苦難中升華起來的人格力量

吳 然

苦難中升華起來的人格力量

吳 然

認識李秀兒，純屬偶然。

2010年春，我在《文藝報》上，讀到詩人曉雪寫的一篇評論文章，文章里轉述了被評論對象的一段文字，寫怒江的：“站立起來的大江，你見過嗎？……車進怒江峽谷，大家就被迎面撞來的怒江給鎮住了。這哪里是一條江啊，我們分明撞到一頭迎面而立的水獅子！它一晃腦袋，就水珠亂濺，一呲牙咆哮，就有陣陣驚雷滾過……” 怒江，我去過，寫過，也見別人寫過。卻第一回見到這樣寫怒江的文字。而且，作者李秀兒——應該是個女性吧？我這樣猜想著，順手把這段文字抄寫在當天日記里。

也在這一年，秋天，一個電視攝制組來我家采訪。互相介紹時，一個年輕的節目主持人說，她叫李秀兒。我一下子想起半年前抄寫那段文字的作者，翻出日記，兩相對照，我們就這樣戲劇性地認識了。舊事重提，是想說，由此，云南兒童文學陣營多了一名生力軍——隨后不久，李秀兒出版了她的第一本兒童文學作品，書名就叫：《站立起來的大江》。

李秀兒，來自東北定居云南的滿族青年女作家，秀外慧中，善辭令，敏于文。她在2016年連續發力，創作出版了三部兒童文學長篇小說，其中，由浙江少兒社出版的《花山村的紅五星》，一經問世，就得到普遍好評，十數家國內主流報刊，均有專文評論，并最終被書評權威媒體《中華讀書報》評為全國“2016年十佳童書”之一。

這部別開生面的小說，可以說深得小說三味。

一味曰趣。翻開書扉，看到小說的章節題目，就十分有趣：“老故事了、死了、埋了、麻煩大了、小樹生了、趕馬去了、有心事了、大樹倒了、分地了、抓了、團長回來了、出名了、小樹老了、故事完了？……”讓人不由想起“好了歌”。然而卻了猶未了，故事一波三折。李秀兒從容下筆，緊扣住主人公的命運落墨，寫出“一個紅軍墓，三代守墓人” 的動人傳奇。小說以在花山村埋葬小紅軍為引線展開，將遠離我們的歷史和時代的風云，濃縮在一家三代遵守一句金子般的諾言，為紅軍小戰士平娃執著守墓，這樣一個鮮為人知的故事上。小小紅軍墓的隱秘，三代守墓人的悲歡，特別能觸碰到讀者尤其是少年內心深處那根柔軟的弦。小說寫得生動、有趣，好看，發人深思，其中不乏時代背景的斑斕色彩以及人物命運的無奈及潮起潮落的沉重，并從中透出些許樸素的人性光輝。令人唏噓不已，掩卷長嘆或有感同身受的難言意會。

二味曰巧。作者構思巧妙，匠心獨運，將八十年的風云際遇，濃縮地織進了這部不長的小說中。作品行文干凈，簡略得當，多有典型概括和寓意，許多細節作者也照顧得周詳。描寫的大樹、菊花、張長水、小樹、杏兒等人物，呼之欲出。這部小說在構思上巧妙地以墓園為全篇布局，以守護紅軍小戰士平娃的墳墓為主線，渾然天成地將云南的高原特色和濃郁的民族風情巧妙地融合在了一起。通過小說的描寫，我們的視野走進了馬幫不為外界所知的生活，領略到了傣族人的生活方式和彝族人的熱情好客。那些趕馬人的故事，無疑成為了我們了解云南邊地人在艱苦的歲月中，與命運艱難抗爭的活化石。這些故事，以帶有濃厚云南方言的敘述，別具一格地傾訴出來，使讀者在閱讀的過程中，獲得了一種猶如親臨現場般的藝術享受。

三味曰喜。小說里呈現的有克制的東方喜劇色彩，也為小說加分不少。這種喜劇，亦莊亦諧、莊諧得體，將批判的鋒芒內化收斂，要言不繁。作者文字簡約優美，格調輕快中略帶憂傷，自如地調動悲喜轉換的情緒，讓人在閱讀時會情不自禁地擦去悲傷淚痕，留下矜持大度的微笑，達成對歷史深度的和解認知和對人物命運深刻的悲憫。

與其說《花山村的紅五星》是一部戰爭小說，不如說她更像一部“戰后小說”。她既寫了戰爭對社會底層和普通大眾帶來的創傷和不幸，更寫了一家三代在“戰后”綿延半個多世紀生活中遭遇的扭曲和苦難。小說擯棄了傳統敘事模式，自覺地將人物塑造從“臉譜化”“概念化”和“符號化”中解放出來，深刻觸摸歷史文化中的人文肌理，深度審視人性，拷問靈魂，濃墨重彩地書寫出苦難中升華起來的人格力量，成為我國新世紀以來指涉戰爭題材的兒童小說中的翹楚之作。

（作者系著名兒童文學作家）

責任編輯：楊 林