《陰道獨白》：性言說的祛魅與返魅

唐利群

性別與文學(xué)

《陰道獨白》：性言說的祛魅與返魅

唐利群

無論是在美國還是中國，《陰道獨白》的傳播及其變異都承載了一個最基本的祛魅功能：正統(tǒng)文化中作為禁忌存在的女性性器，以自我言說的方式，展現(xiàn)了對于神秘化、污名化的女性性經(jīng)驗的揭示。然而，需要進(jìn)一步關(guān)注的是：由于性、身體在文化機(jī)制中的特殊位置，性言說很可能面臨著被再度意識形態(tài)化的危險。本文將從《陰道獨白》的文本、演出和傳播等方面考察其被再度書寫、再度生產(chǎn)的狀況和面臨的問題、困境，以探尋恢復(fù)性言說本真、樸素呈現(xiàn)的可能之道。

陰道獨白祛魅返魅

一

創(chuàng)作于1994年的《陰道獨白》無疑具有先鋒劇的諸多特征，作者伊娃·恩斯勒（Eve Ensler）本人不僅是美國詩人、劇作家，也是女性主義行動派；劇本在采訪了二百余名女性的基礎(chǔ)上編寫而成，被采訪的人當(dāng)中，“有年老的、有年輕的，有結(jié)過婚的和沒結(jié)過婚的，有異性戀，也有同性戀，有大學(xué)教授，有演員，有工人，也有妓女，有非洲女人，亞洲小姐，西班牙女郎，俄羅斯大嫂，甚至還有猶太主婦”，覆蓋之廣，跨越時代、國族、階級和性取向；全劇由十八個敘述段落組成，多半采取獨白的形式，“其中還可再分為口述實錄風(fēng)格的獨白、混聲形式的訪談集錦；混聲里有時是作家和被采訪者對話的形式，有時是多人話音的穿插”?？梢哉f，它既是“獨白”的，也是“眾聲喧嘩”的，這種方式帶來某種后現(xiàn)代式的拼貼風(fēng)格，也帶來某種堪稱經(jīng)典的開放結(jié)構(gòu)：每一個敘述段落都可以獨立出來，或者被二度創(chuàng)作，從而被賦予新的意義，就像這部劇作問世之后在全球范圍內(nèi)翻譯、改編、搬演時在地化的情形，其實完成了一個意義不斷增值的過程?！?br>