新時期反腐小說發(fā)展現(xiàn)狀與問題淺析

徐梅

內(nèi)容摘要：反腐敗小說在新時期得到快速發(fā)展，反腐敗小說把腐敗的癥狀當(dāng)成疾病，對腐敗根源進行人性化的解釋，以大團圓的結(jié)局、正義秩序的永恒勝利化解了現(xiàn)實矛盾。這種模式化的敘事雖然撫慰了被現(xiàn)實困擾的大眾，卻也中止了深刻反思?xì)v史的可能性。刻意地忽視歷史現(xiàn)實的真正問題與癥結(jié)，不能說成是小說的美。

關(guān)鍵詞：反腐小說 現(xiàn)狀 問題

一.反腐小說的發(fā)展現(xiàn)狀

“反腐敗”小說正在悄悄地成為建構(gòu)現(xiàn)實與未來的一種力量。作者以嚴(yán)肅的態(tài)度、高度的社會責(zé)任感同國人一道熱切關(guān)注權(quán)力腐敗問題，力求以藝術(shù)審美的方式來加入反腐敗斗爭，這是應(yīng)該給予充分肯定的。作者在作品中塑造正氣凜然的干部形象來表達(dá)對這場復(fù)雜嚴(yán)峻斗爭的樂觀是很好的舉動。作品在讀者中產(chǎn)生了深刻的正社會效果，給人以鼓舞，給人以信心。反腐小說以現(xiàn)實主義手法描述、診斷了前行中的代價與痼疾，表現(xiàn)出了批判的勇氣，做出了可貴的思考。

從上世紀(jì)90年代以來，中國的歷史發(fā)展全面進入了新的社會轉(zhuǎn)型期，與此同時，文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)勢也發(fā)生了很大變化。一是文化多元化、文學(xué)多元化的局面逐漸形成，文學(xué)邊緣化的趨勢也在不可逆轉(zhuǎn)地發(fā)展。二是在此情勢下作家群體迅速分化，作家的良知、責(zé)任感、使命感及其嚴(yán)肅的藝術(shù)追求遭遇到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和考驗，新生代作家，尤其是“80后”的出現(xiàn)更加深了這種危機。其三，與上述相關(guān)聯(lián)，文學(xué)創(chuàng)作的重心發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)移，這就是雷達(dá)所說的，“都市”正在取代“鄉(xiāng)村”成為文學(xué)想象的中心；“欲望化描寫”成為寫作“時尚”，以“欲望化描寫”為核心的選材傾向直接導(dǎo)致了官場小說、犯罪小說、都市時尚小說、女性主義小說的盛行。從1999年王躍文《國畫》出版以來，10年間，官場小說已經(jīng)成為社會各界關(guān)注的熱點之一。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，僅僅在2009年1～3月，官場小說品種就達(dá)到123種，與2008年全年官場小說約118種相比，持續(xù)高溫。

二.反腐小說存在的問題

反腐小說是世紀(jì)之交十分重要的文學(xué)現(xiàn)象，應(yīng)該說是繼新寫實小說以后的又一個文學(xué)浪潮。這個文學(xué)浪潮規(guī)模之大、時間之久、參與者之多、影響之廣，足以值得寫進新時期以來的文學(xué)主潮史中。這一小說浪潮同“新時期”的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)一樣，涂著特定時代鮮明的政治色彩，具有不可重復(fù)的歷史獨特性；而這一小說浪潮出現(xiàn)的社會文化——文學(xué)背景，又決定了其總體的文學(xué)價值及其文學(xué)史地位，無法與從“傷痕文學(xué)”到“新寫實小說”的歷次文學(xué)浪潮相比肩。

就具體創(chuàng)作特點而言，反腐小說主要存在以下問題：

其一，對當(dāng)前的政治文化的挖掘，大多處于淺層上，美化某些不該美化的現(xiàn)實，遮蔽某些本質(zhì)的東西。

這是創(chuàng)作上的一種可悲的倒退。“豐富多彩”的生活，尚沒有激發(fā)反腐作家的深層思考，很多作品給人的感受是有思索卻無思想，或有思想?yún)s無深度。《大雪無痕》來說，小說剖析了人性畸變的痛苦和丑陋，呼喚社會正義和良心。這部小說被譽為“反腐敗”的“現(xiàn)實主義力作”，所針對的卻并非是產(chǎn)生“腐敗”的社會性和體制性問題；在反腐題材掩映下，作品實際表現(xiàn)的是主人公周密如何被權(quán)力、金錢所扭曲和異化了的人性悲劇。

其二，創(chuàng)作的模式化是許多作品揮之不去的陰影，這也是反腐小說藝術(shù)上普遍性病灶。

在這些小說中，賄賂是經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。就連《抉擇》中“反腐敗”戰(zhàn)士李高成的市長職務(wù)，竟也得之于郭中姚等人向省委副書記嚴(yán)陣的賄賂。“權(quán)色交易”也必不可少，這是官場潛規(guī)則中的普遍行為，在這類小說中，這是獵奇獵艷的關(guān)鍵。官商勾結(jié)，換湯不換藥的耍心機、玩手段，也是反腐小說的通用手段。對于大多反腐小說，看來看去，往往感覺是把這個人物拉進那個故事里，把那個故事放在這個人物上。這不由使人們聯(lián)想起“文革”中的批“走資派”小說，“文革”后的揭批“四人幫”小說，它們在創(chuàng)作思維上有很大共性。

其三，藝術(shù)手法普遍陳舊。

新時期以來，小說在藝術(shù)上創(chuàng)新沉淀下的可貴經(jīng)驗在“反腐”小說潮流中幾乎沒有得到回應(yīng)。市場需求誘發(fā)著作家的創(chuàng)作欲，生發(fā)出濃厚的浮躁心理，他們不對作品進行精雕細(xì)刻。有的作家一年內(nèi)竟會創(chuàng)作出幾部長篇反腐小說，這樣，粗制濫造的作品泛濫于市也就不足為奇了。

“反腐敗”小說在新時期得到快速發(fā)展，作為對當(dāng)下歷史問題的文學(xué)回應(yīng)，反腐小說還沒有抵達(dá)應(yīng)有的深度。“反腐敗”小說把腐敗的癥狀當(dāng)成疾病，對“腐敗”根源進行人性化的解釋，以大團圓的結(jié)局、正義秩序的永恒勝利化解了現(xiàn)實矛盾。反腐小說刻意忽視歷史現(xiàn)實的真正問題與癥結(jié)，以現(xiàn)實主義自命，以現(xiàn)實使命感作為自己合法性的標(biāo)志。作為新時期重要的文學(xué)現(xiàn)象，反腐小說值得我們認(rèn)真反思和研究。

參考文獻

【1】雷達(dá)：《當(dāng)代文學(xué)審美趨向辨析》，《光明日報》2004年6月23日；

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【3】吳義勤：《秩序的他者》，《南方文壇》2005年6期；

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【5】舒晉瑜《為祖國和人民寫作——訪作家張平》，《中華讀書報》2000.9.27；

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