劉恒從純文學(xué)作家到頂級編劇(1)
他用毛筆寫繁體字。這也罷了,還用毛筆寫劇本;82場、100頁,每次當(dāng)他停頓,毛筆涮好一擱,欣賞碼得整整齊齊的稿紙時,他心里舒服極了。
這就是眼下的劉恒。用毛筆寫電影劇本,這在文壇、在電影界都是獨一份兒。劉恒,生于1954年,作家、編劇,1986年發(fā)表小說《狗日的糧食》開始引人注目,一些小說被改編為影視作品,如《菊豆》《本命年》《貧嘴張大民的幸福生活》等,編劇作品有《秋菊打官司》《集結(jié)號》《金陵十三釵》《窩頭會館》等,曾獲魯迅文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎、“金鷹獎”最佳編劇獎等多項國內(nèi)外大獎。
劉恒起初臨貼,顏真卿、王羲之、蘇東坡……不過癮,索性用毛筆寫劇本,魚和熊掌兼得。寫的時候字斟句酌,于內(nèi)容是一種思考中的沉淀,于書法是一種用筆間的揣摩。做編劇,本來是自己喜歡的事情,用毛筆寫,便又增加了新的意義和趣味,他覺得跟文字更親近了,有一種前所未有的滿足感。
誰不知道一集劇本的含金量有多少呢?和被粉絲與資金雙重驅(qū)動下多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手每日海量的灌水不同,劉恒似乎生活在他的“小圈子”里,這“圈子”不受任何利益的干擾和牽制,始終保持自己的節(jié)奏和習(xí)慣。這大概是他溫和敦厚的表象下一種固執(zhí)的堅持。從1977年劉恒發(fā)表第一篇作品算起,文學(xué)之路一晃已過40年。如果說七十年代愛上文學(xué)還有炫技的想法,那么現(xiàn)在,他所做的一切,從內(nèi)容到形式都是一種淡定從容向古典的致敬與回歸。
1969年,15歲的劉恒穿上了軍裝,稚氣的臉上掛著單純的笑。