下舉著紅旗正要沖鋒陷陣的解放軍，《紅旗之二》呈現身著校服在北京人民英雄紀念碑前宣誓的年輕學子，作品在兩相對照下，呈現一種獨特的“傳承”意義，前者代表革命先輩前赴后繼，浴血奮斗，解放全中國；后者則表現新一代紀念先烈，決心繼承老一輩革命傳統的信念。

在《紅旗之一》中，可見一種深濃的蘇聯社會寫實主義風格，蘇聯藝術家的作品對中國藝術史的發展進程有不可磨滅的影響，蘇派油畫不僅強調寫實，亦帶有深濃的政治與社會的感染力。當時中國學院派的教授與師長們均受蘇派革命現實主義油畫的教育，因此在教學上很自然地以蘇聯寫實主義為模板，培育了一批具精湛繪畫技巧的藝術家。 當時不只是陳逸飛，整個中國藝術圈都受此浸染。而在蘇聯美術界之中，陳逸飛特別欣賞有“蘇聯人民藝術家”之稱的科爾熱夫（Geli M. Korzhev）的作品。在繪畫形式上，他受柯爾熱夫的名作《共產黨人》（Homer， Raising the Banner， The International）的啟發。后者為一件三聯屏組畫，因此陳逸飛選擇了一個特殊的形式，融合自我個性化的判斷與取舍，完成了《紅旗》系列作品。

在《紅旗之一》里，藝術家顯示其對于戰地氣氛的描繪與技巧的高度掌握，對人物的描寫十足生動，如最前方的人物右手拿長槍、左手拿紅旗，引領著一批戰地突擊隊，左邊的人物拿著炸藥包，帶有強烈的戲劇感，戰士臉上的膚色顯示其長期暴露于戰火硝煙之中，而身上的衣服沾滿了塵土。在后方的背景，還可見壕溝處連天的烽火，詮釋的是真實戰爭中的場景與氛圍。這在當時為一個十足大膽的創舉，是一次藝術上的冒險。陳逸飛打破了當時對于藝術的刻板標準，他不描繪歡呼勝利、明朗樂觀，而是強調英雄主義與現實生活中戰爭的殘酷與悲壯。

陳丹青曾在《回想陳逸飛》中這樣描述過他的趣味：“然而看《黃河頌》《紅旗頌》與《占領南京》的作者，若無英雄情結，不崇拜英雄主義，是畫不出來的，此為近人所不知。他自強好勝又果斷，便是個人奮斗當英雄的坯……此所以逸飛早年的畫作局勢龐大，雄心勃勃，自是一股朝氣、自信、有魄力，即便政治宣傳大主題，真有青春熱情在，論重要性，同期同代，今也無有可資替代者。”endprint