一個(gè)故事的七種講述

◎馬竹

一個(gè)故事的七種講述

◎馬竹

電影《忽然七日》值得反復(fù)觀看，是由于它在敘事結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性。這是一部小成本制作的電影，與大多數(shù)小成本影片制作取得的藝術(shù)審美效應(yīng)一樣，以結(jié)構(gòu)取勝，亦即講述方式具有較強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性和較好的審美性。

女主角薩姆在高中畢業(yè)之前的情人節(jié)這一天，需要經(jīng)歷這樣幾個(gè)場(chǎng)景：臥室的床、家里的客廳、女同學(xué)的車子、上學(xué)的教室、男同學(xué)的家里、森林與公路。以上主要場(chǎng)景根據(jù)敘事主旨的變化而內(nèi)容出現(xiàn)新意，在原地拍攝人物相同而故事內(nèi)容不同的片段，然后再以女主角人物性格的設(shè)計(jì)以及人物關(guān)系的設(shè)計(jì)為制作依據(jù)，剪輯成現(xiàn)在這部影片。

一個(gè)故事的七種講述，構(gòu)成一部引人深思令人心痛不已的優(yōu)秀影片。從這個(gè)意義上講，任何敘事藝術(shù)的結(jié)構(gòu)主張，決定一部作品的成敗。

所謂結(jié)構(gòu)，其實(shí)存在于生活本身。有時(shí)我們遇到很好的故事素材，在寫作的時(shí)候卻不知道如何講述，這是傳統(tǒng)的敘事學(xué)方法以教材的名義限制了我們的思維乃至遮蔽了我們的視域。敘事視角是極為重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，更多時(shí)候它直接決定了敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)所謂倒敘、插敘、順敘等等結(jié)構(gòu)方法，是無(wú)法給我們帶來(lái)新思路的，這要特別警惕。如果一個(gè)創(chuàng)作者的敘事方式始終停留在以上幾樣中，基本可以判斷其創(chuàng)造力是很不夠的。

《忽然七日》的敘事視角是薩姆的所見(jiàn)和參與，也就是影片許多鏡頭都是主觀鏡頭，是薩姆所見(jiàn)所聞所想，其余部分客觀鏡頭，有薩姆的在場(chǎng)與參與。……