追捕

文/何小威

追捕

文/何小威

11.24國(guó)內(nèi)上映

動(dòng)作經(jīng)典再續(xù)

導(dǎo)演：吳宇森

主演：張涵予、福山雅治、戚薇

類型：劇情/動(dòng)作/懸疑

故事：國(guó)際律師杜丘清晨醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生女子被殺死在枕邊，當(dāng)所有證據(jù)皆指向自己就是兇手時(shí)，他拒捕逃離，決定自己查出真相。頗有名氣的警探矢村在追捕過(guò)程中，察覺案件并不簡(jiǎn)單。一兵一賊在交手中竟發(fā)展出了一段惺惺相惜的情誼，探明真相的過(guò)程中，他們紛紛卷入了更大的陰謀，而屢次幫杜丘逃亡的神秘女子真由美也另有隱情……

作為香港“動(dòng)作片掌門人”，吳宇森的影片散發(fā)著一種獨(dú)特的影像美學(xué)—漫天飛舞的白鴿、火爆刺激又浪漫詩(shī)意的槍戰(zhàn)、招牌式雙槍鏡頭、陽(yáng)剛英雄與鐵漢柔情的正義捍衛(wèi)，引領(lǐng)華語(yǔ)電影風(fēng)潮。時(shí)隔14年，吳宇森再次回到槍戰(zhàn)動(dòng)作電影領(lǐng)域，翻拍了經(jīng)典電影《追捕》，他說(shuō)：“和《喋血雙雄》風(fēng)格相似，又有希區(qū)柯克式的懸念，同時(shí)還是一個(gè)愛情故事。”

回歸經(jīng)典，致敬經(jīng)典

《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四海》，是吳宇森槍戰(zhàn)動(dòng)作片的代表，也是眾多影迷心中殿堂級(jí)的佳作。在這些槍戰(zhàn)片中，吳宇森總能變換著花樣，用優(yōu)美的慢動(dòng)作、連續(xù)鏡頭的方式去勾勒夾雜著情感和視覺美感的槍戰(zhàn)戲，給人無(wú)限的驚喜。如今，吳宇森終于又回歸自己最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)動(dòng)作領(lǐng)域，“我10余年沒拿過(guò)槍了，手有點(diǎn)癢癢的。導(dǎo)演不應(yīng)該離開自己的風(fēng)格太久，不然好像人生缺少點(diǎn)什么。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部電影不只是新的作品，還包含著特別的意義。”

這種“特別的意義”，除了指吳宇森重回之前的風(fēng)格之外，更多的是吳宇森對(duì)偶像高倉(cāng)健的致敬。首先，吳宇森堅(jiān)持著“不重復(fù)經(jīng)典，做自己的風(fēng)格”的創(chuàng)作態(tài)度。在電影《追捕》中，雖說(shuō)可以看到吳宇森式經(jīng)典的雙槍場(chǎng)景、雙雄的人設(shè)和“御用演員”白鴿，但是這些元素已經(jīng)發(fā)生了變化。就拿白鴿來(lái)說(shuō)，它不再是單一的代表圣靈、純潔與愛，還賦予了新的意義—拯救。有意思的是，吳宇森嘗試用劍道的精神去呈現(xiàn)槍與心的一致，就像古代俠客用劍，人劍合一，意在傳達(dá)正義。他說(shuō)：“我以前拍的作品都是用槍，但實(shí)際上，在所有兵器中，我尤其迷戀劍，因?yàn)閯Υ硪环N正氣，可以投射出一種做人的境界，我一直都想成為一名劍客，在世間揮舞出天地之道。”換而言之，電影《追捕》中的槍就是“劍”，就是俠義精神的表達(dá)。

為了更為戲劇性地展露俠義精神，導(dǎo)演吳宇森依然沿用了標(biāo)志性的雙雄設(shè)定，但又有些不同，因?yàn)閺埡栾椦莸墓话⒌膰?guó)際律師杜丘和福山雅治飾演的警探矢村這對(duì)組合是吳宇森電影中“關(guān)系最差”的雙雄組合。杜丘意外卷入一宗兇殺案，明知犯險(xiǎn)仍要拒捕，并親自查明真相，而矢村則是這起案件的負(fù)責(zé)人，一心追捕杜丘。然而，在追捕的過(guò)程中，一兵一賊竟產(chǎn)生了惺惺相惜的情誼，而背后隱藏著驚世大陰謀就成了影片的最佳看點(diǎn)之一。吳宇森表示，“這一次的雙雄，感情非常豐富，兩個(gè)不同文化背景的人一起揭發(fā)真相，很有新鮮感。另外，如何在雙雄都只有一把槍的情況下，打出雙槍的節(jié)奏和美感，這些都用了不少心思。”

其次，吳宇森是在向偶像高倉(cāng)健致敬。“高倉(cāng)健是全世界我最喜歡的演員之一。他是我的偶像，對(duì)我的電影產(chǎn)生過(guò)很大的影響。周潤(rùn)發(fā)在《英雄本色》中的形象，靈感就源自高倉(cāng)健，我想拍一部能向他致敬的電影。當(dāng)我得到翻拍《追捕》的機(jī)會(huì)時(shí)，我高興極了。”在談到拍攝《追捕》時(shí)，吳宇森掩藏不住笑容地說(shuō)：“我很遺憾沒能和高倉(cāng)健老師合作，希望通過(guò)這部電影向他致敬。”為了致敬高倉(cāng)健，吳宇森還沿用了《杜丘之歌》的主題曲。當(dāng)然，在致敬經(jīng)典電影與偶像時(shí)，吳宇森為了故事的好看與接地氣，采用了現(xiàn)代化的電影手法和新的故事，比如一些動(dòng)作戲和感情戲都充斥著一股浪漫的氣息，“所以我（吳宇森）在這個(gè)戲里面也有很多情節(jié)盡量去讓它符合我以往的元素，比較風(fēng)格化，也比較人性化”。

動(dòng)作美學(xué)，續(xù)寫槍戰(zhàn)傳奇

作為回歸之作，電影《追捕》流露出了吳宇森式經(jīng)典槍戰(zhàn)片的特質(zhì)，因此片中有大量的動(dòng)作戲和槍戰(zhàn)戲。吳宇森直言，“新版《追捕》會(huì)回歸我之前的導(dǎo)演風(fēng)格。能再次回歸動(dòng)作片是一件讓人非常激動(dòng)的事。事實(shí)上，這部電影除了動(dòng)作戲之外還有很多東西，它其實(shí)是一部非常浪漫的電影。我已經(jīng)厭倦了拍攝大制作的電影，想回到過(guò)去那種狀態(tài)，沒有很多錢，但能和一個(gè)優(yōu)秀的小團(tuán)隊(duì)一起完成一部真正的電影。”為了完成這部“真正的電影”，為了在視覺動(dòng)作場(chǎng)面上呈現(xiàn)出最佳的效果，吳宇森極力地運(yùn)用動(dòng)作電影中的經(jīng)典元素，如槍戰(zhàn)、爆炸、追車等，上演一出出精彩絕倫的追逐戲。預(yù)告片中，6000多發(fā)子彈組合而成的槍林彈雨淋漓盡致地展現(xiàn)了吳宇森式的動(dòng)作美學(xué)，令人充滿期待。

與此同時(shí)，吳宇森還特別設(shè)計(jì)了好幾場(chǎng)精彩的槍戰(zhàn)戲。無(wú)論是公路上的汽車追逐，蓄勢(shì)待發(fā)的槍擊戰(zhàn)，還是漂移與爆炸齊上陣；無(wú)論是在行駛的摩托車上翻滾打斗，還是驚險(xiǎn)程度令人窒息的臥室狙殺等，都勾勒出了電影《追捕》的氣質(zhì)。張涵予回憶，“比我拍《湄公河行動(dòng)》還要累。一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作學(xué)，一練就是一天”。預(yù)告片中，陷害、陰謀、真相等關(guān)鍵詞的出現(xiàn)，預(yù)示著警察和殺手總是同時(shí)出現(xiàn)的懸疑色彩，也暗示著“帶著真相，我會(huì)回來(lái)的”正義戰(zhàn)勝邪惡的主旨。成為全城通緝的“殺人兇手”后，杜丘面臨著各方勢(shì)力的追捕，不得不予以反抗。在反抗的過(guò)程中，吳宇森利用雙槍，極力地展現(xiàn)槍戰(zhàn)的節(jié)奏感與韻律感。他說(shuō)：“我理解的英雄不應(yīng)該用機(jī)關(guān)槍，但我又希望打出節(jié)奏感，雙槍既有機(jī)關(guān)槍的節(jié)奏感，又有瀟灑的感覺。”

頗為精彩的是，吳宇森讓電影《追捕》擁有著一股浪漫和江湖英雄的氣質(zhì)。片中，戚薇扮演的神秘女子真由美機(jī)緣巧合下與杜丘相識(shí)，并堅(jiān)信他是被誣陷的。此后，在真由美的幫助下，杜丘一步步迫近真相。這種紅顏知己和浪跡天涯的江湖浪子的角色設(shè)置，實(shí)則是吳宇森內(nèi)心的俠義情懷書寫，也是影片槍戰(zhàn)后一抹絕佳的文藝亮色。就像張涵予所言：“跟《湄公河行動(dòng)》的槍戰(zhàn)戲完全不同。吳宇森的槍戰(zhàn)總歸在陽(yáng)剛之中有一絲浪漫，會(huì)給觀眾留下很多想象的空間。”

如果說(shuō)吳宇森電影中雙槍、雙雄和白鴿最值得一看的話，那么電影《追捕》還是值得影迷期待的。這不僅僅是因?yàn)閰怯钌貧w自己最擅長(zhǎng)的槍戰(zhàn)片領(lǐng)域，還在于他對(duì)槍戰(zhàn)片的全新理解—在動(dòng)作上賦予更多的意念和人性。“《追捕》很不一樣”，吳宇森說(shuō)。