從《瘋狂動(dòng)物城》看動(dòng)畫(huà)片敘事復(fù)雜化

聞肖梅

(湖北科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 咸寧 437000)

對(duì)中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，2016年上映的電影中，由迪士尼影業(yè)出品的動(dòng)畫(huà)片《瘋狂動(dòng)物城》，絕對(duì)是一部影響巨大的影片，它不負(fù)眾望地獲得了第89屆(2017年度)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。它不僅在北美反響上佳，而且在中國(guó)不管是人氣還是票房，都是空前的爆發(fā)。十幾年前，在國(guó)人的觀(guān)念中，動(dòng)畫(huà)片一向給兒童看的，但近年來(lái)，國(guó)人對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的認(rèn)識(shí)已經(jīng)有所改變，從原來(lái)的陪著兒童觀(guān)看，到一部分在動(dòng)畫(huà)片環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的年輕觀(guān)眾主動(dòng)走進(jìn)影院，再到目前大量中年人也走進(jìn)影院觀(guān)看動(dòng)畫(huà)電影。但這并不是說(shuō)對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影適應(yīng)群體和范圍上，成年人的觀(guān)念認(rèn)識(shí)有所改變，因?yàn)檫@種顯著的變化并不適應(yīng)于所有動(dòng)畫(huà)片，比如，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影雖然近年來(lái)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，包括“喜羊羊”系列等，但是不可能出現(xiàn)如《功夫熊貓》《瘋狂動(dòng)物城》上映時(shí)那種成人觀(guān)眾大量走入影院的火熱場(chǎng)面。由此可見(jiàn)，中國(guó)成人觀(guān)眾對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影更加追捧。之所以如此，美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影劇情和敘事方式的改變是重要原因之一，我們即以《瘋狂動(dòng)物城》為例，從其劇情構(gòu)成、敘事方式以及影片主題等幾方面進(jìn)行分析。

一、超越以往的復(fù)雜緊張的劇情

任何一部電影都是在講一個(gè)故事，這個(gè)故事，就是劇情。劇情是一部電影中，通過(guò)角色演繹而向觀(guān)眾傳達(dá)的全部信息。對(duì)大多數(shù)觀(guān)眾而言，他們并不具備電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)和理論，所以電影是幾條主線(xiàn)，主線(xiàn)是并行還是交叉；拍攝手法、光線(xiàn)色彩以及主題的隱含等，他們并不關(guān)心，他們只憑借自己最直接的感覺(jué)來(lái)體驗(yàn)這個(gè)故事，如果它能深深地吸引自己，讓自己的情緒隨著主角的喜怒哀樂(lè)而變化，那么這就是一部好電影。也就是說(shuō)，電影故事要吸引人。所以，一部好的電影必須有一個(gè)好的劇情，一個(gè)好劇本會(huì)被許多電影制作公司或?qū)а菘粗校⑦M(jìn)行爭(zhēng)奪。有了好的劇本，也就有了一個(gè)好故事，那么影片就成功了一半。從人類(lèi)心理來(lái)說(shuō)，那種高潮迭起、扣人心弦的動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片或偵探片是最吸引人的，因?yàn)樗鼈兡茏屓说木裉幱谝环N緊張狀態(tài)。但從另一方面來(lái)說(shuō)，并不是劇本復(fù)雜或曲折就是一部好影片，還要考慮觀(guān)影的群體，比如拍給兒童看的動(dòng)畫(huà)片，最開(kāi)始就是以簡(jiǎn)單的劇情和搞笑的方式來(lái)展示，這也是大家都形成動(dòng)畫(huà)片只適合于兒童看的觀(guān)念的原因。

任何一件事物都會(huì)隨著需要而發(fā)生變化，適者才能生存。隨著電影市場(chǎng)的變化，動(dòng)畫(huà)片作為一個(gè)種類(lèi)，正在發(fā)生著巨大的變化，這種變化是隨著技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)生的。從哲學(xué)角度講，形式不能決定內(nèi)容，但形式卻能讓內(nèi)容的表達(dá)成為容易的事情。就像技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)片的影響，沒(méi)有技術(shù)，就沒(méi)有彩色動(dòng)畫(huà)片、3D動(dòng)畫(huà)片這樣的動(dòng)畫(huà)史上質(zhì)的飛躍。但這些畢竟是外表的東西，從滿(mǎn)足人們精神文化需要的角度看，動(dòng)畫(huà)片的劇情越來(lái)越復(fù)雜，越來(lái)越向真人電影的劇情靠攏。早期的動(dòng)畫(huà)片除了劇情簡(jiǎn)單，情節(jié)也是臉譜式的，最典型的就是《獅子王》，具有莎式比亞的《王子復(fù)仇記》式的臉譜化劇情，但已讓當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)界感覺(jué)到震驚，因?yàn)檫@部影片所體現(xiàn)出的主題和韻意，對(duì)人性中黑暗的部分進(jìn)行了展示。此后的動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入到3D時(shí)代，比如《飛屋環(huán)游記》，其劇情也是相對(duì)簡(jiǎn)單的。到了《瘋狂動(dòng)物城》，其劇情則是非常復(fù)雜的。這部影片完全是在映射人類(lèi)社會(huì)，一個(gè)本來(lái)互相沖突屠殺但卻達(dá)成和平協(xié)議的社會(huì)。成為動(dòng)物城警察的朱迪與狐貍尼克同心協(xié)力地追查一樁大案的真相，而且影片結(jié)尾出乎所有人的意料。

總的來(lái)看，和其他動(dòng)畫(huà)片相比，這部影片的不同之處，在于影片中除了警察局里的前臺(tái)招待本杰明——一頭只喜愛(ài)超級(jí)明星瞪羚和面包圈的獵豹之外的所有動(dòng)物，我們?cè)倏床坏礁嗟囊酝鶆?dòng)畫(huà)片中以搞笑為主的角色，或者角色用夸張和意想不到的動(dòng)作來(lái)吸引觀(guān)眾。這部影片中，在可愛(ài)的動(dòng)物造型和色彩斑斕的風(fēng)景表象之下，卻像當(dāng)代世俗社會(huì)那樣真實(shí)、殘酷。每一個(gè)毛茸茸的動(dòng)物的內(nèi)心世界，都有豐富的人性；每一個(gè)角色的設(shè)定，都依據(jù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人類(lèi)內(nèi)心的強(qiáng)大心理邏輯。從縱向上看，這部影片的劇情和邏輯推理，比歷史上任何一部動(dòng)畫(huà)片的劇情都要復(fù)雜，其故事框架龐大而細(xì)膩。不管是在人物性格上，還是故事邏輯和演進(jìn)上，都不遜色于真人電影，既有《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》的那種個(gè)人奮斗與美國(guó)夢(mèng)價(jià)值觀(guān)的宣揚(yáng)，還有類(lèi)似于《諜影重重》中那樣在撲朔迷離的事件中尋求真相的曲折。特別是影片結(jié)尾，謎底揭開(kāi)，原來(lái)是最膽小怕事卻在做著最兇惡可怕之事的綿羊副市長(zhǎng)在操控一切，這出乎了觀(guān)眾的預(yù)料，整部電影的各部分劇情層層推進(jìn)，并脫離了動(dòng)畫(huà)電影以往那種情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單的套路，在真人電影中常見(jiàn)的懸疑、政治、罪案、黑幫等元素輪番登場(chǎng)，改變了原來(lái)觀(guān)眾只要看上幾分鐘就能知道結(jié)尾的敘述方式，也改變了觀(guān)眾如同看小品一樣欣賞可愛(ài)的角色們的搞笑表演來(lái)娛樂(lè)自己的觀(guān)影方式，觀(guān)眾要緊跟影片節(jié)奏，開(kāi)動(dòng)腦筋來(lái)分析情節(jié)，對(duì)下一個(gè)橋斷做出猜測(cè)。影片每個(gè)情節(jié)都是絲絲入扣的，無(wú)一幀一秒的雜糅信息。

皮克斯動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演安德魯·斯坦頓曾說(shuō)過(guò)：“原創(chuàng)故事是制作動(dòng)畫(huà)電影過(guò)程中最困難的事情。”從這個(gè)角度看，《瘋狂動(dòng)物城》的劇本完美得近乎無(wú)可挑剔。可以這樣說(shuō)，如果把這部影片的角色全換成真人演員，那么劇情都不用大的改動(dòng)，就可以制作出一部驚心動(dòng)魄的美國(guó)大片。這部影片改變了迪士尼動(dòng)畫(huà)電影所遵循的經(jīng)典的結(jié)構(gòu)范式，是在新時(shí)期動(dòng)畫(huà)影片觀(guān)眾成年人化的形勢(shì)下，所做的一種探索，這部電影也對(duì)未來(lái)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展起到了一個(gè)方向標(biāo)的作用。

二、復(fù)雜而深刻的主題

美國(guó)動(dòng)畫(huà)片尤其是迪士尼的動(dòng)畫(huà)片，向來(lái)擅長(zhǎng)灌輸美國(guó)的價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)，通過(guò)影片來(lái)探討人生命題。比如《獅子王》的復(fù)仇、《花木蘭》《功夫熊貓》的個(gè)人奮斗和追求理想、《玩具總動(dòng)員》中的友誼、《機(jī)器人瓦力》中的愛(ài)情和環(huán)境保護(hù)等。這些電影主題，通過(guò)劇本和敘事等很容易地表達(dá)出來(lái)，觀(guān)眾也比較容易識(shí)別和接受。在20年前，《獅子王》來(lái)到中國(guó)時(shí)，曾讓我們驚嘆，原來(lái)動(dòng)畫(huà)片并不只是表達(dá)溫情，表達(dá)友愛(ài)，并不只是童話(huà)的展示平臺(tái)，它還可以展現(xiàn)極為復(fù)雜的人性和深刻的命題，那種爾虞我詐，那種臥薪嘗膽，那種血情復(fù)仇。這對(duì)于教育兒童感知、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的殘酷與紛爭(zhēng)、丑陋與無(wú)奈，認(rèn)識(shí)真實(shí)世界陰暗面還是有幫助的。從此，動(dòng)畫(huà)片也不再是兒童的專(zhuān)利，成人開(kāi)始走向影院，這當(dāng)然有利于動(dòng)畫(huà)電影的票房。

經(jīng)過(guò)20年的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的主題可謂是越來(lái)越深刻了，《瘋狂動(dòng)物城》的主題則深刻得多，它的內(nèi)容核心，是美國(guó)真人電影中習(xí)慣講述的小人物通過(guò)奮斗實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想的故事，這其中還包含了成長(zhǎng)、親情、友情、信任、勇于拼搏等諸多正能量元素，甚至種族歧視、性別偏見(jiàn)、城鄉(xiāng)差別等比較沉重的話(huà)題，也成為這部影片的探討內(nèi)容。首先是對(duì)夢(mèng)想的追求。主人公朱迪是一只生活在鄉(xiāng)下的兔子，她從小夢(mèng)想成為警察。從她的出身和族屬設(shè)定上，就預(yù)示著她的尋夢(mèng)之旅會(huì)有多大的阻力。這不僅僅是出于偏見(jiàn)，而且因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)社會(huì)本身就帶有這種歧視，并發(fā)展成為一種偏見(jiàn)。當(dāng)朱迪成為警員之后，她被安排去查抄違章停車(chē)，甚至面臨被水牛局長(zhǎng)辭退的危險(xiǎn)，并遭受嘲笑打擊。影片中的尋夢(mèng)，就是今天美國(guó)夢(mèng)的宣揚(yáng)，是類(lèi)似于《功夫熊貓》中那種對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著與追求，那種發(fā)現(xiàn)自我、實(shí)現(xiàn)自我的堅(jiān)定。但朱迪實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的整個(gè)過(guò)程和復(fù)雜程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《功夫熊貓》，更類(lèi)似于真人電影《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》《風(fēng)雨哈佛路》。影片是想告訴人們，只要自己不放棄，就能夠?qū)ふ业阶约合胍拇鸢浮?/p>

三、出色的敘事模式

“Simple is the best！”翻譯過(guò)來(lái)就是“簡(jiǎn)潔為上”，這是劇本創(chuàng)造中奉行的格言，但這并不是說(shuō)情節(jié)簡(jiǎn)單就是好，而是一部質(zhì)量上佳電影的敘事應(yīng)該簡(jiǎn)明通順，不能給人的理解造成過(guò)大的困難。動(dòng)畫(huà)片更是如此，因?yàn)樗挠^(guān)眾中有一大部分為兒童。如果簡(jiǎn)略地介紹《瘋狂動(dòng)物城》的情節(jié)，那就是主人公兔子朱迪通過(guò)偵破一樁大案而實(shí)現(xiàn)成為一名警察的夢(mèng)想，但導(dǎo)演里奇·摩爾和拜恩·霍華德及杰拉德·布什卻沒(méi)有簡(jiǎn)單地處理，而是將主題、隱喻、故事情節(jié)等結(jié)合在影片中，其敘事上有著自己的特點(diǎn)。首先是在敘事結(jié)構(gòu)上，采用的是美國(guó)電影中常見(jiàn)的“主人公—困境—解決困境”模式，即朱迪的追求，她在實(shí)現(xiàn)理想之前所遇到的困難，以及在解決困難時(shí)遇見(jiàn)行騙的狐貍尼克，雙方在發(fā)生一系列沖突之后，最終聯(lián)手破獲了一樁在動(dòng)物城中已經(jīng)醞釀已久的驚天大案。導(dǎo)演在這種模式中，不僅設(shè)置了各種矛盾和沖突，并在解決這些沖突中，賦予動(dòng)物們獨(dú)立的世界觀(guān)和各自的身份。在電影中，我們生存的現(xiàn)實(shí)世界影子在其中無(wú)處不在。其次，是各種隱喻也讓影片極為出色。比如兔子追求夢(mèng)想過(guò)程中的種種困難，隱喻夢(mèng)想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的沖突；狐貍一開(kāi)始以騙子的身份出場(chǎng)，隱喻了當(dāng)下美國(guó)社會(huì)中對(duì)非白種人的種族歧視；警察局水牛局長(zhǎng)的盛氣凌人，是官僚作風(fēng)的體現(xiàn)。再次是人物性格的設(shè)定與塑造。影片與以往動(dòng)畫(huà)片的不同之處，還在于人物性格設(shè)定上，并不是以前那種按動(dòng)物形象來(lái)設(shè)定角色的慣例。比如，狐貍都是狡猾的，應(yīng)該是作奸犯科者；兔子都是軟弱的，應(yīng)該是個(gè)小乖乖女；綿羊是溫順的，應(yīng)該是與世無(wú)爭(zhēng)的。但影片改變了這種態(tài)度中立或模糊的人物性格設(shè)定，而是按故事情節(jié)來(lái)設(shè)定人物。可以說(shuō)，影片有三個(gè)角色在觀(guān)眾以往的觀(guān)影習(xí)慣中應(yīng)該是軟弱的象征，這就兔子朱迪、綿羊副市長(zhǎng)和鼩鼱“大先生”，而這三個(gè)角色，一個(gè)是果敢的警探，一個(gè)是驚天密案的幕后黑手，一個(gè)是黑幫老大。這種出乎常規(guī)的設(shè)定將《瘋狂動(dòng)物城》與過(guò)去20年來(lái)的動(dòng)畫(huà)明顯區(qū)分開(kāi)來(lái)，使影片的主題更具深意，可視性更強(qiáng)。最后是影片節(jié)奏簡(jiǎn)練。本片是單線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)，但有一明一暗兩條線(xiàn)。明線(xiàn)是兔子朱迪實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程，而深層線(xiàn)索是動(dòng)物城中的種族歧視和沖突。兩條線(xiàn)索的銜接、交替自然，直到最后大結(jié)局，兩條線(xiàn)索走到一起，讓觀(guān)眾有峰回路轉(zhuǎn)之感。導(dǎo)演精準(zhǔn)地控制了劇情的起承轉(zhuǎn)合，劇情明了，邏輯縝密，懸念設(shè)計(jì)和觀(guān)眾的情緒調(diào)動(dòng)也恰到好處，全程都調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的感官隨影片而動(dòng)，觀(guān)眾不僅沒(méi)有感覺(jué)到本片簡(jiǎn)單，還能感覺(jué)到影片所要傳達(dá)的更深層次的主題。

四、結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)正以舉國(guó)體制發(fā)展動(dòng)畫(huà)電影，但出品的動(dòng)畫(huà)作品仍舊留戀于兒童的世界，用簡(jiǎn)單的手法進(jìn)行說(shuō)教。迪士尼所出品的《瘋狂動(dòng)物城》再一次如同教科書(shū)般，為我們展示了當(dāng)前形勢(shì)下如何做好一部動(dòng)畫(huà)電影，特別是如何做好一部成年人的動(dòng)畫(huà)電影。我們必須意識(shí)到，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)不再是僅供兒童觀(guān)眾的影像，而是走入成人世界中的一種動(dòng)態(tài)影像。我們?cè)跇?shù)立文化自信的過(guò)程中，在文化產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中，一定要改變動(dòng)畫(huà)片不能表達(dá)復(fù)雜劇情和深厚主題的觀(guān)念，并在敘事方式進(jìn)行大膽的探索和改進(jìn)，講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音，寓教于樂(lè)，這樣才能使文化成為真正的軟實(shí)力。