現代京劇與京劇交響樂的融合
——以“樣板戲”為例

郝宏歌

（沈陽師范大學 遼寧 沈陽 110034）

現代京劇與京劇交響樂的融合
——以“樣板戲”為例

郝宏歌

（沈陽師范大學 遼寧 沈陽 110034）

“樣板戲”音樂是在一個特定的歷史政治文化背景下產生的，而“樣板戲”音樂也是這一時期音樂藝術水平的最高體現。本課題試圖將現代京劇和京劇交響音樂作為研究對象，通過聆聽與分析這一時期現代京劇音樂作品，對所選擇的四部作品、八個版本進行音樂技術的分析，找出每部作品不同版本間的異同。

現代京劇；京劇交響樂；融合

在查閱有關現代京劇音樂文獻時發現，越來越多的學者開始關注現代京劇音樂。有些學者是針對這一時期現代京劇作品論述其音樂特點的，有些學者是針對現代京劇音樂中樂器的使用進行分析的，特別是民族樂器和管弦樂器在京劇音樂中的運用，還有學者針對現代京劇音樂與其他音樂表現形式間的聯系加以分析，更有學者探究現代京劇音樂到底留給了我們什么。不管怎樣，現代京劇音樂的這種藝術表現形式對京劇音樂的創作與表演具有重要影響，它值得我們去挖掘其中的內涵，掌握京劇音樂創作技術。

本課題試圖將現代京劇和京劇交響音樂作為研究對象，通過聆聽與分析這一時期現代京劇音樂作品，對所選擇的四部作品、八個版本進行音樂技術的分析，找出每部作品不同版本間的異同。

一、“樣板戲”音樂的創作背景

“樣板戲”音樂是在一個特定的歷史政治文化背景下產生的，而“樣板戲”音樂也是這一時期音樂藝術水平的最高體現。因此有很多人脫離開政治，深深扎根到音樂中，探究這種中西混合音樂中的“秘密”。

戴嘉枋在《論京劇“樣板戲”的音樂改革中》中認為，“現代京劇”中的“現代”一詞是指區別于古代歷史故事而反映中國現代革命歷史題材和人物內容的，在音樂表現形式上，對傳統京劇音樂進行了相應的拓展，使它富有“現代”色彩。

周世斌在《音樂欣賞》中這樣解釋“京劇”：它是以皮黃腔為主的全國性戲曲劇種之一，清道光、咸豐年間形成于北京，至今已有200余年歷史。皮黃腔是西皮和二黃兩種聲腔的合稱。其中，西皮腔脫胎于秦腔，明末清初由陜西傳至湖北，同當地民間曲調結合演變而成；二黃腔的形成和發展與安徽藝人的創作活動有關。[1]

二、現代京劇音樂與交響音樂的融合

本課題選取了《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《紅燈記》這四部現代京劇的八個版本進行了比對分析，在這四部作品中只有《沙家浜》和《智取威虎山》有京劇版和交響音樂版，而《紅燈記》是管弦樂伴奏版和鋼琴縮譜版，《海港》為管弦樂隊總譜版和弦樂鋼琴五重奏伴唱版。

（一）音樂結構比較。在《沙家浜》這部作品中只選用一個樂章舉例說明，如在交響音樂《沙家浜》第二樂章中選取了現代京劇《沙家浜》第二場中的兩個唱段，一首是由郭建光演唱的《祖國的好山河寸土不讓》，另一首是郭建光和沙奶奶的對唱《你待同志親如一家》。這兩首唱段都在原來唱腔的基礎上做了恰當的處理，在配器色彩上也進行了合理設計，豐富了原有音樂的戲曲味道，加深了唱腔音樂的交響音樂內涵。

《智取威虎山》中，選取了交響音樂《智取威虎山》的第七樂章《胸有朝陽》和現代京劇《智取威虎山》第八場楊子榮唱段《胸有朝陽》。前者在后者音樂基礎上進行了巧妙恰當的處理，音樂結構更加緊湊集中，能更好地突出音樂情節的發展及要表現的內容，而現代京劇《胸有朝陽》更突出戲曲音樂韻味及腔調，同時戲劇性效果更突出。

（二）配器寫作分析比較。現代京劇《沙家浜》和交響音樂《沙家浜》在樂隊的使用上注意到了融合處理，取長補短，盡量使作品的音色、音量和音樂風格等具有平衡協調性，使音樂更加融合。《沙家浜》的這兩個版本在樂器的使用上注重了京劇音樂三大件和民族樂器的使用，但在現代京劇《沙家浜》中運用得更豐富。交響音樂《沙家浜》更強調交響性，更注重無唱腔時的音樂發展。

交響音樂《智取威虎山》在樂隊上注重西洋管弦樂器和打擊樂器的使用，唱腔的伴奏依然選用了板胡、京胡、京二胡和琵琶。演員對合唱部分的加入做了細致處理，獨唱部分楊子榮和參謀長唱段都由男高音演唱，常寶由女高音演唱，樂隊編配在交響音樂《沙家浜》的基礎上有了更強的表現性。現代京劇《智取威虎上》樂隊的使用突出了中西結合特點，但并沒有突出音樂的表現力，只是為每一場的單獨唱腔伴奏。兩個版本各有優缺點，都將自身的特點發揮到了極致。

三、結論

在京劇音樂的發展轉變中，現代京劇《沙家浜》《智取威虎山》《海港》和《紅燈記》的音樂最具典型性與代表性，而這幾部作品在1942-1976這30多年時間里也在不斷地修改與調整，并被人們所喜愛、關注與研究。對于同一題材不同體裁京劇音樂作品的分析，對于京劇音樂的改革與發展有著理論及應用上的意義。

[1]周世斌.音樂欣賞[M].重慶：西南師范大學出版社，2013.341.

[2]郝宏歌.從現代京劇《沙家浜》到交響音樂《沙家浜》的音樂轉化——兼談現代京劇音樂的交響化[J].沈陽音樂學院學報，2014(9).

[3]戴嘉枋.論京劇“樣板戲”的音樂改革（上）[J].黃鐘，2002(3).

J821

A

1007-0125(2017)09-0035-01

沈陽師范大學校內課題“當代現實題材京劇音樂研究”。