從《撒嬌女人最好命》看彭浩翔創作模式

羅 莉(湖南工業大學，湖南 長沙 410081)

彭浩翔的電影是現代都市文化的結晶體，用獨特的視角反映著現代社會文化和現代人的精神世界。彭浩翔常被人稱作“鬼才”，是因為他的電影里充滿了看似不可能共同存在的各種元素，像一個復雜的矛盾體，卻又意外地得到了平衡。彭浩翔的電影中既有情感的溫暖，也有人性的丑陋；既有愛情的美好，也有恐怖元素的驚悚；既有現實社會的真實，也有理想世界的夢幻，所有這些都能同時存在于他的電影當中。如果我們將“志明與春嬌”系列看作是彭浩翔最成功的個人代表作，那么電影《撒嬌女人最好命》則可看作是彭浩翔北上內地拍片的代表作，地域的變化也改變了其電影的文化特質，不再是關于香港的“浮世繪”，而是探討了內地文化的某個層面。電影《撒嬌女人最好命》也反映出彭浩翔電影創作是有著固定的創作模式的。

一、大眾文化與社會現象是彭浩翔電影的核心

彭浩翔的電影創作是一種徹底的都市文化創作，他通過對大眾文化的感知、對社會現象的觀察，來描繪展現現代都市人的工作生活、情感生活和精神世界。彭浩翔的電影因此具有濃厚的都市風情，擁有豐富的文化符號，鋼筋水泥筑成的高樓林立的香港城市景觀，逼仄幽深、色彩斑駁的澳門老城區街道小巷，現代北京的水泥森林都市景觀，等等。這些都成為彭浩翔指代都市文化環境與底蘊的城市景觀，他用特色鮮明的城市景觀表現著人們的一切選擇、生活方式、精神世界都與文化環境有關，人類并不是脫離環境和文化而存在的個體。

正如電影《志明與春嬌》描述的是2007年香港政府頒布“公共禁煙令”之后，對“煙民”生活激起的層層波瀾。彭浩翔將“吸煙”當作一個文化現象來看待，從中更是提取出了浪漫唯美的詩意，經由吸煙這樣一件對于普通人來說再普通不過的事情，更為真實地反映了人們的生活。彭浩翔將社會與人建立了一個微妙的聯系，從另一個角度展現了任何的社會變化都會對人們的現實生活與精神世界產生巨大的影響。

于是，我們進一步可以看到，彭浩翔多年來編寫的劇本、執導的電影都圍繞著現代香港社會現象與大眾文化展開的，彭浩翔對于香港社會形態、香港大眾文化、香港人的社會心理都有強烈的好奇心。在徐克和陳可辛等導演紛紛北上內地拍片的大環境之中，導演彭浩翔也不可避免地進入了北上的“拍片遷徙”大潮，于是一部極其“香港”、極其“彭浩翔”的《志明與春嬌》衍生出了續集作品《春嬌與志明》——這樣一部“內地化”的電影。但是，《春嬌與志明》依然有著“港式味道”，地域和文化的不同增加了春嬌與志明對彼此的懷念，周遭依舊是熟悉的高樓大廈和KTV。

直到電影《撒嬌女人最好命》彭浩翔才完整地表現出基于內地文化的創作特征，這部電影里的愛情模式不再是“港式”的，而是從內地社會問題和婚戀現象著手，有著鮮明的時代氣息和內地文化特征。簡單來說，電影《撒嬌女人最好命》是一部關于“女漢子”的愛情奮斗史。性格豪爽的“女漢子”張慧從大學時期就開始暗戀呆萌宅男龔志強，二人從大學時期開始就以朋友的身份相伴左右，直到二人畢業工作也在同一家公司上班，這種曖昧不清的關系就在龔志強結交了新女友的時候遇到了危機。張慧在閨蜜團的助威下，決心重新奪回龔志強，然而“女漢子”張慧與臺灣“軟妹子”蓓蓓的“交鋒”必定是一場不堪的“戰爭”。

張慧、龔志強、蓓蓓都是現代都市人的代表，張慧身為一名女性卻擁有男性的性格，龔志強雖然是男性卻比女性更為優柔寡斷，蓓蓓作為臺灣“軟妹子”深知“撒嬌”是女人的必殺武器。如同張慧一樣的女漢子在中國社會中普遍存在，女性在工作的過程中與男性有同樣的生活壓力和職業困擾；而臺灣軟妹子蓓蓓則是近年來人們愈加關注臺灣文化的映射，溫柔可人的臺灣女孩與“女漢子”形象形成了鮮明的對比。隨著臺灣文化近幾年在內地的流行，越來越多的臺灣人來內地謀出路，這種與內地文化截然不同的文化形態也在潛移默化地影響著人們的生活。同時，龔志強對這兩種性格截然不同的女性的選擇，也表現出中國男性對女性的普遍審美心理。

二、居高臨下的男性主義敘事視角

彭浩翔的電影始終是從一個極為男性主義的角度敘事的，從故事內容到表述形式，都極為男性化，即便是塑造了多個成功的女性角色形象，男性依然是他電影的中心。女性始終是作為男性的陪襯出現在電影中，抑或是無論這名男性人品有多差都會有女性對其一往情深，彭浩翔始終以男性主義的視角探索這種心理。

在電影《撒嬌女人最好命》當中，張慧從大學時期就開始暗戀龔志強，有著男孩性格的張慧和內向宅男龔志強形成了鮮明的對比，他們在大學時期幾乎都相伴在彼此左右，雖然不是男女朋友關系，但是更勝于男女關系。龔志強始終在享受這段曖昧不明的兩性關系帶來的安全感之中，越是知道張慧對自己好，越是對她需索無度，任性地享受著張慧的愛意。直到二人大學畢業，又進了同一家公司成了同事，二人依然維持著這種關系，張慧默默地守候著龔志強，而龔志強越來越開朗，事業也走向成功，張慧面對依舊單身的龔志強，天真地以為這種關系也并沒有什么不合適。

直到有一天，龔志強跟張慧說自己交了女朋友，對方是個說話酥軟、身材火辣的臺灣女孩，這讓女漢子張慧亂了手腳，有如晴天霹靂一般。面對自己守護多年的龔志強，輕易地就被一個臺灣“軟妹子”搶走了，張慧十分不甘心，于是在閨蜜團的協助下，企圖轉變自己的女漢子形象，成為一名會放電的真正的女人，將龔志強重新搶回。于是，女漢子張慧以成為一名會撒嬌的女人為努力方向，以最終讓龔志強愛上自己為目標，展開了這場“求愛大作戰”。

從彭浩翔的經典作品《志明與春嬌》中，他的男性主義思想就可見一斑。余春嬌和張志明在街角一起吸煙時認識，當時春嬌有一個交往了五年的男友，只是感情早已由濃轉淡，二人不談婚姻，只有每天的猜忌、抱怨和爭吵。片中的余春嬌要比張志明勇敢，她主動與張志明接觸，為了他與交往了五年的男朋友分手，明知道張志明可能是個“花心大蘿卜”卻依然勇敢踏出了第一步。然而，張志明稱自己從高中開始就沒長大過，意味著他的心智仍然不成熟，不能像一名成年男性一樣有擔當、肯負責，他不希望感情和生活有太大的壓力，有著“游戲人間”的生活態度。但是，正是這樣一個外表帥氣、內心幼稚、缺乏擔當的男性，卻令余春嬌為之瘋狂，在不斷試探、碰壁、再試探之后，依然想要嘗試和他在一起。

彭浩翔在《志明與春嬌》中的男性主義思想在《撒嬌女人最好命》中依然如此，不想負責、享受曖昧的龔志強何嘗不是另一個極端版本的張志明。龔志強面對臺灣女孩兒蓓蓓的撒嬌攻勢無力抗拒，輕易地跟她同居，但是他依然想要和張慧維持好朋友關系，希望張慧能夠接受他和蓓蓓交往的事實。直到最后，龔志強受夠了蓓蓓的嬌弱、甜膩，意識到張慧能夠給予自己更多，與蓓蓓分手，終于對張慧告白，張慧欣然接受。彭浩翔在此也是以絕對的男性主義思想，消解了張慧代表的女強人的女性主義，兜兜轉轉之后，無論自己清楚真正的龔志強是怎樣的“渣男”，卻依然愿意“飛蛾撲火”。

三、冷靜剖析兩性關系真相的敘事內容

從《買兇拍人》開始，彭浩翔就在探討都市男女的兩性關系，從精神到肉體，從肉體到精神，鞭辟入里地探索、描繪著一段段男女關系。在彭浩翔看來，對于愛情這個命題而言，男性與女性有著截然不同的出發點，男性首先想到的是性，且害怕承擔責任，不想有任何壓力；女性則先想到的是愛情，且要穩定、長久的戀愛關系，對未來也有一個粗略的想法。都市男女的愛情都是充滿謊言的，也是不穩定的，尤其是彭浩翔早期的香港電影中，面對巨大的生活壓力，男女之間的兩性關系更是如此，充滿了扭曲而瘋狂的想法。

《撒嬌女人最好命》是彭浩翔根據羅曼夫的情感書《會撒嬌的女人最好命》改編成的電影，借“張慧倒追龔志強的故事”探討了“會撒嬌的女人是否真的最好命”這一命題——很顯然不是。蓓蓓是一名徹徹底底的臺灣女孩，有著溫柔的性格、嗲嗲的聲音、性感的身體、柔美的容貌，撒嬌是她的撒手锏，是內地男性心中標準的臺灣女孩形象。身穿熱褲的蓓蓓與龔志強在車上邂逅，映入龔志強眼睛的首先是一雙超長的美腿，接下來是令人渾身酥軟的嗲聲嗲氣，龔志強對蓓蓓的一見鐘情其實是性沖動導致的結果，這依舊是彭浩翔既定思想中的男性以性為先的觀點。龔志強對蓓蓓寵愛有加、言聽計從，甚至滿足了蓓蓓的要求，與龔志強口中的“最好的朋友”張慧一起吃飯，最終卻由于“怎么可以吃兔兔”三人鬧得不歡而散。龔志強與蓓蓓關系進展迅速，相識不久就已經同居在一起，龔志強雖然一直是個書呆子的形象，卻依然是“先性后愛”，仍然符合彭浩翔頭腦中的既定男性形象。

張慧則符合彭浩翔頭腦中既定女性形象，她們勇敢、善良、渴望長久的愛情，性很重要，但絕對不是愛情的全部。因此，張慧才可以在大學四年時間里一直與龔志強廝守在一起，能夠不交男朋友，始終將龔志強當作自己生命中的唯一。外表強勢的張慧實則內心脆弱，促使她始終沉浸在這段虛幻的男女關系中的是自己的不自信，以及害怕失去龔志強，擔心一旦將二人的關系戳破就會失去自己已經擁有的一切。張慧寧愿沉浸在這種虛幻的關系中不能自拔。她天真地以為自己會和龔志強就這樣一直相互扶持走下去，過完這一生。臺灣女孩蓓蓓的出現無疑粉碎了張慧的美夢。

張慧寧愿犧牲自己的理想，也不曾想要改變過自己的性格，“女漢子”是保護她柔弱內心的堅硬的盔甲。在閨蜜團的慫恿下，張慧想要放手一搏，成為像蓓蓓一樣會撒嬌的女人，希望龔志強能夠看到自己作為女性的魅力和存在的價值。但是，她的心思早就被情場老手蓓蓓看在眼里，蓓蓓借二人獨處的機會徹底卸下了柔弱的面具，冷冰冰地告訴她根本就是在玩弄龔志強，在她眼中張慧在龔志強心里有一個不可取代的位置，這如同她的眼中釘、肉中刺。

面對不愿意承擔責任、始終無視自己的龔志強，張慧辭去了工作，想要回到杭州讀研究生，重拾自己成為雕塑家的夢想。此時的龔志強面對張慧離開的現實，才意識到自己這么多年來是如此依賴她，自己能擁有今天的一切都是張慧的成全，他真正明白自己需要的是張慧，而不是只會撒嬌的蓓蓓。彭浩翔將張慧和龔志強的兩性關系最終落在了價值的取舍上，龔志強無疑成了現實主義者，做出了一個基于現實的選擇，張慧最終也沒能成為龔志強心中的完美女性，而是一個無法取代的“家人”。龔志強在影片結尾對張慧表白時的一句“我認識到我自己的需要了，我其實就是個gay，我喜歡的就是你”，令人哭笑不得之余，也讓人看到了彭浩翔冷靜剖開的兩性關系的內部——利益的權衡。“會撒嬌的女人會不會真的好命”，彭浩翔給出了否定的答案，會撒嬌只會讓女人的生活過得順利一些，人生少走冤枉路，不浪費時間，但是真正實現男女關系平衡的決定權在男性手中，女性的價值才是決定兩性關系的主導因素。彭浩翔既表現出對于這種近乎冷酷的男女關系的冷靜審視，也潛藏著對這種充滿價值取舍的兩性關系的批判，這種冷酷批判的方式始終存在于他的電影創作中。