◎馬竹
一個(gè)故事的七種講述
◎馬竹
電影《忽然七日》值得反復(fù)觀看,是由于它在敘事結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性。這是一部小成本制作的電影,與大多數(shù)小成本影片制作取得的藝術(shù)審美效應(yīng)一樣,以結(jié)構(gòu)取勝,亦即講述方式具有較強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性和較好的審美性。
女主角薩姆在高中畢業(yè)之前的情人節(jié)這一天,需要經(jīng)歷這樣幾個(gè)場(chǎng)景:臥室的床、家里的客廳、女同學(xué)的車子、上學(xué)的教室、男同學(xué)的家里、森林與公路。以上主要場(chǎng)景根據(jù)敘事主旨的變化而內(nèi)容出現(xiàn)新意,在原地拍攝人物相同而故事內(nèi)容不同的片段,然后再以女主角人物性格的設(shè)計(jì)以及人物關(guān)系的設(shè)計(jì)為制作依據(jù),剪輯成現(xiàn)在這部影片。
一個(gè)故事的七種講述,構(gòu)成一部引人深思令人心痛不已的優(yōu)秀影片。從這個(gè)意義上講,任何敘事藝術(shù)的結(jié)構(gòu)主張,決定一部作品的成敗。
所謂結(jié)構(gòu),其實(shí)存在于生活本身。有時(shí)我們遇到很好的故事素材,在寫作的時(shí)候卻不知道如何講述,這是傳統(tǒng)的敘事學(xué)方法以教材的名義限制了我們的思維乃至遮蔽了我們的視域。敘事視角是極為重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié),更多時(shí)候它直接決定了敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)所謂倒敘、插敘、順敘等等結(jié)構(gòu)方法,是無(wú)法給我們帶來(lái)新思路的,這要特別警惕。如果一個(gè)創(chuàng)作者的敘事方式始終停留在以上幾樣中,基本可以判斷其創(chuàng)造力是很不夠的。
《忽然七日》的敘事視角是薩姆的所見(jiàn)和參與,也就是影片許多鏡頭都是主觀鏡頭,是薩姆所見(jiàn)所聞所想,其余部分客觀鏡頭,有薩姆的在場(chǎng)與參與。……