《瘋狂動(dòng)物城》的敘事技巧

郭笑瑩

(鄭州輕工業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450002)

動(dòng)畫電影由于其特殊類型，更加依賴于制片廠時(shí)代就建立起的故事講述傳統(tǒng)，在新的時(shí)代語境中，又不得不在重復(fù)運(yùn)用敘事常規(guī)的基礎(chǔ)上加以“額外修飾”，并不斷探索，謀求新變。《瘋狂動(dòng)物城》就是這種敘事傳統(tǒng)接續(xù)和變異的最新范例。該動(dòng)畫片由迪士尼在2016年推出，甫一亮相，即引發(fā)全球性的觀影熱潮。該片營(yíng)造了一個(gè)平等共處的理想的動(dòng)物世界，主角兔子朱迪經(jīng)過艱難努力，終于實(shí)現(xiàn)自己兒時(shí)的夢(mèng)想，成為一名動(dòng)物警察。有論者指出，該實(shí)踐文本是當(dāng)代好萊塢電影在敘事傳統(tǒng)繼承和創(chuàng)新之間謀求審慎平衡的真實(shí)寫照。影片巧妙的敘事程式，值得中國(guó)動(dòng)畫電影人借鑒。

一、成長(zhǎng)敘事

所有的敘事實(shí)現(xiàn)都是一種雙關(guān)類型的“滑動(dòng)能指”，是依據(jù)某一呈現(xiàn)機(jī)制而構(gòu)建起來的檢閱原則來詳細(xì)描繪語義場(chǎng)的過程。對(duì)電影，尤其是動(dòng)畫電影來說，為了在日益定格化的敘事程式中創(chuàng)造新的敘事局面和闡釋角度，會(huì)更加用心地去尋求細(xì)微的聯(lián)系鏈條，包括那些有可能讓任何一部電影、動(dòng)畫乃至文學(xué)作品都可預(yù)期到它們將要被解讀的東西。而《瘋狂動(dòng)物城》的成功，首先就是對(duì)這種敘事語法的善用，其展現(xiàn)出大眾所盼求的敘事慣常策略和闡釋母題。

《瘋狂動(dòng)物城》復(fù)合并改造成長(zhǎng)敘事的主題和表現(xiàn)題材，使之成為具有鮮明的青年文化性主體特征及“全齡性”的都市文化消費(fèi)品。過往的美國(guó)動(dòng)畫電影，諸如《獅子王》(1994)、《玩具總動(dòng)員》(1995)等，其成長(zhǎng)敘事普遍類型化，“擬兒童視角”被視為理所當(dāng)然的慣常策略反復(fù)應(yīng)用。而《瘋狂動(dòng)物城》的敘事之所以被論者視為迪士尼在新時(shí)期敘事變異的代表作之一，其主要特征就是文本樣式中帶有強(qiáng)烈的青少年文化或青少年性，同時(shí)又不斷折射橫斷的、復(fù)合的全民群體文化，有效地涵蓋大眾文化時(shí)代集體性的角色心理、生活訴求、行為模式、價(jià)值理念、精神需求等，緊跟成人文化與主流文化思潮。片中的主角朱迪作為兔子是弱小群體的隱喻，她年輕有沖勁，滿懷理想，只身前往陌生的大城市奮斗，在大型肉食動(dòng)物主導(dǎo)的世界里幾乎無容身之地，迷茫而焦慮，為了自己從小就立志當(dāng)一名警察的志向，受盡刁難和困苦。朱迪持有滿腔的熱情和才干，卻被無能的頂頭上司無端歧視發(fā)配做一名無足輕重的交通員。這種敘事主題和情節(jié)設(shè)置，實(shí)際上是現(xiàn)代社會(huì)大眾普遍存有的生活經(jīng)歷和感受的折射，是在冷靜地呈示無數(shù)個(gè)體生命的共同狀態(tài)，表達(dá)出了大眾成長(zhǎng)過程中泛化的情感世界和隱秘心靈。此時(shí)，一般動(dòng)畫電影所設(shè)定的“擬兒童視角”的價(jià)值意義被懸置，一代人殘酷的青春歲月被大膽、坦誠(chéng)地記錄。這種敘事的設(shè)置本身其實(shí)是吸收并重塑了經(jīng)典的動(dòng)畫敘事與風(fēng)格的預(yù)設(shè)前提。

《瘋狂動(dòng)物城》對(duì)美國(guó)動(dòng)畫恒定母題結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，著重呈現(xiàn)從平凡世界踏上冒險(xiǎn)旅途的世俗英雄的成長(zhǎng)歷程。在過往的迪士尼動(dòng)畫片中，基本都是以“英雄神話旅程”的模型設(shè)計(jì)為敘事主題，如《獅子王》《森林王子》《白雪公主》等，主人公幾乎都是“超神話”的人物原型，都有著顯赫的身世或超人的能力，而故事的開展更是多在如同夢(mèng)幻般的非人間世界或曰特殊世界中行進(jìn)，支撐敘事的戲劇主線是神話英雄的自我實(shí)現(xiàn)。而以《瘋狂動(dòng)物城》為代表的動(dòng)畫敘事創(chuàng)新，在于將英雄神話敘事拉回已然改頭換面的日常生活中來，主角被作為普通人來表現(xiàn)，在一個(gè)接受終極考驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)所中磨礪并最終突破自我局限完成英雄使命。片中的朱迪不再是光環(huán)縈繞、一呼百應(yīng)的超人，或者出身顯赫、有著巨大人格魅力的公主、王子，而是社會(huì)社群中的普通一員，她世俗而平凡，人格不再完美無缺，其所希冀的也不再是拯救世界或者是做出什么驚天動(dòng)地的壯舉，而只是孜孜以求成為一名警察而已。這種影像敘事整體上已經(jīng)是向新的形式方向邁進(jìn)，藏隱于偏僻小鎮(zhèn)的平凡少女進(jìn)城為夢(mèng)想奮斗的改裝化的英雄神話的經(jīng)典故事架構(gòu)下，實(shí)際上是一個(gè)非常接地氣的為大眾所感同身受的、普通人自我實(shí)現(xiàn)的世俗神話與美國(guó)夢(mèng)的諧趣化主題。影片有效地嵌入當(dāng)代社會(huì)與生活的內(nèi)景，成為時(shí)代世俗群生的象征。

二、喜劇敘事

大維·波德維爾曾指出，好萊塢產(chǎn)品的顯著結(jié)構(gòu)特征，是從一般的產(chǎn)品到細(xì)節(jié)豐裕的世界以及經(jīng)典的動(dòng)畫電影，都在遵守長(zhǎng)期存在的故事結(jié)構(gòu)敘事原則。從其動(dòng)畫片的發(fā)軔之作《花與樹》(1932)諸片開始，到眼下的《冰川時(shí)代》(2012)、《海底總動(dòng)員2》(2016)，已形成其一以貫之的本色。也唯有如此，才能使得好萊塢無論是哪部電影或動(dòng)畫如何富有創(chuàng)意地編制因果關(guān)系、時(shí)空次序以及視點(diǎn)，其所做出的修正對(duì)主流大眾群體來說都是可以被理解的。可以說，這是一場(chǎng)競(jìng)相在熟悉的類型之內(nèi)進(jìn)行設(shè)置，同時(shí)在情節(jié)結(jié)構(gòu)擬制中摻入“新復(fù)雜性”的敘事實(shí)踐。《瘋狂動(dòng)物城》就是以大量觀眾所熟知的敘事結(jié)構(gòu)信號(hào)為基礎(chǔ)，加以與眾不同的手法表現(xiàn)，來獲取巨大成功的。

一方面，影片巧妙地在內(nèi)里的框架結(jié)構(gòu)上運(yùn)用浪漫喜劇的常規(guī)手法，約束動(dòng)畫常見的增生擴(kuò)散的情節(jié)。這種手法通常伴隨著鮮亮明快的色調(diào)，其視覺圖譜往往傳達(dá)出愉悅輕松的情緒氛圍，有意混雜現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，力圖用喜劇的風(fēng)格陳述一個(gè)令人忍俊不禁的故事。《瘋狂動(dòng)物城》就是這種浪漫喜劇的手法，假設(shè)抽離其中的逐格方式拍攝的動(dòng)漫場(chǎng)景，整個(gè)故事甚至都缺乏邏輯依據(jù)，諸如兔子朱迪與狐貍尼克鬼馬般的出警旅行與情感糾葛、朱迪焦急地到交通局調(diào)查車牌號(hào)的情節(jié)、牛局長(zhǎng)故意對(duì)朱迪刁難的種種情形等，都有著明顯的浪漫童話色彩。影片總體上有著結(jié)構(gòu)整齊的喜劇性構(gòu)思，挖掘日常化生活背后的滑稽現(xiàn)象并做出夸張的處理，最終達(dá)到夸張與真實(shí)統(tǒng)一、浪漫和喜劇完美結(jié)合的效果，笑點(diǎn)水到渠成、不做作、不刻意，可以使人從頭笑到尾，情到深處又不免催人淚下。

另一方面，影片通過外在的聚合策略和網(wǎng)狀敘事的形式技巧，改造單一的線性理解圖式，于創(chuàng)新和規(guī)范之間取得平衡。《瘋狂動(dòng)物城》的敘事結(jié)構(gòu)之所以讓人感到新奇，關(guān)鍵就在于其所有敘事實(shí)驗(yàn)都框定在傳統(tǒng)之內(nèi)，運(yùn)用一些技巧性的聚合和網(wǎng)狀并進(jìn)的形式來重塑規(guī)范，從而在結(jié)構(gòu)上保持靈活，在限定內(nèi)孕育出富有創(chuàng)造精神的敘事形式構(gòu)建。比如，故事的推進(jìn)始終是在兔子朱迪和狐貍尼克兩個(gè)層面的現(xiàn)實(shí)敘事間切換，他們與周邊世界人們的牽涉與生活狀況，都是透過不同的間隔程度而聯(lián)系起來的。在他們二人結(jié)伴而行的各種趣味描繪里，在朱迪獨(dú)自探案的過程講述中，導(dǎo)演一直有意地讓時(shí)間序列拼湊到每一條情節(jié)線之后，不斷地混合使用命運(yùn)聚合與頻繁閃回的技巧來展露二者對(duì)待生活世界、人生追求、價(jià)值觀念的不同態(tài)度。而在聚合策略和網(wǎng)狀敘事推進(jìn)的結(jié)合敘事結(jié)構(gòu)組建中，其情節(jié)卻始終平穩(wěn)、場(chǎng)景有序、框架穩(wěn)固，看似隨意又不逾矩，其喜劇性也埋藏于主角生活歷程中的種種艱難和糾結(jié)當(dāng)中，這顯然是借助以傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)和慣常邏輯為主體，同時(shí)加以迂回委婉的敘事創(chuàng)意和注入新的敘事功能的本質(zhì)內(nèi)涵，從而破除故事的固定化想象和過往判斷立場(chǎng)的單調(diào)，獲取一種新的敘事和諧化狀態(tài)。

三、隱喻敘事

過往的美國(guó)動(dòng)畫片，普遍采取的鏡像和敘事策略是奇觀化、神秘化、曲折化、童趣化這些大眾文化慣常符號(hào)色彩，力圖迎合觀者的獵奇心理、消費(fèi)觀念和休閑意識(shí)，但是也不可避免地在電影市場(chǎng)的審美疲勞下逐漸走向衰弱。因此，當(dāng)下的美國(guó)動(dòng)畫片，尤以迪士尼和夢(mèng)工場(chǎng)為代表，其作品不再是簡(jiǎn)單對(duì)市場(chǎng)需求和大眾口味做出敘事反映，而是有意識(shí)地將自身提升為一種特殊的符號(hào)、象征敘事體現(xiàn)，力求在夢(mèng)幻故事和現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生之間構(gòu)建互動(dòng)和想象關(guān)系，成為真正的“成人童話”。而《瘋狂動(dòng)物城》之所以被譽(yù)為動(dòng)畫版的《動(dòng)物莊園》，顯然就是這種敘事話語和策略轉(zhuǎn)變的立體縮影。

先說政治權(quán)力話語的隱喻色彩。《瘋狂動(dòng)物城》在結(jié)構(gòu)形式上，雖然還是比較嚴(yán)格地遵循迪士尼動(dòng)畫式的敘事規(guī)范，但是又絕不類似以往好萊塢式的矯飾、浮夸、缺少生活氣息，而是運(yùn)用詼諧的基調(diào)，徹底顛覆了好萊塢動(dòng)畫“傻白甜”的傳統(tǒng)套路，把主角朱迪和尼克身處一個(gè)權(quán)力結(jié)構(gòu)固化社會(huì)的沉悶壓抑感含蓄地表露出來，對(duì)好萊塢動(dòng)畫的類型化、無深度的平面化敘事顯然有著較為強(qiáng)勁的沖擊。在這個(gè)編織的現(xiàn)代政治寓言中，我們幾乎能夠很輕松地找到人類社會(huì)和政治的影射：片中的“動(dòng)物樂園”是美國(guó)社會(huì)的縮影和象征，號(hào)稱人人平等，實(shí)際上權(quán)力結(jié)構(gòu)固若金湯。代表正義機(jī)構(gòu)的警察局，實(shí)際上是腐化的官僚機(jī)構(gòu)；兔子朱迪因?yàn)殡A級(jí)和種族的偏見而備受歧視、獅子由于力量的強(qiáng)大，高居統(tǒng)治者的地位，一呼百應(yīng)；黃鼠狼可以隨意被捉去讓黑白通吃的黑老大刑訊逼供；政府辦事人員竟然是樹懶，連撕下一份單據(jù)、蓋上印章都能消磨半天時(shí)間……在這部帶有童話色彩的片子里，其敘事結(jié)構(gòu)上的每一個(gè)情節(jié)和故事，乃至每一個(gè)人物的“敘事功能”及其“敘事行為”，都滲透著一種恰到好處的隱喻選擇，背后指涉的實(shí)際上是標(biāo)榜“現(xiàn)代文明”的體制社會(huì)。

再說文化和社會(huì)的反思。普羅普的《故事形態(tài)學(xué)》在談?wù)撏挄r(shí)，認(rèn)為童話敘事呈現(xiàn)和其鏈接對(duì)象有著現(xiàn)實(shí)敘事體上的折射關(guān)系，所有次序組合都將超越表層的經(jīng)驗(yàn)描繪而抵達(dá)反思深層。《瘋狂動(dòng)物城》敘事體的展開及其成功，就是因?yàn)槠鋽⑹掳才懦搅藙?dòng)畫片敘事的格局和主題表象，抵達(dá)了人類社會(huì)的精神核心，直面現(xiàn)代社會(huì)的陰暗，表達(dá)出反思的深度。比如，它特別開放地對(duì)當(dāng)下的文化和社會(huì)機(jī)制弊端做出自嘲和抨擊：用一只看似溫馴實(shí)際狡詐的綿羊，一頭力量強(qiáng)大實(shí)際外強(qiáng)中干的獅子領(lǐng)導(dǎo)，辛辣地諷刺了政治生態(tài)的污濁與算計(jì)；用大眾媒體面對(duì)事端時(shí)的表現(xiàn)，諷刺媒體生態(tài)，及其自省能力和理性獨(dú)立精神的缺乏；用動(dòng)物間表面上的祥和安樂相處，實(shí)際矛盾重重的敘事，表露現(xiàn)代社會(huì)無處不在的種族歧視和階級(jí)偏見；體形嬌小而狡猾、殘暴的動(dòng)物(鼩鼱)成為黑幫大佬，而體形龐大但無知無識(shí)的動(dòng)物(北極熊)卻都是小馬仔。兔子朱迪和狐貍尼克的旅程經(jīng)歷了動(dòng)物城中的一切美好和殘暴，看到了陽光下和陰暗中的真實(shí)生活，也知曉了一個(gè)生命如何由權(quán)力扭曲和被偏見傷害，還有美好人性和溫暖生活的珍貴……而這些敘事組合成就的“動(dòng)物烏托邦”，實(shí)際上就是我們生存世界的本來樣貌。影片突破動(dòng)畫類型電影的“統(tǒng)一性質(zhì)”和一般的敘事表現(xiàn)范疇，成為大眾自身人生和生活際遇的鏡像投射，極大地增強(qiáng)了影片的人文情懷和美學(xué)效果。

動(dòng)畫類型電影作為特殊的視覺符號(hào)代碼，要借助更加特定的形象、敘事來傳遞信息，因此有著較為固定的符號(hào)意義和形式化的敘事結(jié)構(gòu)。以《瘋狂動(dòng)物城》為典型的表征新的敘事變異的動(dòng)畫作品，在繼承這種時(shí)尚化、消費(fèi)化的符號(hào)意義表達(dá)程式的同時(shí)，突破話語的既定秩序，修正現(xiàn)有的美學(xué)實(shí)踐，并且改進(jìn)敘事策略，擴(kuò)展其敘事維度。影片注重展示立體的、全方位的生存體驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)隱射和人文關(guān)懷，重新獲得時(shí)下大眾的情感共鳴和認(rèn)同，從而再造動(dòng)畫電影奇跡。這種敘事上的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化和語境化詮釋方式實(shí)際上值得我們反復(fù)思考。