論“小城背景”對影視敘事的作用

張 林

(南京師范大學文學院,江蘇 南京 210009)

電影自誕生起，其敘事結構就與文學敘事有著密不可分的聯系。最初，電影人對電影究竟是什么的探索，也大多從文學領域入手?？死锼沟侔病湸难芯康谝环枌W時便是受到了索緒爾結構主義語言學的極大影響?？梢哉f，影視從誕生伊始至今，都與文學有著千絲萬縷的聯系。而正是影視作品的文學韻味，讓觀眾能夠在活動的影像中感受到無盡的人文內涵。

索緒爾認為：視覺的能指可以在幾個向度上同時并發。[1]因此我們對影視作品各組成部分的視覺符號，無論大小都應給予同樣的重視。

對于故事敘述的背景(本文重點分析小城背景)，其作用具體是如何在故事片的敘事過程中發揮的，本文以影片《孔雀》為例，從影視文本敘事策略中的三方面，即影片世界的架構、人物主體形象的塑造、影片情節與沖突來進行分析。

一、影片世界的架構

《孔雀》講述的是20世紀70年代末，生活在河南安陽小鎮上的一個五口之家的生活經歷。當時的中國正處于社會轉型期，這一家三兄妹恰逢其時，他們在時代鞭條的抽打下不甘于就此遵循陀螺一般的人生軌跡。他們或掙扎，渴求逃離這個禁錮人生的小城鎮；或被重復的生活磨去了棱角，安于現狀。

陳舊的時代賦予了故事膠片感和間離感，因此觀眾可以以一個完全旁觀者的視角去審視這個時代的人們生活在“圍城”中養就的那種抑郁的心理狀態，以及“文革”之后，個體想要沖破集體束縛的強烈愿望?！?br>