當代美國動畫影片中的人文精神探析

季明旸

(鄭州澍青醫學高等?？茖W校，河南 鄭州 450064)

作為當代動畫電影界的霸主，美國在動畫影片的出品數量和質量方面一直高居榜首，自20世紀初以來，以迪士尼動畫為代表的美國動畫影片就獲得了全世界觀影者和研究者的關注。按目前業界主流觀點來說，美國動畫影片的開端為1907年的《一張滑稽面孔的幽默姿態》，而美國動畫影片的發展則經歷了四個時期，即發端期、發展期、蟄伏期和繁榮期。[1]本文將在簡要呈現美國動畫影片發展歷程的基礎上，以《海底總動員》《怪物史萊克》《冰河世紀》《飛屋環游記》《超人總動員》等代表性影片為例，自情感之維和夢想之贊兩個維度，探析當代美國動畫影片中的人文精神。

一、美國動畫影片發展歷程

美國動畫影片的發端初期為1907年至1937年之間，這一發展階段的美國動畫影片并沒有成為與非動畫電影并駕齊驅的電影藝術類型，大都是以單純動作層面的滑稽搞笑為主，尚具有默片時代的特色，此間具有代表性的動畫影片有溫莎·麥克凱創制的《恐龍葛蒂》、弗萊舍兄弟的《大力水手》以及《汽船威利號》《花與樹》等。這些影片雖然在美國影壇引發了不小的轟動，但其受眾主要集中于兒童觀眾。但正是這些塑造了包括大力水手、米老鼠、唐老鴨在內的個性鮮明的動畫形象的影片為美國動畫電影的發展奠定了基礎。

1937年，迪士尼公司出品了轟動世界的動畫影片《白雪公主》，這部影片改編自經典童話故事，一改往日美國動畫影片中的單純滑稽之風，用動畫故事續寫經典，用動畫人物書寫人世間的悲歡與善惡。同時，《白雪公主》也開啟了美國動畫電影以“人”為主人公之先河，標志著美國動畫電影進入了發展期。有評論者認為，在1937年至1949年之間，迪士尼公司幾乎獨霸了美國動畫影壇，而繼《白雪公主》之后的《木偶奇遇記》《小鹿斑比》等優秀的動畫影片似乎也證明了這一論斷。[2]在20世紀中葉之后，具有一定規模的動畫電影創作公司逐漸增多，享譽世界的美國動畫影片也隨之豐富，但迪士尼公司依然穩坐其霸主地位。這一時段的動畫電影發展呈現出“雙贏”的局面，如講述灰姑娘童話故事的《仙履奇緣》以及《愛麗絲夢游仙境》《睡美人》等，這些影片不僅獲得了越來越廣泛的觀眾，在商業層面實現了動畫電影發展中的新突破，而且獲得了許多世界級電影獎項的認可。

1966年，被稱為“美國動畫巨人”的迪士尼先生去世，這使迪士尼公司的發展一度陷入困頓之中，加之美國社會經濟發展的動蕩與變遷，在1967年至1988年這20年間，美國動畫電影的發展進入了蟄伏期。這一時期，在院線上映的動畫電影預冷，反而是以《貓和老鼠》為代表的電視動畫受到了越來越多的歡迎。20世紀80年代末，迪士尼公司憑借動畫影片《小美人魚》一掃之前美國動畫電影的萎靡態勢，這部改編自童話故事的動畫影片并不是典型意義上的“復古”，而是象征著迪士尼動畫電影的回歸，這部影片在四十多個國家和地區上映。1994年，迪士尼公司更是推出了震動全球的動畫影片《獅子王》，這部影片憑借充滿情愫的勵志情節和豐滿生動的人物形象設置獲得了奧斯卡金像獎的青睞，也正式開啟了美國動畫電影繁榮期之序幕，[3]在隨后十數年間活躍于影壇之上的《仙履奇緣2》《仙履奇緣3》《怪物史萊克》《美女與野獸》《海底總動員》《功夫熊貓》等影片都創造了奇跡般的動畫電影票房紀錄，這一現象也引發了越來越多影評人的關注。

二、美國動畫電影中的情感之維

作為社會生活中的基本組成單位，家庭無疑承擔著非同尋常的重要作用，由家庭關系帶來的親情和愛情也是電影所表達的主題之一，動畫影片自然也不例外。在當代美國動畫電影中，表現父輩與子輩之間親情的影片和講述愛情故事的影片也不乏優秀之作，這些影片在靈動活潑的人物造型和場景造型中傳遞著濃濃的情感和關于親情、友情的深度思索，呈現出了美國動畫電影中的人文精神。

影片《海底總動員》上映于2003年，在這部影片中，導演就為觀眾呈現出了一個兼具感動與勵志的親情題材的故事，影片故事的主人公是小丑魚父親馬林和小丑魚兒子尼莫。小丑魚是浩瀚海洋中的小角色，面對許多體形龐大或十分兇猛的海洋生物，小丑魚們總是通過躲藏來活命，尤其是在小丑魚馬林一家遭遇了鳘魚的“屠殺”后，馬林失去了妻子和多個孩子，它只能和唯一的兒子尼莫相依為命，出于對尼莫的過分關愛，馬林要求自己的孩子躲在礁石之下，自己也成為遠近聞名的膽小鬼。年少氣盛的尼莫并不能理解父親的苦衷，在與父親發生沖突后獨自出行并被人類抓走，成為一只被飼養在魚缸中的寵物魚。面對兒子的走失，以往膽小怕事的馬林戰勝了內心的恐懼，開始踏上了尋子之路。在歷經坎坷后，馬林終于與兒子重聚，而尼莫也理解了父親曾經的“膽小”，整部影片在偉大的父愛和親情的溫暖中結束。在《海底總動員》中，我們不僅看到由膽小走向勇敢的父親形象，還看到由幼稚走向成熟的兒子形象，更看到在困難面前親情的強大力量，從這一層面觀之，《海底總動員》無疑是一部成功將親情與勵志完美結合的動畫影片，這也是這部影片在世界多個國家和地區熱映的重要原因。與親情一樣，愛情也是電影藝術中的重要主題，在美國動畫影片中有許多動人的愛情故事，如《美女與野獸》《小美人魚》《仙履奇緣》等，這些影片在書寫愛情故事時均體現出了共同的傾向，即凸顯愛情在幫助主人公走出現實困境時的強大力量，同時，一定程度的圓滿結局也是此類影片的共同點，正是這種充滿溫情與浪漫的故事吸引了大量的影迷。[4]在《美女與野獸》中，美女不顧野獸粗鄙可怕的外貌而與之相愛，在真情一吻中，野獸解除了魔咒，還原了王子的身份與外貌；在影片《小美人魚》中，女主角艾麗是一位人魚公主，當她愛上人類的王子后，便擁有了跨越物種相戀的決心，這種為了愛情而奮不顧身的勇氣感動著許許多多的觀眾；在《仙履奇緣》中，灰姑娘在魔幻水晶鞋的指引下與王子相遇，并成就了一段平民與王子的愛情傳奇。近年來，隨著觀眾審美的不斷提升和快速變化，美國動畫影片中的愛情故事也逐漸褪去了原有的童話色彩，開始更多地用動畫故事來映射人類現實生活，這直接導致了美國動畫影片中的愛情故事不再擁有典型意義上的完滿結局，同時影片中的主角形象也不再局限于英俊多金的王子和善良貌美的公主，甚至出現了如怪獸一般的異類形象。在影片《怪物史萊克》中，呈現出的愛情故事雖然在很大程度上向現實生活妥協，但也表現出了愛情的真摯與偉大。影片中的男主角史萊克是一只擁有綠色皮膚和矮胖身體的怪獸，這只經常因自己的外形而自卑的怪獸與公主菲歐娜相遇并相戀。在這部影片中，男主角不是受到詛咒的王子，女主角也不是一位真正的公主，每當夜幕降臨時，菲歐娜會變成與史萊克一樣的怪獸。更顛覆傳統的是，影片的結局不是愛情使怪獸變成了人，而是在愛情的感召下，菲歐娜放棄了白晝公主的身份，徹底變成了與史萊克一樣的怪獸并與史萊克生活在了一起。在這部影片中，我們不僅能夠看到愛情的強大感召力量，更能夠看到一些不再“童話”的思索，女主角菲歐娜在白晝公主的身份和怪獸史萊克的愛情之間做出了自己的選擇，這種魚與熊掌不可兼得的狀態更加真實地呈現出了人類社會中愛情故事的真實面貌，也正因如此，影片中的故事和角色才更能夠引發觀影者的共鳴。

在親情和友情之外，當代美國動畫電影還書寫著友情的故事，其中最具代表性的影片就是《冰河世紀》，在影片《冰河世紀》中，導演將故事的背景置于遙遠的冰川時代，生活在其中的地懶錫德、長毛象曼尼和劍齒虎迭戈偶然相遇并開始了一段冒險歷程。為了將一個嬰兒送回家，三只動物開始了同行之旅，起初毫無共同特點的它們互相厭棄，但同甘共苦的生活經歷卻使它們的心漸漸靠近，在變幻無端的天氣中和邪惡勢力的追殺下，錫德、曼尼、迭戈同心同德、同生共死，最終將嬰兒交到了其父親的手中，同時收獲了真摯的友情。在《冰河世紀》中，我們不僅被真摯的友情所感動，還看到了友情在生活中的重要意義。

三、美國動畫電影中的夢想之贊

“美國夢”是美國社會中的核心價值觀念之一，是具有美國特色的人文精神的重要彰顯，“美國夢”主要是指堅信付出努力便能夠實現夢想。在社會的不斷發展和時代的快速變遷中，“美國夢”的具體表現也有所不同，從20世紀上中葉對于金錢的追尋，到近年來對于實現自我價值的追尋，“美國夢”指引著一代又一代的美國人執著地追尋著夢想，這種執著的追尋在美國本土的動畫影片中也多有體現。

在影片《飛屋環游記》中，導演將鏡頭聚焦于年邁的探險家卡爾，探險家一直夢想著自己創造一個會飛行的屋子并帶著自己的妻子艾麗去南美洲冒險，但受到現實生活的局限，直到卡爾年邁、艾麗去世，他們的夢想也沒能實現。在年邁的卡爾孤獨地生活在“飛屋”中時，市政府的拆遷計劃使他的夢想面臨著徹底毀滅的危機，在無奈之下，卡爾啟動了“飛屋”的飛行裝置，在象征著夢想的彩色氣球的帶領下，“飛屋”真的起飛了，而卡爾也終于向著自己一直以來的夢想邁出了勇敢的一步。最終，卡爾在歷經艱險后，終于抵達了夢想之地——南美洲的“仙境瀑布”。在《飛屋環游記》中，我們不僅體味到了夢想實現后的感動，也領悟到了深刻的人生哲理，當我們為生活瑣事疲于奔命之時，夢想常常向現實妥協，變成了內心深處一個難以言說的脆弱存在。但真正的夢想不會因時間的流逝而消散，只要擁有一顆勇敢的心，夢想終有實現的一天，這就是“美國夢”的內涵所在，也是動畫影片《飛屋環游記》中寶貴的人文精神。

在“美國夢”的追尋中，個人英雄主義一直存在于美國電影之中，這種英雄情結在近年來也被搬上了動畫電影的銀幕之上，影片《超人總動員》中的男主角鮑勃就是一個典型的動畫英雄。鮑勃曾經是一位優秀的超人特攻，被稱為“超能先生”的他憑借超人的能力和意志力完成了許多不可能完成的任務，破壞分子們都十分畏懼這位“超能先生”。但隨著時間的推移，已經退役的鮑勃也開始了自己平凡的生活，成為一位普通的上班族，而曾經是超人女特工的海倫，即鮑勃的妻子，也成為一位家庭主婦，終日料理家務、照顧孩子。雖然鮑勃和海倫一家生活富足安樂，但終日無聊的生活卻使他們遠離了夢想，失去了熱情。在一次偶然的機會中，鮑勃接到了一個重要任務并決定重返超人舞臺，但中年發福的他卻再無當年英俊的臉龐和矯健的身姿，正在他失去信心之際，妻子海倫和同為超人的孩子們挺身而出，最終超人一家合力完成了任務，重拾了被遺棄的夢想。

在當代美國動畫影片中，人文精神的體現主要存在于情感和夢想兩個層面，無論是在包含親情、愛情、友情等情感題材的動畫影片中，還是體現著對于“美國夢”的追尋的夢想題材動畫影片中，都在輕松動感的造型中為觀眾傳遞著具有美國特色的人文精神，將娛樂、感動、勵志相融合，為觀眾呈現出了一幕幕笑中帶淚、笑中含情的動畫盛宴。