內地藝術品市場“慢?！弊叱瞿z著

文：季 濤 圖：本刊資料庫

內地藝術品市場“慢?！弊叱瞿z著

文：季 濤 圖：本刊資料庫

回顧2017年上半年，內地的文物藝術品市場漲跌互現，業界看法褒貶不一、分歧明顯。從2017年春拍來看，市場延續了最近幾年的“慢牛”行情。未來的市場趨勢將如何？走出當前膠著狀態的關鍵因素是什么？筆者在此提出一些粗淺看法。

2017年內地春拍“慢?！睆吞K

自從2011年秋拍內地文物藝術品市場出現調整跡象以來，已經歷了五年多的時間，期待中的市場高峰依然沒有到來，市場在與以往不同的方式改變著。2015年，藝術品市場遭遇到了寒冬，市場觸底跡象明顯；而自2016年開始，市場似乎開始沿著一條慢牛的爬升通道逐漸走向復蘇，市場在用與以往不同的方式調整和上漲著。

通過比較2017年內地春季拍賣與2016年以及2010年春拍的成交狀況，也許可以一窺藝術品市場的調整特征。

筆者選擇內地較大的12家拍賣企業：京城的嘉德、保利、匡時等七家，上海兩家、杭州一家、廣州兩家。12家拍企今年春拍總成交額環比其2016年秋拍下降了1.61%，上拍量增長了5.16%，總成交率減少了1.79%，過億元拍品多了1件；其今春業績同比2016年春拍總成交額也下降了2.76%，上拍量略有減少，總成交率也略低一些，過億元拍品多了3件（詳見表1）。

(左圖)方力鈞重要代表作品《2010-2011》。巨幅背景上是一個巨大的藍色漩渦，洶涌的海水和四濺的浪花充斥著整個畫面，而在這個動蕩不安的漩渦中心，漂浮簇擁著一群色彩艷麗的動物和兒童。

(下圖)保利2017年春拍現場

從今春拍賣會數量來看，據統計，內地共有131家拍賣行舉辦了春拍（其中北京有47家），同比去年舉行春拍的109家（北京34家）增長了20.18%（北京增長了38.23%）。其中有些拍賣行是歇業后恢復拍賣的，一些是新成立的拍賣企業；而市場最好時的2011年舉辦春拍的拍賣行有159家（北京65家），今年春季同比減少了17.61%（北京減少27.69%）。

筆者選擇了內地成交較好的9家拍賣公司（市場總占有率約70%），將其2017年春拍的成交數據與十分相近的2010年的春拍數據進行了比較（詳見表2）。

比較的結果：2017年春拍比2010年春拍多上拍了14%的拍品，多了2件過億拍品，但成交總額少了1.93%，總成交率下降了7.79%，上拍與成交的單位拍品平均成交額都有所下降。

當前市場信心不斷增加

經過上述比較，可見2017春季拍賣反映出的市場狀況。

上拍拍品數量增加，成交率減少，成交額有所減少，但過億拍品數量卻增加了。說明市場資金不缺少流動性，而買家對于拍品越來越挑剔，普通拍品成交情況在下降，普貨價格仍沒有恢復到2010年的高度，而精品、生貨受到追捧，尤其在古代書畫、近現代書畫、古籍善本、佛像、碑帖等領域的精品價格甚至已經創出新高。

高價值精品愈加重要。哪家企業拿到了高價值精品，哪家的業績就會明顯增加，高價值精品在拍賣成交中的權重越來越明顯。拍企品牌、專業水準在拍品征集中顯得更加重要。普貨拍品的數量對各拍賣行的影響似乎不大，上拍過多普貨反而會壓低市場成交率。

拍賣企業粗放式經營面臨挑戰。精準投放、提高效率的專業化運作模式未來會更受青睞。同時參與經營的拍賣行數量逐漸增加。2015年春拍開始的市場驟冷導致中小拍賣行經營出現明顯滑坡之后，大量中小拍賣行慢慢以歇業、轉業或停業的方式退出了市場；2017年春拍舉辦拍賣會的企業明顯有所增多。由此反映出市場信心在不斷增加。

（表1）內地12家拍賣企業2017春、2016成交情況對比表

（表2）內地9家拍賣企業2017春、2010春成交情況對比表

白石詩意圖啟功1947年創作絹本直徑19cm估價RMB 30萬-40萬匡時2017年春拍

中國藝術品市場重回“世界第一”

據法國Artprice發布報告稱，2016年，中國重新回到藝術品拍賣市場成交世界第一的位置上，占世界市場總成交額的38%。自從2010年中國占據成交第一的寶座后，在這一位置上待了5年，2015年又輸給了美國，排在第二位。

雖然中國已經有6年位于世界市場第一的位置，但中國藝術品市場仍然在許多方面不如歐美市場，這個“第一”是不完整的。

中國內地市場的拍賣品種單一。拍賣品基本圍繞著中國古代與現當代的藝術品與工藝品，幾乎沒有其他國家的藝術品。而歐美國家的拍賣市場上，覆蓋幾乎世界各國的藝術品與工藝品。中國拍賣市場顯得狹窄、單一。

中國拍賣市場的拍品貨源渠道少，買家覆蓋面以及拍賣企業的品牌影響力都比較小，主要在華人所在的范圍內。因此，雖然成交額第一，但市場的深度與廣度還遠遠沒有達到第一的位置，中國藝術品市場真正拓展到國際化還有待時日。

中國拍賣市場的數據“水分”大，一直遭到內外各界的質疑。由于中國藝術品的市場誠信度不足，市場贗品比例高，“假拍”與買受人違約拒付，也使得成交額“含水量”過大。數據的虛假與不實成為制約藝術品拍賣行業健康發展并走向國際化的隱患。近年來，中國藝術品拍賣市場的規范程度有所改進，“水分”有所減少，但距離國際水準依然有差距。

中國的《文物保護法》和《拍賣法》對境外拍賣公司的“限入”，客觀上給了中國內地的拍賣公司發展的機會與空間，但也使得內地拍賣行缺少了按國際標準規范發展的壓力和動力。

“慢牛”是內地藝術品市場的標志行情

“慢?！笔袌鲆苍S會成為最近幾年內地藝術品市場的標志行情。原因不在于買家資金短缺，而在于投資理念向收藏理念的轉變以及精品意識的不斷強化。拍賣場上的精品不斷高價拍出，然后更會藏于“深閨”難以再現，“征集難”必將成為市場的常態；“僧多粥少”又必將推高藝術精品的價格；過高的價格必然會引起買家的“恐高”，隨之而來的是相鄰“價格洼地”板塊精品的價格上漲；因此而形成市場不同品種板塊的輪動上漲。近幾年，古代書畫、佛像、古籍善本和碑帖等古代品種的輪番上漲說明了這一點。

內地藝術品市場曾在2003-2005年間，2009-2011年間出現過“爆發式”的上漲。那么，下一次“爆發”將會出現在什么時候？筆者以為，市場持續輪動、精品受到追捧、價格不斷推高的結果，必然會拉大精品與普品間的價格差距；而普品的數量和價格總量都在市場上占有絕對權重，價差過大時，買家必然回過頭來重新審視和關注藝術普品；而當普品普遍“補漲”時，市場的“爆發點”就來到了！

（左圖）羅爾純 躺姿的女人體圖錄號：2697材質：布面油畫尺寸：80cm×70cm成交價：RMB:63.25萬

（右圖）北京匡時2017春“ 踏浪彼岸—中國二十世紀現代藝術專場”現場

新買家不斷進入的事實和業界日趨成熟的收藏意識，以及人們對于藝術品真品的追捧，拍賣行將如何應對？首先，企業對于拍品的學術挖掘和研究水平要不斷強化，找出拍賣品的內涵價值和流傳證據以提供給客戶；第二，拍賣行要強化品牌意識。多年來，“假拍”、“拍假”、炒作的負面新聞影響了拍賣行業的整體形象，一次次短視的違規操作會傷及企業品牌，而這種傷害往往是長期的，難以挽回的。面對市場的挑剔，拍賣行業的集中度必然進一步提高，貨源，尤其那些精品、真品、“生貨”，必然越來越集中在少數幾家拍賣行身上。因此，拍賣行的市場競爭必然由過去粗放型的“知名度效應”逐步過渡到對于企業美譽度、信譽度的尋求。

文物藝術品拍賣的金融化運作難以規模化。理由有三點：其一，文物藝術品具有的孤品特性，同時，文物藝術品的交易數量有限，但品種卻十分廣泛，因此金融機構需要具有各類鑒定、評估專家，這給金融運作帶來附加的負擔與時間和資金上的成本；其二，內地一年中幾百家企業的拍賣交易量才幾百億元，多數拍賣品的單價在10萬元以下，標的數量少，價值通常較低。因而，對文物藝術品實行抵押貸款、保險、基金、信托等金融手段運作程序繁瑣，成本較高，與土地、房產、股權等大宗項目相比，往往不會受到金融機構的關注和歡迎；其三，由于文物藝術品真偽判定上的相對性，鑒定、評估不可避免地會出現分歧，很難找到“一錘定音”的裁決者，這一不確定性與金融機構精確量化的操作方式相沖突。為避免經營風險，金融機構就必須找到有實力的鑒定評估機構或拍賣行來分擔風險。這也勢必使得藝術品金融運作的規模和效率受到限制。

互聯網拍賣藝術品能否會取代傳統市場？目前在內地，網拍多用于經營那些真假容易判斷、價格不高（幾萬元以下）的藝術品。對于價格較高，鑒定難度很大，需要上手看貨的文物藝術品或工藝品，網拍則有一定難度，主要障礙在于社會誠信度不足和網拍企業品牌不強。當網絡拍賣藝術品能夠解決預展看貨、物流郵寄的難題，當網絡拍賣公司的品牌足夠強悍時，互聯網才能承擔起高價值文物藝術品拍賣的責任。

（編輯/董萍）