中國藝術品市場三十年變遷

李雨蒙

5000年的歷史，鑄就了中國輝煌燦爛的藝術成就，藝術品收藏的歷史也同樣深遠。據資料記載，漢代就有“傭書”和“傭畫”等藝術市場的初級形態；東晉時期有王羲之以書換鵝的故事；唐代皇上專設有“搜訪書畫使”，去民間搜訪古玩字畫并收藏；宋代作為中國歷史上的一個特殊時期，宋代皇帝罷武尚文，當時官府多次向民間征購古畫，收藏字畫成為一時風氣，藝術市場發展到了一個新階段。作為人類文明和歷史的縮影，藝術品的收藏、鑒賞與研究融合了歷史學、人文學、方志學、金石學、博物學、鑒定學及科技史學等知識。

19世紀60年代上海就開始出現古玩店鋪，匯集于老城廂與法租界相鄰新、老北門一帶及英租界五馬路一帶。而北京琉璃廠就是民國時代北方最著名的古玩明街。形成一南一北兩大古玩名街。改革開放以后，國民經濟持續穩定快速增長，人民生活水平日益顯著提高，經濟的飛速發展為我國的藝術品市場奠定了堅實的物質基礎，改革開放的環境為藝術品市場打造了很好的文化平臺，提供了很大的交流空間。目前，藝術品投資和藝術品消費已成為一種時尚，藝術品市場呈現出日趨繁榮的景象。據不完全統計，目前我國有上億的收藏大軍。

上世紀80年代初期——萌芽期

改革開放初期，中國的思想解放運動剛剛展開，人們解除了思想禁錮，重新喚醒了對物質文化的熱情和追求。上世紀80年代初，因為古玩交易一直沒有被政府納入合法經營范圍，所以一直受到沖擊，比如上海的收藏愛好者交易場所從人民廣場黃陂路三角花園地帶，轉到西康路橋、打浦橋，再到靠近中華路寄賣商店附近的會稽路，后來就形成了會稽路的古玩市場。

這一個時期也沒有我們現在所講的“藝術市場”這個概念，更沒有現代的畫廊、藝術博覽會與拍賣會，也沒有現在北京的潘家園、報國寺，南京的朝天宮等這樣的古玩市場。一些傳統畫店與工藝品店主要分布在各大星級酒店，畫店以經營中國畫為主。工藝品店以經營古董和工藝品為主。其中，最著名的畫店有北京的百年老字號榮寶齋與上海的朵云軒，它們沿襲著中國古代傳統的店鋪式的經營模式，守株待兔式的被動銷售，并且只銷售中國畫作品，而且是非常單一的在畫店里寄售。當時沒有專門經營油畫作品的畫店。

1979年9月的星星美展，是一個歷史性的轉折點，畫展是在中國美術館東側的護欄上展出的，當時參展的畫家嚴力第一次賣出了自己的作品。這是“星星畫會”展覽上“出售”的第一張畫，可以說是改革開放以后第一張進入市場的畫。“星星畫會”是上世紀70年代末出現在北京的第一個先鋒藝術團體，它以追求自由和自我表現的藝術主張、具有現代主義風格的實驗性作品以及具有特殊歷史意義的活動與事件而著稱，“星星畫會”在1979年和1980年分別舉辦了兩屆畫展，在當時激起了巨大的社會反響。

上世紀90年代——成長期

上世紀90年代初期到中期，是我國的藝術品市場一個小小的繁榮期。中國有了藝博會，拍賣業興起，畫廊業啟動，古玩藝術市場活躍，就是在這一個時期內，中國形成了以拍賣行、畫廊業、藝博會與古玩市場為結構的市場格局，藝術品市場熱鬧非凡，蔚為壯觀。可以說，這個時期中國藝術品市場呈現出一派繁榮的新景象。

以前的古玩交易僅限在古玩店里進行，如琉璃廠的古玩店、各地的文物店等，隨著市場的開放，除了現有的古玩店以外，古玩業交易走出了店面，走向了地攤，從大雅之堂走向了民間百姓，一個大眾化的民間收藏隊伍形成。到了上世紀90年代中期，民間的古玩市場在全國各地崛起，除了老的場所像琉璃廠外，北京又新添了潘家園、報國寺、亮馬橋，上海方浜路與河南路上的城隍廟、藏寶樓、華寶樓，杭州的二百大市場、吳山路市場、通寶城，石家莊的古玩城，濟南的英雄山市場等，這種形式的藝術市場由北京的潘家園率先興起，現在已波及到大多個省會城市及中等城市，如山西、陜西、山東、河南、河北等。1995年北京古玩城的開業，作為標志性的古玩行業的旗艦，一直在引領著中國的古玩藝術品行業快速的發展。

字畫撿漏可遇不可求

說到撿漏，是千元購進，當下可以數十萬元賣出。 撿漏是一句收藏界的行話，指用便宜的價格買到值錢的藏品，但大家都知道，撿漏是可遇而不可求的。除了要獨具慧眼外，還需要專業的知識積累以及對收藏市場的了解。1992年10月，新中國首次國際拍賣行開槌。1993年嘉德拍賣行成立，經歷了此次拍賣的一些藏家在首次嘉德拍賣中取得了他們書畫藏品中最大的收獲。那時候，在一些罰沒的字畫拍品中，起價高于千元的非常少。那個年代，大部分拍品都為真跡。比如黃胄的作品《維吾爾老人庫爾班》起價3萬元，最后成交價10.2萬元，在當時落槌時，全場起立鼓掌，因為在小拍中沒有以如此高價落槌的字畫。

而在30年后的2013年保利春拍中，黃胄同一題材作品以1300萬元落槌。在當年還有一種情況是，一些小拍賣行不了解拍品的價值，會叫出相對低的價格，給有眼力的藏家以撿漏機會。

在字畫收藏中，名家字畫的撿漏最能吸引眾人的眼球，因其所具有的藝術價值，在市場上一經亮相往往具有轟動性的效果。一位藏友早年間曾花1000余元買了一幅于非廠的畫。于非廠46歲才開始攻工筆花鳥畫，起步雖晚，但成就極大。由于存世作品不多，故他的作品很少在拍賣會上亮相。上世紀80年代末，于非廠的作品開始出現在香港拍賣會上，為藏家所關注。這位藏友在購得此畫8年后拿到拍賣會上參加拍賣，最終以近2萬元成交。而在2002年的上海崇源拍賣會上，于非廠的《仿宋徽宗寫生珍禽圖》以121萬元成交，其作品呈現持續走高之勢。

而如今傳世精品早已進入它所屬的銷售場所，尋常百姓是撿不到這種大漏的。如今書畫市場的透明度已經非常高，買方、賣方也極具專業水平，每場小型拍賣會上都有專業的藏家和投資者，投身這個行業千萬不能有僥幸心理。如今的撿漏與上世紀90年代已經有很大的不同。

1990年代末到2008年——高歌猛進

經過最近十幾年的快速發展與逐漸完善，我國藝術品市場，已逐步形成了以拍賣業、畫廊業、藝博會與古玩藝術品四大板塊的藝術品經營格局。尤其是2003-2005年，中國藝術品市場的發展達到了一個高潮，熱鬧非凡、火爆異常。其中藝術品拍賣業引領市場一路高歌，藝術品收藏家、藝術品經營家與藝術品愛好者大多都涌到拍賣會，在拍賣場上競相舉牌，熱血沸騰，競爭激烈，高潮迭起。據不完全統計，全國藝術品拍賣會在2002年以前一年總成交額只有幾千萬元，2002年全年總成交額是4-5億元，到2003年一年的成交額就是20億元，2004年是40億元，2005年春拍的成交額就68億元，全年148億元。2006年全年的成交額是140億元，2007年是220億元。

與此同時，畫廊業也在悄悄崛起，除了上世紀90年代已有的那些規范化的畫廊外，北京出現了798藝術區、宋莊藝術區、酒廠藝術園區、觀音堂畫廊街、來廣營藝術區、費家村、索家村、草場地、崔各莊和環鐵藝術區等，這些活躍的藝術場地日益吸引著世人的眼球，廣受關注，引人注目，已經成為北京文化創意產業一個亮麗的風景。目前畫廊業已在藝術市場上占據了舉足輕重的地位。

2003年上海有了以藝術機構為單位參展的春季藝術沙龍；2004年，首屆中國國際畫廊博覽會在北京舉辦。中國美術界、藝術產業界的人士普遍認為，畫廊業、古玩業等專業性與主題性博覽會的出現使得中國藝術產業的發展走上了一個新的空間，并向理性方面發展。

直到2008年，中國藝術品市場開始急速膨脹，給接下來國內藝術品交易市場帶來了幾年的活躍期。從2008-2011年，中國藝術品發展過程中藝術品金融產品的創新特別活躍，包括藝術品指數、藝術品基金、藝術品信托、藝術品金融私募都發了很多，而近幾年中國的藝術品市場也因此有了一個巨大的變化。

這種“巨大的變化”首先便體現藝術品市場的買家主體上。在這幾年中，中國藝術品交易市場的買家逐步從文人藏家轉化為藝術品投資者。如果說前10年的中國藝術品市場是一種以文人藏家為主的市場，現在則變成一種投資的市場。市場的買家已經發生了根本的變化。

2012年至今——瘋狂之后的冷卻

然而，這種“巨大的變化”似乎給2008-2011年的中國藝術品交易市場造成了一種“催化劑”效應，買家在追求快錢的同時，藝術品逐漸退化成為了資產和財富的投資工具。收藏界專業人士稱：“目前藝術品的主要買家實際上是企業家和藝術品基金，這樣就使原來對于文化產品的喜愛，包括一種精神上的價值在這個過程中慢慢淡化，投資價值變得越來越突出。”

急速發展變化的中國藝術品市場在2012年再次遭遇了“巨變”，進入了所謂的“調整期”。在許多專家眼中，2012年的“調整”雖然給中國藝術品交易市場的火爆“降了溫”，但似乎更合適的說法是“回歸理性”。北京蘇富比拍賣總經理溫桂華坦言，2012年的“調整”正是標志著中國藝術品交易市場“暴利時代的結束”，也為市場中的買家提供一個重新思考、冷靜的“機會”。她說：“中國藝術品這些年是價格屬于跳躍式的發展，現在暴利時代結束了，對于藝術品的評估價值怎么判斷，怎么去買，買家和藏家會有重新的考慮。”

對此，中國藝術品資產共同市場秘書長徐永斌認為，在中國藝術品市場“調整期”逐漸褪去的今天，涉足藝術品交易的藏家與投資者應當重拾藝術品市場在“暴利時代”失去的文化屬性。他說：“在今天將藝術品作為資產對待的同時，我們更應該培養收藏家的心態和綜合素質。”

而近兩年一直被認為是藝術品行業的又一低谷期，也被認為“比較差錢”，但2016年12月4日晚，北京保利秋拍夜場在北京四季酒店舉槌，近現代書畫與古代書畫均交出不俗的成績單，清宮舊藏元代水利專家、畫家任仁發《五王歸醉圖卷》，6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，不僅刷新了個人作品拍賣紀錄，也被預測可能成為當年“最貴的拍品”，由蘇寧集團購得。今年5月的嘉德春拍上，一件僅僅一平尺見方的書法信札——北宋曾鞏《局事帖》以2.07億元的驚人天價成交，讓人領略了古代書法的超凡價值。保利春拍的傅抱石《云中君和大司命》以2.3億元“放了衛星”，不僅創造了傅抱石拍賣紀錄，也是今年全年近現代書畫成交最高價。

在當下藝術品市場中的投資似乎更需要一種純粹欣賞藝術品的心態。實際上，大量的歷史數據告訴我們在藝術品市場上的投資，你必須要喜歡藝術品。所以在這個過程中可能財務的回報是一方面，但是投資者更需要具備一種慢生活、欣賞的心態。這樣進入藝術品市場的狀態應該是最好的。

（責任編輯李秀江）