徐宋之爭終謝幕？

杜婕

徐，即徐遠翔，阿里影業前副總裁，編劇出身，IP派；宋，即宋方金，編劇，代表作《手機》（電視?。┑?，原創派。

這場論爭交鋒綿延3年，淅淅瀝瀝，成了編劇史甚至娛樂史中的標志性事件。標志到什么程度？成了一個人設。徐遠翔自己透露，去年夏天他演了一部網絡大電影，導演讓他扮演娛樂毒舌的首席記者賈新聞，采訪過程中起了沖突，男主角出手點火，嚇得賈新聞趕緊躲，邊躲邊喊：“別殺我，請給我指條生路吧！”這是導演特意給他設計的一句臺詞，調侃兩年前他的“著名言論”。

一番你來我往后，徐宋相約在2017年9月23日的編劇嘉年華上做個“了斷”。

徐遠翔“挑起事端”

話說2015年11月底，編劇界開了一個編劇大會，大會的主題是“原創與IP相煎何太急”，討論的焦點是在IP風潮之中，編劇如何堅守原創，提升自己的存在價值。沒想到徐遠翔“殺”了出來。彼時他擔任阿里影業副總裁。

徐遠翔在主題為“給編劇指條生路”的演講中表示，在“阿里影業不會再請專業編劇”后，將請貼吧吧主和無數同仁小說作者，從最優秀的人中挑10個組成一個小組，讓他們寫故事，并以殺人游戲的方式不斷淘汰，最后剩下寫得最好的，給予重金獎勵。他說這才是編劇的“生路”。

在這樣“生產”了劇本之后，“IP（淘汰機制下產生的原創故事）+明星+概念=票房收入”的公式將起決定作用。

徐遠翔的這番言論引發了編劇界的“地震”。

眾多大咖編劇對徐遠翔的說辭以及他所表現的傲慢無禮的態度進行了毫不留情的撻伐、譴責，并宣布會終生拒絕與阿里影業合作，董潤年（《老炮兒》編劇）、汪海林（《鐵齒銅牙紀曉嵐》編?。?、宋方金等在微博上表示“阿里影業，走好，不送”。

就這樣，徐遠翔把他以及他背后的阿里影業置于編劇們的對立面。

阿里影業固然是個“巨人”，但結果卻具有戲劇性，徐遠翔說：“這件事始終是一個陰影，我不想在陰影下生活，也不想給老板們添堵，半年后辭職離開阿里影業，重回編劇幫。”

然而，這個劇并沒有結尾。

宋方金“約架”

9月23日編劇幫舉辦了一場編劇嘉年華，是去年編劇脫口秀的升級版。也許是氣勢很盛，活動半個月前，宋方金便隔空喊話“IP推手今何在，敢否來戰九二三”。誰料不久便收到徐遠翔的應戰。

徐遠翔如約來到編劇嘉年華大會現場，正面應戰宋方金。在《我的IP主義觀》的演講中，他首先解釋了當年的言論，“比較嚴謹一些的說法應該叫大眾購票心理學，如果你渴望高票房、給投資人帶來利益回報，你就必須研究大眾的購票心理行為，去為大眾而不是小眾拍電影?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/11/16/zgmp201712zgmp20171228-1-l.jpg" style=""/>

他還梳理了原創與IP的“恩怨”，闡述了編劇的獨特性和IP的轉化能力，強調“原創不能衰，IP不會死”，他認為當下最熱門的電影《戰狼2》已經確立了超強的IP屬性，拍攝續集存在邏輯上的合理性，首先它自造了一個超級IP，而且編劇水平一流，因此他看完電影后就立刻向當時在場的編劇之一的劉毅表示了誠摯的敬意。面對過往和編劇的“恩恩怨怨”，徐遠翔還特別強調，“這些純屬我的個人觀點，如果把這個帽子扣在阿里影業的頭上，我覺得不公平，請放過阿里影業，向我開炮！”

與徐遠翔的“認錯”、“謙恭”、“護主”相比，宋方金表現了“壓迫感”。他將演講演繹成了脫口秀，題目是《一劍可當百萬師》，氣概磅礴。他表示非常支持與徐遠翔的觀點交鋒。但他總結近幾年的IP現象后，依然認為“大IP+小鮮肉是中國影視界最大的騙局”，“從今年開始，大IP最后都死無葬身之地，但是都還要請真水軍造一塊假數據的墓碑宣布自己骯臟的勝利，他們管這個叫口碑營銷，實際上叫墓碑營銷。”態度鮮明，斬釘截鐵。

繼續相煎還是握手言和

盡管徐宋兩人同臺演講，但“擦槍走火”的味道還是很濃。雖然此次編劇嘉年華上，徐遠翔選擇了“原創不能衰，IP不會死”的兩頭討好的態度，但是他畢竟把“窗戶紙”捅破了，赤裸裸地讓編劇們看到劇本創作產業鏈的殘酷。而且事實上，具有互聯網基因的大公司在拍電影時，首先考慮的就是IP。這無疑給編劇界很大的壓力。

《老炮兒》編劇董潤年認為，將貼吧吧主和無數同仁小說作者圈養在一起廝殺，這不叫創作，而是養蠱。創作從根本上關乎的是人心，而不是金錢。顯然他對IP派的做法依舊耿耿于懷。

但事實上呢，媒體人阿歷克斯對《中國名牌》表示，像宋方金、董潤年這樣的一線編劇并不受IP熱潮的沖擊，反倒是社會資本向影視界的涌入，讓他們的行市水漲船高。他們自帶的雄厚的原創能力，恰恰是這些“外來野蠻人”追逐的獵物。所以，5年或10年內的工作都早已預定，奶酪永固，生活無憂。他們之所以“出頭”，多半是因“行業領袖”的使命感所驅使。

那么是編劇行業遇到了危機？這似乎是問題的重點。事實上，IP派給編劇界帶來的危機，體現在對二三線編劇的威脅上。具體說來，二三線編劇的原創作品較之以前更難獲得出頭機會，即使被影視公司相中，也很難能獲得拍攝的機會，最終被束之高閣。

當然，僅限于原創產品。事實上，IP的繁榮的確給編劇們開辟了另一條“生路”。除了一線編劇能夠實現原創夢外，二三線編劇，尤其是新入行的菜鳥編劇其實主要是以改編劇本為生的。IP的濫觴恰恰是給了他們更多的寫作機會，并因此日子過得更加滋潤些。徐遠翔的言論不過是揭露了一些事實，這就是有很多網絡寫手和編劇正翹首以盼被“圈養”，尤其是被BAT這樣的大公司看中。雖然這種說法有些不堪，但事實就是如此，不容抹殺。

編劇李正虎也認為，IP對編劇的沖擊主要針對二三線編劇，但影響有限，不會因此就沒飯吃了。在資方眼中，二三線編劇最適合從事IP改編劇本的工作，因為這些編劇寫過幾部上星播出的作品。有一定的創作能力與創作經驗，這些編劇受到的沖擊將是他們原創的一些劇本。

騰訊集團首席運營官、騰訊影業董事長任宇昕透露說，騰訊影業正在開發的影視作品里，有超過60%改編于文學和動漫IP。他們最近一下便發布了43個影視項目。顯然，這種龐大的項目群，如果完全靠原創，也是無法支撐的。當然他的透露也表明40%的項目是來自于原創的。

IP和原創之間是否就像騰訊影業的做法那樣達到了某種平衡？不管怎么樣，中國的影視市場的大餅是越做越大的，IP派和原創派都具有廣大的生長空間，他們之間的恩怨在很多觀察者眼里也只是一個矯情的表情包。endprint