咫尺之境的畫之形態(tài)

任佳溪

劉熙載《游藝約言》言：“書要有金石氣，有書卷氣，有天風(fēng)海濤、高山深林之氣。”其于《書概》中又言：“論書者曰蒼、曰雄、曰秀，余謂更當(dāng)蓋一深字。凡蒼而涉于老禿，雄而失于粗疏，秀而入于輕靡者，不深故也。”

有書卷氣，才能入古茂疏秀之境；有金石氣，方能具雄深雅健之力。若得“深”字，可治百病，慢慢領(lǐng)會(huì)“深”字之意，便無種不妙，無妙不臻。但真正能做到如上般別創(chuàng)新格的書畫家并不多，溥石可算是其中的一位。溥石仙風(fēng)道骨，學(xué)貫中西，遍游四方，正如郭若虛云：“人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至。”溥石之書，以意為書、追求韻度，風(fēng)骨雄峻，氣韻豐厚，可謂“無需故作驚人筆，書到性靈品自高”。

“凈君掃浮塵，涼友招清風(fēng)”，扇面畫于咫尺之境便可寓情感、展才華。扇面雖小，其神韻卻不遜巨制。

溥石創(chuàng)作的扇面畫靈活運(yùn)用書法寫意的點(diǎn)線、色彩濃淡的變化，可謂“引秋生手里，藏月入扇中”。賞溥石之扇面畫，多是林泉高致、溪山雅客。視覺上延展深邃，筆墨淋漓。構(gòu)圖中意境高遠(yuǎn)、章法巧妙。每幅作品都經(jīng)營出虛實(shí)結(jié)合、重疊掩映，筆觸間深淺錯(cuò)落、渾然天成。溥石筆下的山河已超越了畫之形態(tài)，一花一木、一山一水都熔煉了畫家的靈魂，折射出他豐富的內(nèi)心世界和情感波瀾；一筆一思之所之，無不極彼身之流連、窮心性之寄托。欣賞溥石的作品，則如行云流水，清新和暢；縱觀其全貌，則氣度弘達(dá)，自然成趣。如此“大手筆”，非大智慧、大胸懷者莫為。

書畫之功，“非一朝一夕所能盡美。俗云：‘書無百日工。蓋悠悠之談也。宜白首攻之，豈可百日乎”。觀鶴發(fā)童顏之溥石，賞其書畫之杰作，真仿若天人之藝，散落人間！endprint