邁克爾·曼犯罪電影的敘事學分析

賀 慧(鄭州工業應用技術學院，河南 鄭州 450000)

美國導演、制片人、編劇邁克爾·曼被認為是不可多得的電影奇才。由于他在藝術上近乎苛刻的要求，在他從影的二十余年中，他給觀眾推出的電影其實并不多。而在這些電影中，占據數量優勢，也最能代表曼藝術品位的便是犯罪電影。從處女作，同時也是為曼贏得獎項的第一部電影《天牢勇士》(TheJerichoMile，1979)開始，曼就表現出了對犯罪題材的強烈熱愛。《邁阿密風云》(MiamiVice，2006)等都是曼的優秀犯罪電影。在電影之外的電視劇領域，曼也不斷呈現著犯罪故事。就目前而言，邁克爾·曼電影留給人們的研究空間可以說還是較為廣闊的。學術界對他的犯罪電影還沒有一定的梳理和總結。積極地對曼的電影文本進行深入而細致的探索，是我們的一份責任。而要對曼的犯罪電影進行藝術和審美價值上的探究，敘事學無疑是一個較好的角度。

一、敘事節奏與矛盾設計

正如在文學中“讀書之樂，第一莫樂于替人擔憂”，犯罪電影中的矛盾是吸引觀眾的地方，而矛盾(包括核心矛盾和小線索矛盾)則是通過敘事節奏引出來的。而曼則深諳這一點。

以《驚爆內幕》(TheInsider，1999)為例，在電影中存在兩個主要矛盾：第一，喬佛瑞·維根和剛剛解雇他的煙草公司曾經簽訂了一份保密協議，他理應為煙草公司保密，但是這種保密又是有損于公共衛生安全的；第二，CBS電視臺“60分鐘”節目的王牌制片人勞埃爾·伯格曼則始終堅持著“新聞自由”的理想，由于事關經濟利益，他的這種堅持受到幕后黑手的沖擊。……