電影《美國(guó)麗人》的敘事風(fēng)格和文化反思

趙 勇 趙麗娟 (河北機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 邢臺(tái) 054000)

在好萊塢類(lèi)型電影中，家庭題材影片往往以生活化的敘事、溫馨的畫(huà)面及充滿(mǎn)親情的故事主題為觀眾帶來(lái)心理的慰藉。然而1999年由山姆·門(mén)德斯執(zhí)導(dǎo)的小成本電影《美國(guó)麗人》卻反其道而行之，影片沒(méi)有過(guò)渡渲染家庭影片的溫馨和親情，而是對(duì)傳統(tǒng)家庭影片敘事風(fēng)格進(jìn)行了異化處理，將敘事視角聚焦于美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭生存危機(jī)和其背后蘊(yùn)含的社會(huì)文化現(xiàn)象，不僅讓這部家庭影片充滿(mǎn)更多現(xiàn)實(shí)批判意味，而且對(duì)美國(guó)當(dāng)代社會(huì)主流文化和價(jià)值觀進(jìn)行了隱晦的嘲諷。基于此，本文對(duì)電影《美國(guó)麗人》的后現(xiàn)代主義敘事風(fēng)格進(jìn)行研究，探討影片獨(dú)特的敘事表現(xiàn)手法和文化內(nèi)涵。

一、電影《美國(guó)麗人》的敘事風(fēng)格

(一)悲劇性敘事風(fēng)格

傳統(tǒng)家庭影片的敘事風(fēng)格以喜劇為主，而影片《美國(guó)麗人》透露出濃濃的悲劇色彩。影片導(dǎo)演門(mén)德斯將故事中萊斯特和菲茲兩家的主人公們描寫(xiě)為生活中的失敗者，他們都面臨著難以解決的問(wèn)題。例如，影片最典型的失敗者萊斯特生活極度無(wú)聊沉悶，無(wú)緣無(wú)故被解聘，賣(mài)房為生的妻子也生意蕭條，甚至唯一心愛(ài)的女兒雖然美艷驚人但非常虛偽，與父母心存隔閡。鄰居菲茲生活中獨(dú)斷專(zhuān)行，暴虐成性，兒子沉迷于偷窺癖的心理疾病中。同時(shí)，電影中五位主人公都生活在陰影中，但是他們的悲劇命運(yùn)呈現(xiàn)一定的交叉性，相互影響并最終都極端地選擇了非理性的道路，難以回頭。如萊斯特陷入不倫之戀、吸毒、同性戀中，妻子出軌，女兒珍妮出走，菲茲因懷疑兒子同性戀而實(shí)施家暴并槍殺萊斯特，導(dǎo)演通過(guò)徹底地放棄家庭影片喜劇溫情的敘事風(fēng)格，讓兩個(gè)家庭在一系列問(wèn)題帶來(lái)的壓力和影響下，走向了毀滅，同時(shí)也讓影片以悲劇告終。

(二)批判性敘事風(fēng)格

影片《美國(guó)麗人》中，故事發(fā)展總是出乎觀眾意料，以大量不確定的故事為觀眾帶來(lái)不同的心理沖擊，既讓影片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的后現(xiàn)代主義敘事風(fēng)格，同時(shí)也讓影片呈現(xiàn)出一定的批判性敘事風(fēng)格。例如電影伊始，導(dǎo)演門(mén)德斯為觀眾呈現(xiàn)出兩個(gè)家庭美好生活的畫(huà)面，尤其是萊斯特一家作為美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的代表，女兒美麗、收入穩(wěn)定，幸福地生活在郊區(qū)漂亮的社區(qū)，然而當(dāng)觀眾期待這個(gè)家庭向著更加幸福方向發(fā)展時(shí)，故事卻發(fā)生突轉(zhuǎn)。家人之間開(kāi)始充滿(mǎn)冷漠與憎恨，夫妻之間、父女之間的沖突與怨恨隨著故事的發(fā)展成為影片的基調(diào)，欲望、危機(jī)也隨著電影劇情的發(fā)展蠢蠢欲動(dòng)。另外，導(dǎo)演沒(méi)有用家庭倫理觀念引導(dǎo)主人公回歸家庭，消除誤會(huì)，而是讓萊斯特與女兒的朋友安吉拉偷偷陷入了不倫之戀，妻子珍妮和鄰居家的偷窺狂男孩陷入愛(ài)河，妻子與房產(chǎn)商人私通，故事完全進(jìn)入瘋狂的發(fā)展進(jìn)程中，所有人都陷入了完全無(wú)法挽回的境遇中，一切都顯得離經(jīng)叛道，完全擺脫了傳統(tǒng)家庭影片贊美性的敘事風(fēng)格。但是影片對(duì)于故事人物的定義并不是直接和明顯的，沒(méi)有將主人公的行為定義為好或壞，而是以不同的態(tài)度引導(dǎo)觀眾去判斷。例如，影片中萊斯特、菲茲等人雖然有吸毒、亂倫、同性戀、家暴等問(wèn)題，但是導(dǎo)演門(mén)德斯并沒(méi)有直接對(duì)人性的扭曲進(jìn)行批判，而是在萊斯特?fù)崦彝ズ嫌罢掌⒖辶諏?duì)女兒的愛(ài)撫、菲茲對(duì)兒子性取向的關(guān)注等情節(jié)和畫(huà)面中展示出人性的閃光點(diǎn)，對(duì)其行為表現(xiàn)出寬容和理解的態(tài)度，引發(fā)觀眾的思考。

二、電影《美國(guó)麗人》敘事風(fēng)格的表現(xiàn)手法

為了讓影片擺脫傳統(tǒng)家庭影片喜劇和溫馨的固有敘事風(fēng)格，導(dǎo)演門(mén)德斯在敘事手法上也別出心裁，采用了大量?jī)?nèi)心獨(dú)白、閃回、非人性化人物塑造等后現(xiàn)代主義的敘事策略讓影片顯得傷感而又充滿(mǎn)批判意蘊(yùn)。例如影片中，導(dǎo)演從頭至尾通過(guò)主人公萊斯特內(nèi)心獨(dú)白似的第一人稱(chēng)直接敘述的方式，對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行直接介紹和展示。影片中萊斯特的內(nèi)心獨(dú)白隨著電影情節(jié)的不斷展開(kāi)，語(yǔ)調(diào)和內(nèi)容也在隨之發(fā)生變化。最初萊斯特獨(dú)白語(yǔ)調(diào)低沉，幾乎沒(méi)有任何感情色彩，從側(cè)面有力地烘托出中年男性無(wú)聊而又敏感的生活現(xiàn)狀。然而當(dāng)他偶遇安吉拉之后，其獨(dú)白語(yǔ)調(diào)則明顯發(fā)生急劇變化，充滿(mǎn)希望與熱切。萊斯特臨死時(shí)，其獨(dú)白的語(yǔ)調(diào)則又轉(zhuǎn)為極度平靜。導(dǎo)演門(mén)德斯用這種樸素真實(shí)的敘事手法，不僅細(xì)致入微地揭示了主人公隱秘而特殊的內(nèi)心，而且引起觀眾深刻反思。除此之外，導(dǎo)演門(mén)德斯還采用了后現(xiàn)代藝術(shù)作品中常見(jiàn)的“閃回”技巧，讓記憶性畫(huà)面和情節(jié)不斷出現(xiàn)，一方面讓觀眾形成對(duì)悲劇故事的全面理解，另一方面引導(dǎo)觀眾對(duì)其悲劇人生形成正確判斷，增強(qiáng)故事的批判意味。例如，電影經(jīng)常采用色彩轉(zhuǎn)化將萊斯特少年時(shí)代的純真、年輕時(shí)代與卡洛琳的熱戀等幸福場(chǎng)景及中年生活場(chǎng)景交叉呈現(xiàn)，凸顯欲望、中年心理危機(jī)對(duì)幸福生活的摧毀力，也讓觀眾由萊斯特的悲劇對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思。最后，導(dǎo)演門(mén)德斯在影片中為突出人性的扭曲及其悲劇的必然結(jié)果，對(duì)主要人物的塑造上采用了非人性化的敘事手法，對(duì)人物進(jìn)行無(wú)人性刻畫(huà)。如主人公萊斯特一家中，妻子卡洛琳身為家庭主婦，卻只關(guān)注財(cái)富和成功，也只有金錢(qián)才可以讓她充滿(mǎn)激情，極度拜金的卡洛琳鄙視丈夫的無(wú)能，忽視女兒的教育并將女兒視作工具。當(dāng)妻子卡洛琳與丈夫吵架后，知道女兒珍妮并不站在她和丈夫任何一邊時(shí)，窮兇極惡地扇了珍妮一耳光，毫無(wú)母親應(yīng)有的溫柔和體貼，卡洛琳對(duì)物質(zhì)的貪婪讓家庭溫馨最終消失殆盡。同樣，影片中雖然萊斯特不拜金，但是卻迷戀肉欲，甚至愛(ài)上了女兒的閨密，對(duì)女兒毫不關(guān)心卻對(duì)情婦諂媚至極。影片中，導(dǎo)演將家庭中父親、丈夫、妻子、母親等角色身上應(yīng)有的人性閃光點(diǎn)完全拋棄，讓家庭充滿(mǎn)冷漠自私和欲望，這種反人性的人物塑造手法一方面讓故事朝著悲劇方向發(fā)展，另一方面也讓影片呈現(xiàn)出濃郁的諷刺意味，對(duì)故事主題的深化具有非常重要的作用。

三、電影《美國(guó)麗人》的文化解讀

電影《美國(guó)麗人》中，導(dǎo)演門(mén)德斯顛覆了傳統(tǒng)家庭電影的敘事風(fēng)格，用悲劇性敘事、批判性敘事對(duì)美國(guó)后工業(yè)時(shí)代異化的家庭倫理文化、功利主義、嬉皮士文化等問(wèn)題進(jìn)行了深刻的反思，同時(shí)引起全社會(huì)對(duì)美國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀的關(guān)注。

(一)畸形的家庭倫理文化

《美國(guó)麗人》以萊斯特和菲茲兩家的生活為背景，為觀眾講述了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭生存現(xiàn)狀，同時(shí)向觀眾展示了美國(guó)社會(huì)家庭倫理觀念沉淪所帶來(lái)的嚴(yán)重影響。影片中菲茲一家作為以男性為核心的傳統(tǒng)家庭，父親菲茲無(wú)論是對(duì)妻子還是對(duì)兒子都異常嚴(yán)格，甚至還采用暴力手段對(duì)家人進(jìn)行管理。在菲茲這種缺乏尊重、關(guān)愛(ài)和平等觀念的家庭氛圍中，妻子變得神經(jīng)異常，同時(shí)為保護(hù)自己也變得極度漠然，根本不會(huì)保護(hù)兒子，也不會(huì)和兒子、丈夫正常交流；兒子也對(duì)父母缺乏足夠的尊重和交流，家庭倫理完全沉淪扭曲。影片中雖然萊斯特一家比菲茲一家更為和諧，但是在這個(gè)物質(zhì)更為豐富的家庭中，丈夫、妻子、女兒之間只有怨恨，沒(méi)有溝通。雖然在人格上相對(duì)菲茲一家較為平等，但是父母與子女的關(guān)系是完全隔絕的。萊斯特因人到中年而心里空虛，妻子卡洛琳因狂熱追求金錢(qián)而充滿(mǎn)欲望，為了金錢(qián)不惜出賣(mài)肉體和自己的女兒，毫不顧忌家庭倫理觀念，而女兒珍妮不僅叛逆迷茫，而且極度冷漠自私，毫不顧忌父母的尊嚴(yán)和感情，家庭成員貌合神離。電影中，導(dǎo)演門(mén)德斯用兩個(gè)不同的家庭生存狀況，為觀眾展示出美國(guó)后工業(yè)時(shí)代發(fā)展的背景下，家庭所遭遇的危機(jī)及家庭倫理觀念的淡漠，同時(shí)也通過(guò)兩個(gè)家庭的悲劇性命運(yùn)表達(dá)了其對(duì)于美國(guó)社會(huì)家庭文化未來(lái)發(fā)展的憂慮和擔(dān)心。

(二)狂熱的功利主義

好萊塢電影強(qiáng)調(diào)個(gè)體價(jià)值的追求，崇尚以自身奮斗實(shí)現(xiàn)個(gè)體自我價(jià)值的升華，然而狂熱的物質(zhì)崇拜甚至已經(jīng)對(duì)現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)精神文化形成了嚴(yán)重的侵蝕，功利主義傾向異常嚴(yán)重。電影《美國(guó)麗人》中，導(dǎo)演門(mén)德斯準(zhǔn)確地觸摸到社會(huì)對(duì)功利主義的狂熱崇拜問(wèn)題，并且通過(guò)卡洛琳這個(gè)女性形象將這種社會(huì)現(xiàn)象淋漓盡致地展示給觀眾，引人深思。影片雖然主要是反映美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的生存狀態(tài)，但是觀眾可以從神經(jīng)質(zhì)的妻子卡洛琳的身上發(fā)現(xiàn)功利主義的影響，是狂熱的物質(zhì)崇拜讓她成為物質(zhì)的奴隸，讓她完全忘卻了家庭和生活的意義，成為其走向滅亡的關(guān)鍵因素。妻子卡洛琳作為一個(gè)兼具美貌和才智的現(xiàn)代女性，毅然放棄家庭職責(zé)投身于房產(chǎn)經(jīng)營(yíng)中，名義上是為家庭奔波努力，其實(shí)在她內(nèi)心就是為了賺取更多財(cái)富，維系其成功女性的外在形象。雖然她也曾成功，但是對(duì)于金錢(qián)無(wú)節(jié)制的欲望讓其變得敏感、自私和狹隘，為了獲取更多的利益甘愿委身地產(chǎn)大亨。當(dāng)事情敗露后，為了維系自己成功女性的形象，甚至想過(guò)要?dú)⑺勒煞颉？梢哉f(shuō)，功利主義讓卡洛琳變?yōu)橐粋€(gè)近乎瘋狂的物質(zhì)狂，成為拜金主義的最大犧牲者，在金錢(qián)欲望的蒙蔽下，她徹底失去了判斷力和價(jià)值觀。當(dāng)最終被情夫和丈夫拋棄后，觀眾在卡洛琳身上看到美國(guó)夢(mèng)破滅后的悲慘，她由拜金主義的信徒變?yōu)橐粋€(gè)拜金主義的受害者，她的家庭、愛(ài)情、親情都被完全摧毀。卡洛琳這種悲劇性的結(jié)果雖然是導(dǎo)演對(duì)狂熱功利主義的藝術(shù)化表達(dá)，但是通過(guò)人性的扭曲和沉淪讓觀眾對(duì)自身價(jià)值觀形成最大限度的反思，認(rèn)識(shí)到在多元文化和意識(shí)形態(tài)發(fā)展的社會(huì)背景下，如果過(guò)于拜金、過(guò)于迷戀物質(zhì)而喪失自我，必將迷失方向，失去原有的一切。

(三)頹廢的嬉皮士文化

電影《美國(guó)麗人》除了對(duì)家庭倫理文化、功利主義進(jìn)行了深刻的剖析，同時(shí)也沒(méi)有回避因嬉皮士文化影響而出現(xiàn)的毒品問(wèn)題、暴力問(wèn)題及性解放問(wèn)題，而且讓電影中主要角色不同程度地受到嬉皮士文化荼毒，出現(xiàn)人格的扭曲，從而引發(fā)觀眾對(duì)美國(guó)嬉皮士文化的反思和批判，呼吁健康行為方式的回歸。以萊斯特為例，影片中，他雖然人到中年，但是受到嬉皮士文化的影響，不滿(mǎn)足于沉悶的日常生活，而是對(duì)年輕女性充滿(mǎn)極度的欲望。當(dāng)?shù)弥拮映鲕壓螅羌ぐl(fā)了他對(duì)妻子之外年輕女性的強(qiáng)烈欲望。為滿(mǎn)足自己變態(tài)的欲望，深受嬉皮士文化荼毒的萊斯特對(duì)女兒的同學(xué)進(jìn)行了狂熱追求。同樣安吉拉受到搖滾等“低俗文化”的影響，也對(duì)性充滿(mǎn)極度渴望。在嬉皮士文化的影響下，安吉拉雖然未經(jīng)世事，但行為放蕩，毫無(wú)女性的矜持。電影《美國(guó)麗人》除了對(duì)美國(guó)社會(huì)性解放問(wèn)題進(jìn)行了批判外，沒(méi)有回避美國(guó)社會(huì)日益泛濫的毒品、暴力等問(wèn)題。電影中男孩里奇由于受到家庭暴力及嬉皮士文化的影響，年僅18歲就吸毒、販毒，用毒品麻醉自己，甚至萊斯特這個(gè)成年人也與里奇偷偷在天臺(tái)吸毒。而里奇的父親菲茲對(duì)納粹文化極度狂熱，崇拜暴力，甚至對(duì)妻子和兒子也經(jīng)常實(shí)施暴力。可以說(shuō)電影《美國(guó)麗人》中的主人公們都受到美國(guó)嬉皮士文化的荼毒，他們對(duì)性、毒品、搖滾、暴力等頹廢文化有著本能的渴望，這也導(dǎo)致人性逐漸迷失、扭曲，最終走上了一條不歸路。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《美國(guó)麗人》雖然以美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭生活為視角，但是并沒(méi)有完全拘泥于好萊塢家庭影片的敘事模式和倫理層面，而是通過(guò)獨(dú)特的敘事風(fēng)格和敘事手法，對(duì)美國(guó)社會(huì)文化發(fā)出了嚴(yán)肅的拷問(wèn)，引導(dǎo)現(xiàn)代觀眾對(duì)美國(guó)社會(huì)主流文化進(jìn)行審視和反思。因此，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，電影《美國(guó)麗人》已經(jīng)不僅僅是一部影視作品，更成為美國(guó)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照，對(duì)于觀眾全方位理解美國(guó)文化、美國(guó)社會(huì)具有非常重要的意義。