古樸清雅 細膩婉約
——瞿安華二胡演奏藝術

王 珊

（江蘇海事職業技術學院，江蘇 南京 210000）

古樸清雅 細膩婉約
——瞿安華二胡演奏藝術

王 珊

（江蘇海事職業技術學院，江蘇 南京 210000）

瞿安華先生生前為南京藝術學院音樂學院二胡專業教授，從事二胡演奏與教學事業五十多年，他古樸清雅、細膩婉約的演奏風格被譽為南派二胡的領軍人物，在長期藝術實踐中形成了一些獨特的藝術表現的手法，本文針對瞿安華先生的二胡演奏藝術特色進行梳理和分析，以期為二胡的演奏和教學提供啟發。

瞿安華；二胡；演奏藝術

瞿安華先生的二胡演奏藝術“以優美的音色，真摯委婉的情感，幽雅雋秀的韻味而著稱。他的樂曲表現唯重‘音樂’，他重技巧，但反對某種脫離作品內容而炫耀技巧的表演。他特講究情趣的高雅，在處理手法上追求清新別致。”之所以形成這種演奏風格，跟先生的生活經歷生活環境有關。“一方水土養育一方人，瞿先生生在南方長在南方，有著南方才子的情懷，加之深厚的學養閱歷，形成了他典雅清麗、古樸沉郁的二胡演奏風格。被譽之為南派二胡代表，盡在情理之中。”

瞿安華在長期的藝術實踐中，特別注重左右手的協調配合，在弓法與指法的運用上形成了獨具特色的演奏風格。弓、指法運用得當能讓旋律柔美、鏗鏘、平直、滑稽等等，總之能夠隨心所欲的表現音樂。在弓法上，先生的特色弓法是：頓挫收剎弓、跨拍弓。在指法上，有擻音、小二度與小三度滑音。

一、弓法的運用特色

二胡的運弓就像說話時氣息的運用，能夠表達演奏者內心深處的樂思。弓法的合理運用能讓樂曲更富有表現力。

（一）頓挫收剎弓

頓挫收殺弓是先生的特色弓法，即演奏樂曲時為表現樂曲的抑揚頓挫、起承轉合而運用的特殊弓法。

瞿先生自編的《薰風曲》中就運用了頓挫收剎弓，在樂曲的第1小節和第6小節的第二拍的前半拍的小字一組的“6”使用頓挫收剎弓。還有第9小節的第一拍的前半拍小字一組的“6”也使用了頓挫收剎弓的處理。譜例如下：

第48小節和第49小節和第58小節是最具代表性的頓挫收剎弓的運用。譜例如下：

此曲中還有多處運用頓挫收剎弓的處理，以此曲為例主要突出頓挫收剎弓的作用所在。首先，《薰風曲》這首古曲不論從音程關系上還是旋律線條上看都比較四平八穩的，音程關系主要以三度和四度為主，全曲中相鄰兩音之間沒有超過八度的音程，旋律線條比較平穩，特別是節奏上多以四平和八平為主，節奏感不強；但如果想要樂曲在演奏過程中突出節奏感和語氣感，就要運用頓挫收剎弓來表現樂曲情感和行腔的抑揚頓挫的變化。如先生對《漢宮秋月》第6小節的小字二組的“1”的第二拍尾音的收剎處理就加強了樂曲的語氣感和節奏感，大大增加了樂曲的感染力。譜例如下：

以上的例證無不顯示了先生在弓法上對樂曲的獨特處理，讓樂曲在古色古香的基調中仍有青松傲骨的氣質。當然，這種表現樂曲表情的弓法不是隨意使用的，是要通過演奏者反復的藝術實踐，而后得出有效的經驗，才能使用。

（二）跨拍弓

跨拍弓是改變節拍中強弱關系的一種弓法，通過改變正常節拍中的強弱關系而使樂曲的律動與情緒得到變化。使旋律達到更加靈動形象的效果。先生對跨拍弓的運用如行云流水般運用自如，跨拍弓的運用不在于頻繁使用，而在于運用的恰到好處，猶如點睛之筆的效果。先生在《薰風曲》中就用了一次跨拍弓，給這首古樸清雅、四平八穩的樂曲增添了幾分靈氣。譜例如下：

二、指法的運用特色

運指與運弓是同時進行的兩個動作，運指就像音樂表情色調的調色板。運指的靈活應用對樂曲的表達至關重要。

（一）擻音

擻音主要是“江南絲竹”和民間樂曲演奏中常用的傳統藝術加工手法，是加強旋律音彈性感和清晰感得小裝飾音，起到美化旋律音的作用。

在瞿先生演奏的江南風格的樂曲中都靈活的運用了擻音，特別是先生編寫的《薰風曲》和《花》中更加突出了擻音這一指法技巧的運用。樂曲《薰風曲》第1小節第一拍的后半拍小字一組的“3”運用了擻音這一表現手法，還有樂曲的第5小節第二拍的后半拍的小字二組的“3”也運用了擻音。譜例如下：

在樂曲《花》的第11小節第三拍小字一組的“7”也運用了擻音技法的處理，如：可演奏為。

先生在《二胡藝術散論》一文中談到在寫這首樂曲的時間里，觀賞過一段時間的花，后來有機會到太湖療養，曾深情的寫道“在周圍大自然懷抱中真是登山則情滿于山，觀湖則情滿于湖，優美的情景給創作帶來了思緒，促使胸襟開朗心情舒暢”。作者的創作思緒決定了樂曲的情感基調，那么樂曲《花》的感情基調應該是輕松、愉快、優美的，擻音的運用恰到好處的美化了旋律，增加了旋律的跳躍感和清晰感。

（二）小二度與小三度滑音

拉弦樂器在演奏中經常使用滑音，這也是民族音樂中一大特點，如果二胡演奏者善于運用滑音，樂曲聽起來會生動而富有韻味，如果不善于運用滑音聽起來就會顯得樂曲呆板遜色。瞿先生善于運用小二度和小三度滑音，使樂曲聽起來有細膩、柔和、清秀之感。可見，先生在江南水鄉文化的熏陶下形成了極富江南韻味的演奏特色。如《薰風曲》第5小節中小字二組的“6”可奏成，第6小節中小字二組的“2”可奏成，在速度上不快不慢，恰似一位鶴發童顏的老者娓娓道來，再加上靈動的小二度滑音更顯古木青松之韻。小三度滑音的運用使樂曲的旋律更加柔和細膩，宛若清風徐來，給人以心神怡爽之感；如第2小節小字一組的“#4”可奏成。

三、結語

瞿安華先生從事二胡演奏與教學近50多載，他的二胡演奏與教學幾乎是同時進行的，先生認為這兩者是密不可分的，演奏為了教學，教學豐富了演奏。先生一生開過近50場音樂會，經過反復的藝術實踐，形成了自己獨特的演奏風格。加之先生熱愛他生活的這片土地，對江南的一方水土有著獨特的認識。形成了先生情滿山水、細膩委婉、古樸清雅的藝術風格。

[1]瞿安華.二胡藝術散論——談教育與演奏[J].音樂藝術百家談,年代不詳.

[2]瞿安華.二胡藝術散論[J].藝苑音樂版,1985.

[3]錢志和.南派奇葩——瞿安華的二胡藝術[J].人民音樂,1998.

[4]何孝廉.琴操入神桃李芬芳——二胡演奏家、教育家瞿安華先生的藝術人生[J].音樂與表演(南京藝術學院學報),2005(01).

[5]張前,王次炤.音樂美學基礎[M].北京:人民音樂出版社,2008.

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王珊，女，安徽省宿州市，碩士，江蘇海事職業技術學院教師。