王姬 用一生演一部灑脫豪情戲

帥丹++王姬

圖解：王姬《新原野》演出劇照

初見王姬，是在成都錦城藝術宮的后臺，那時她在成都有兩場《新原野》的話劇演出。而那兩天，她得了重感冒，采訪的時候還發著燒，直到演出結束還未痊愈。與她對話的過程中，一頭濃密的長發以及瀟灑不羈的舉止，無處不流露出她是一個不折不扣的女強人，而王姬對自己的評價亦是如此。她自稱自己是一個立場很堅定的女人，從不去附和誰，也不會去討好誰，不會回避也不中立。

小標題：灑脫地離開又歸來

80年代初，王姬考進了北京人民藝術學院，成為了科班話劇演員。四年的時間，讓王姬看到了昔日演員體制的不堪，仿佛昭示她的未來——像一些老演員一樣，泡杯茶，上午排練下午回家，日復一日。在人藝的那些年，王姬始終未得志。那時人藝的舞臺對她來說太小了。25歲時，受到出國潮的感染，躊躇滿志踏上了美國的土地，開啟了她十余年的“美漂”生涯。

只身赴美的她身上只揣了60美元，理想遠大，而經濟壓力卻很真實，她不得不選擇靠打工來維持生計。擺地攤、當編導、廣告銷售、小旅館的值班經理、商人……能吃的苦不能吃的苦，她都嘗遍了。在美國當地的華人電視臺做播音工作時，除了播音，還要自己下載剪輯做一些技術工作，時常忙得連飯都沒時間吃。但這樣的生活也帶給她豐富的閱歷，成就了“女強人”的灑脫。“過去我對世界的認知比較狹隘，通過在美國的那些年，我清楚地看到了外國跟當時的中國的不同，開闊了自己的三觀。我覺得值，吃的那些苦是一筆財富。”

然而她心里始終割舍不下演藝事業，即便當時憤然地離開了人藝，說到底內心深處還是很熱愛表演的。她以自己的親身經歷出演了《北京人在紐約》，并憑借這部作品榮獲第12屆中國電視金鷹獎最佳女主角，也借著這部戲，她重新返回中國的演藝圈。

小標題：不像話的影視圈

90年代末21世紀初是王姬演藝事業的巔峰時期，電視上常常能看到她的作品。通過那些電視劇，觀眾自然而然地對她植入了女強人的印象。她的演技眾所周知、無可非議，但面對現在80、90后對她的不熟悉，王姬說“我這人不爭，不急功近利，何況我也到了演媽媽演婆婆這個年齡了。戲的主角基本上都是以年輕人為主，能夠給到我個年齡演主角的機會不多，但是我不在意這些，我現在就想把自己的戲演好，再做一點制作，改一些戲就心滿意足了。”

談及中國影視圈的現狀， “中國的影視圈市場很奇怪，小鮮肉小蘿莉主導市場，其實在國外很多都是中老年的資深演員在做中流砥柱。在這些被吹捧被炒作的小年輕里，并沒有幾個稱得上是真正的演員，也沒有用心努力地演戲，卻拿那么多片酬，這些都是很不正常的狀態。而購片方和電視臺也在幕后操縱，買粉絲買收視率，誤導觀眾，這群人在利益面前不負責任，不管后果。我們這個行當被做成了現在這個樣子是很悲哀的，現狀如此，需要時間去調整。”

作為身處其中的人，王姬能感受到演藝圈里暗流洶涌的利益糾葛，但她不想趟這渾水，也不想跟誰爭名奪利。用她的話說，好好兒演戲，讓自己心安理得地過好每一天就行了，爭那些虛無飄渺的東西沒意義。“我可不會跟一些演員一樣，都六七十歲了還在這個圈子里不知死活地爭。”這些話你很難從一個圈里人嘴里聽到，她并不圓滑，甚至在旁邊人看來她說這些話并不顯得聰明，但她無所畏懼，內心坦蕩，始終覺得自己就是一名演員，不管青年還是中年，演員認真努力地演戲才是對演藝事業和自己最大的尊重。

小標題：70歲時，再出一本書

現在王姬的生活，基本上是排排話劇，有合適她的戲就演，沒事的時候自己去制作一些戲。不給自己設限，一路隨緣，想做事正好也有事做，而且還有很多人來邀請她演戲，若是哪天碰到一部特別適合自己的戲，她肯定也會卯足精神地挑大梁。前兩年接了一部挑大梁的戲，她自己很滿意，預覽過這部戲的人也連連稱贊。很不幸，劇組中有女演員吸毒被曝光，導致那部戲被遙遙無期地掛那兒不敢播。

她打算再過一兩年退休，回去陪母親和兒子。她怕如果母親在世的時候如果不時常陪伴，有一天老人不在了會后悔。“我現在每天要跟我媽媽聊視頻，打電話。演藝生涯也就這樣吧，沒必要非得往‘演而優則導這個方向發展。”

退休以后的事，她為自己作了打算，不去甘涉子女的生活，不去給兒女鋪路，女兒18歲以后王姬便不再干涉她的選擇了，讓她自己考慮闖蕩自己的人生。唯一讓她放心不下的是那個天生患有自閉癥的兒子。“我希望能夠讓他順順當當、平平安安地能活到老，不惹事生非、沒有痛苦。我不能像人家去望子成龍，我只望子平平安安就滿足了。”

兒子的病是王姬心里的痛，但她并不忌諱談起。生活讓她嘗盡了酸甜苦辣，也給了她輝煌與燦爛，這些經歷讓令其人生足夠精彩。“35歲那年，我出過一本書，講述了我前半生的生活。等70歲時，我還會再出一本書，說說我的后半生。”

GRACE對話王姬談《新原野》：

因為是萬芳老師創作的作品，當時王姬毫不猶豫地接下了話題《新原野》。比起無數人都演爛了的《老原野》，她是《新原野》的第一任女主角。“做第一個挺好，沒有參考，沒有比較，你創造的就是你。”《新原野》成為了她覺得最累人、最費神的一部劇，而這部劇也著實把她的身體累垮了——重感冒、發燒、破嗓接踵而來，上臺前萎靡不振地在臺下打著點滴，上了臺立刻變身。好的意志力對于從事表演的人來說，是必須具備的品格。

作為人藝科班出身的話劇演員，再一次回到暌違多年的話劇舞臺，王姬百感交集。她曾經一年365天有350天在舞臺上，沒有休息、四五部戲每日輪著演，那時的舞臺讓她怨恨，表演對她來說也是不得不完成的工作，消磨著她的意志與時間。而現在，比當初自由，也更加感恩、更深沉地愛著這個舞臺，因為能如此這般輕松自如地跟觀眾來交流，是理想的回歸，也是作為一位演員最完美的狀態。

GRACE：這部戲講了一個怎么樣的一個故事？

“講的是20世紀50年代到70年代這20年里，一個農村普通農村婦女與丈夫自初婚后便兩地相隔，伴著名存實亡的婚姻與婆婆在鄉下陳腐的封建意識里，過著相依為命的日子，由此引發女主人公郭六團的抗爭與絕望的故事。在那個年代離婚是件大逆不道的事情，尤其對女人來說，那是丟幾家人臉的事。所以，為了保持住顏面，為了遵循封建遺風。一聽到離婚就覺得天塌了的女主人公，就這樣拖著耗了十幾年，婚沒離成，都把對方給耗死了。"

GRACE：你所扮演的女主人公有哪些象征意義？

“郭六團代表了那個年代中國最普通的北方農村婦女形象，沒知識、沒文化，憨厚有余，聰慧不足。如果用我們現代人的眼光來看，她就是蠢、笨，什么都不會，只會干農村活，也不認字。按現在來講，男主角沖破封建迷信，追求自己的幸福就是對的，但在那個年代，則認為你既然娶了我，卻又要立馬休掉我，心里難以接受。所以，自己沿著這個角色的心路歷程去行為，最后導致殺掉自己的婆婆。她的生活環境，決定了她的意識。十六七歲的小姑娘水靈靈，對世界充滿了求知的欲望，而最后卻被生活的壓力一步一步逼上殺人的不歸路。從她的身上我看到了我外婆的影子和她們那一代人的生活，這也是我接這部戲的原因。”

GRACE：你認為這部戲有什么現實意義？

“改革開放30年，中國解放60多年，我希望年輕人能夠通過這部戲看到中國的變化天翻地覆，婦女的地位天翻地覆，人們對婚姻、對家庭、對婆媳關系的認知也天翻地覆。了解過去的那個年代，你才會感恩和珍惜現在的生活，那段歷史不容忘記。有一個90后的姑娘看了我們的戲說‘回去可得對我婆婆好一點，舊社會的女人太可憐了。”