越微信越寂寞

曾于里

如果我們沒有找到問題的癥結(jié)，即使我們可以逃離微信，但仍逃離不了寂寞。

之前不少人發(fā)現(xiàn)，打開微信朋友圈后，看到了這樣一則提示：“該朋友暫未開啟朋友圈”。最新版的微信關(guān)閉了這一功能，取而代之的是，“允許朋友查看朋友圈的范圍”增加了“僅向朋友展示最近3天的朋友圈”這一選項(xiàng)。總之，無論微信的朋友圈功能怎樣細(xì)化和調(diào)整，身邊似乎越來越多人在關(guān)閉微信朋友圈。

為什么越來越多人在逃離微信和朋友圈？

根據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，微信及We Chat月活躍賬戶達(dá)8.89億，94%的用戶每天打開微信，半數(shù)以上的用戶每天使用微信超過1小時(shí)?？梢哉f，微信已經(jīng)成為我們生活的一部分。

調(diào)查顯示，人們對(duì)社會(huì)化媒體平臺(tái)的依賴，使得線下實(shí)際交流的時(shí)間和空間都大大減少，原有的現(xiàn)實(shí)關(guān)系不斷弱化和疏遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們對(duì)他人形成某種印象，往往取決于面對(duì)面的社交?？梢坏┪覀儗⑸缃魂P(guān)系轉(zhuǎn)移到微信上，我們對(duì)彼此的印象和評(píng)價(jià)，也將受到微信的影響。人們對(duì)你的印象、認(rèn)知和評(píng)價(jià)，會(huì)受到你發(fā)表在朋友圈里的文字、圖片或者轉(zhuǎn)發(fā)的文章的影響，尤其那些素昧平生或者“淺交往”的人完全依賴于此。

于是，朋友圈就成了美國(guó)社會(huì)學(xué)家歐文·戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》中所說的“劇場(chǎng)”：“人生就是一出戲，社會(huì)是一個(gè)大舞臺(tái)，社會(huì)成員作為表演者都渴望自己能夠在觀眾面前塑造能被人接受的形象，所以每一個(gè)人都在社會(huì)生活的舞臺(tái)上竭力表演。在人際互動(dòng)中，不管個(gè)人具體目標(biāo)是什么，他的興趣始終是控制他人的行為，特別是控制他人對(duì)他的反應(yīng)。”

當(dāng)每個(gè)人都在偽裝，最后大家都會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人都越來越累。一方面是朋友圈里處處是禁忌，你的發(fā)言可能會(huì)觸碰到別人的“雷區(qū)”；另一方面，我們總是希望展露出自己最好的一面，會(huì)過于刻意地裝飾自己。

隨著微信功能越來越強(qiáng)大，它也越發(fā)深入地參與到我們生活中。很多人發(fā)現(xiàn)，微信在不斷增加他們的人際負(fù)擔(dān)。比如各種或熟或不熟的朋友總是給你發(fā)來各種各樣的投票鏈接，又要關(guān)注公眾號(hào)，又要拉到第幾頁第幾個(gè)號(hào)碼，不堪其擾；如果不投，又礙于朋友情面，擔(dān)心他人心里有疙瘩。再比如親朋好友難免在你工作正忙碌時(shí)給你發(fā)微信，也許只是一個(gè)問候，也許是分享一個(gè)養(yǎng)生帖，也許是請(qǐng)教你某個(gè)問題，你回不是不回也不是，在猶豫的一瞬間可能就分心了……

微信也讓工作和生活不分。以前下班之后就是屬于自己的閑暇時(shí)間，但現(xiàn)在不同了，微信里有領(lǐng)導(dǎo)、有同事、有同事群，他們隨時(shí)隨地找你，你也必須隨時(shí)待命。

在這樣的語境下，我們完全可以理解許多人逃離微信和朋友圈的心聲。但問題是，我們逃離得了嗎？作為一個(gè)社交軟件，微信本是中立的，也沒有什么“天然”問題。有問題的，恰恰是使用者，以及使用者所在的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。試想一下，即便沒有了微信，在日常生活中你真的會(huì)做一個(gè)真誠(chéng)真摯的人嗎？沒有了微信，不堪其擾的關(guān)系社會(huì)和殘酷職場(chǎng)，就會(huì)變得更好嗎？

說到底，微信不過是現(xiàn)實(shí)問題的縮影和反映，當(dāng)每個(gè)人把大把的時(shí)間都投擲到微信上，當(dāng)每個(gè)人都在微信上釋放自己的劣根性和惰性，微信必然也裹挾著種種問題。如果我們沒有找到問題的癥結(jié)，假使每個(gè)人都逃離了微信和朋友圈，一定會(huì)有新的社交工具出現(xiàn)，扮演著微信和朋友圈的角色。我們可以逃離微信，但我們?nèi)蕴与x不了寂寞。

（莫欣薦自《華聲》）endprint