【出發】

特邀欄目主持：鄭潤良

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特邀欄目主持：鄭潤良

讀過張春瑩的兩篇小說。一篇是《七一》，講一個七月一日撿來的弱智女孩，與一個老人相依為命。小說沒有大的戲劇性，但敘述節奏好，文字平淡有味，底色是溫暖的，像汪曾祺的調子。《開往宜水的火車》寫一個失去丈夫的女子與小她幾歲的列車員之間的邂逅與情感碰撞，寫得非常細膩，同樣也沒有大的事件，卻有內在的波瀾起伏。小說結尾，明亮、暢快，余味悠長，同樣讓我想到汪曾祺的小說如《受戒》，都透著人性的亮光與美感。看來，她的風格已初步形成，未來當有大成。

鄭潤良：你走上寫作之路，有受到周圍哪些人的具體影響嗎？

張春瑩：從小受我舅舅影響。我上初中起開始接觸文學名著，就是他寄放在我家的那一櫥書，打發了我很多無聊空閑的時光，并吸收了珍貴的文學養分。文學于他是業余愛好，他一直做生意，但多年保持閱讀習慣，有時去他家，他就把看過的書和雜志拿給我帶回去看。我最開始寫小說，拿去給他看，他很鼓勵我，我也蠻高興。

鄭潤良：你最近讀了什么書？

張春瑩：在看《王映霞自傳》，因為一直很喜歡郁達夫。在我心里，郁達夫不是一貫教材上的過去文人形象，他是個佯狂得可愛的文人，鮮活而真實，他有普通人身上的優點與缺點，讓我覺得他并不是個已經逝去的人。

鄭潤良：你覺得自己受到哪位作家的影響多一些？

張春瑩：外國的作家里我喜歡托爾斯泰、雨果、契訶夫等等。司湯達的《紅與黑》，有人說書里于連與德·瑞那夫人不是愛情，我認為是愛情。正因為我看到他們之間的愛與恨，被打動，我才喜歡這本書。雨果的《巴黎圣母院》，有一段用了很長篇幅來論述印刷術的發明導致建筑藝術的衰落，當時看到這里我很佩服雨果，他這個觀點或是說領悟，很有預見性，讓我知道作家要懂得很多。中國的作家里我偏愛古代的作家。詩詞方面，李白李商隱等人就不必說了，他們可以給人一輩子的文學養分。古典小說看得較少，喜歡《聊齋志異》，沒事時經常拿起來翻一篇看，以后去山東一定要去淄博蒲松齡的老家看看。《紅樓夢》是很喜歡的，大愛無言了，平時也看點紅學研究方面的書。現代的，錢鐘書的《圍城》是看第二遍時才覺出它的妙來，書中有很多幽默的小地方，用流行話來說就是“梗”，處處可見作者作為文人的小聰明，但是看完書后，你把這些小幽默聚起來一想，就感到這是作者的智慧。當代的，前幾年出來的《繁花》就很好，現在改編成評彈了，可惜不懂吳語，完全聽不懂，不免小憾。

鄭潤良：你什么時候在什么情況下開始了比較正式的文學創作？你覺得是什么激發了你的第一次靈感？

張春瑩：我開始寫作是在十八歲。那個年齡的人剛剛建立起自己的世界觀、價值觀，但還很淺，不穩定，而世界的多元和豐富性這時又朝你打開，因此不甘于沉默，就想有所表達。純粹是出于對文學的熱愛，還有懵懂的一腔熱情。

鄭潤良：你認為當代作家中哪些人的作品可能成為經典？

張春瑩：《塵埃落定》《白鹿原》等都是好書。成為經典的條件，是可以給各個年齡階段讀的，中學生讀《塵埃落定》和《白鹿原》受到觸動，成年后再讀這些，仍覺得好。

鄭潤良：你的小說里的那種調子讓我聯想到汪曾祺，你對汪曾祺的作品有特別的感受嗎？

張春瑩：除課本里學過《端午的鴨蛋》，以前只看過他的《受戒》和《黃油烙餅》，前幾天又看了《大淖記事》。汪曾祺的語言清新平順，有美感，他的作品深入讀者心，是他對世道人心有自己的體察與把握，然后借用小說這個藝術形式，把這些寫出來。他的文字下面有很多說不清道不明、讓人心領神會的東西，感覺他是一個特別智慧的作家。

鄭潤良：對你來說寫作意味著什么？你希望你的作品達到什么樣的效果？

張春瑩：寫作對我來說意味著表達。有話說才想寫作，如是純粹抒發個人情感，寫日記就可以了，不用寫小說。我有時想，為什么會有作家這個行當，除去別的，很基本的一點就是你文字表達的能力比別人強，多數人是用嘴說，你是用筆說，而形成文字后，它是美的，它才會被傳閱，才會被人喜歡，才會有價值。我會珍惜寫作，努力寫好每一篇小說。

鄭潤良：通常你是如何安排你的寫作和日常工作的？

張春瑩：平時要上班，只能用業余時間來寫，兩方面都協調好是有些難，但也盡力克服了。一開始寫小說時都不敢奢望能發表，更別說奢望稿費，就是憑著熱情與興趣，堅持下來了才可以得到這些。

鄭潤良：你如何看待八〇后九〇后等代際標簽，你覺得九〇后的寫作與前代作家可能有哪些不同的地方？

張春瑩：被分了類、貼了簽也是沒辦法，不過按年齡倒是比較方便歸類。我們這代人集體晚熟，從小生長在平穩安逸的環境下，外在大環境沒有給過我們什么大的沖擊和影響，因此我們的身心是比較健康的。父母那代人，很多人二十來歲已經當了爸媽，我們這代人二十五歲很多還在讀書。但是我感覺，這一代人的寫作和前代作家再怎么不同，優秀文學作品的審美與標準是不變的。