從“黃金時代”看俄羅斯帝國興亡史

文:林紫鳴 圖:廣東省博物館

從“黃金時代”看俄羅斯帝國興亡史

文:林紫鳴 圖:廣東省博物館

俄羅斯帝國，簡稱為俄國、沙俄或沙皇俄國，特指1721年彼得一世至1917年尼古拉二世退位為止的俄羅斯國家。這同時也是俄羅斯歷史上由羅曼諾夫王朝統(tǒng)治最后一個君主制國家。此次在廣東省博物館展出的“黃金時代——18－20世紀(jì)俄羅斯帝國珍品展”展現(xiàn)的正是這段俄羅斯帝國歷史，以302件/套文物來展現(xiàn)整個俄羅斯帝國的興衰盛亡。

彼得大帝肖像油畫

此次展覽共分“皇室至尊、神佑沙皇、赫赫軍威、商貿(mào)通衢、裝飾藝術(shù)”五個部分。在最后的“裝飾藝術(shù)”部分，又細(xì)分為七個單元，分別是油畫藝術(shù)、服飾藝術(shù)、室內(nèi)裝飾、金銀器、青銅器、玻璃器和陶瓷器。展覽布局配色以深藍(lán)色為主,給觀者靜謐而莊重的視覺感受。

大帝光芒貫穿展覽始終

在第一個部分“皇室至尊”中，有兩幅肖像畫值得留意。在俄羅斯帝國兩百年歷史中，共有14人擁有“全俄羅斯帝國皇帝”的桂冠，但僅有兩位被尊稱為“大帝”——彼得大帝（彼得一世，1672－1725）和葉卡捷琳娜大帝（葉卡捷琳娜二世，1729-1796）。

俄羅斯帝國的發(fā)展腳步的加速和興盛，是由彼得一世開始推動。在彼得大帝統(tǒng)治時期，他進行了一系列的政治經(jīng)濟文化改革，他制定的西方化政策是使俄國躋身列強之路的重要因素，可以說“在彼得大帝以后的各位帝王，都無一不延續(xù)和改良彼得大帝所開創(chuàng)的傳統(tǒng)”。

畫作上的彼得大帝身穿盔甲，右手扶在頭盔之上，目光直面觀眾。這肖像原由法國宮廷畫家讓-馬克·納蒂埃（Jean-Marc Nattier，1685-1766）創(chuàng)作，現(xiàn)在展出的版本是由佚名畫家臨摹而成。同時，這幅肖像畫也是彼得大帝流傳得最廣泛的形象之一，許多對彼得大帝進行形象創(chuàng)作的作者，都會以這幅肖像畫中的彼得大帝形象為藍(lán)本。

葉卡捷琳娜大帝是俄羅斯帝國執(zhí)政時間最長的一位帝王。在其統(tǒng)治的34年內(nèi)，擴張了俄羅斯國家的土地版圖，打通了關(guān)鍵的出?？?，擊敗了土耳其和瑞典，還成功地與普魯士、奧地利一起瓜分波蘭。在她的領(lǐng)導(dǎo)下，俄羅斯帝國進入到發(fā)展的“黃金時代”。展出的畫像中的女皇約四十歲，身穿雍容華貴的服裝，頭戴鉆石王冠，胸前佩戴圣喬治十字勛章，神色端莊而沉靜。

在其后的部分當(dāng)中，也可以感受到彼得大帝和葉卡捷琳娜大帝強大影響力的延續(xù)。例如普列奧布拉任斯基軍團上校的卡夫坦長袍制服正是由彼得大帝所改革，他將原有的波蘭式或俄式制服改為歐式制服；所展出巴甫洛格勒驃騎兵團低級軍官高筒軍帽所屬的巴普洛格勒驃騎兵兵團由葉卡捷琳娜二世時期開始建立……

展陳設(shè)計突出嶺南淵源

東正教主教金冠

“法貝熱”彩蛋

此次展覽，是由廣東省博物館與山西博物院、南京博物院聯(lián)手引進，各自策劃。對比起前兩站——南京博物院（“帝國盛世——沙俄與大清的黃金時代”）和山西博物院（“帝國之路——18－19世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)展”），廣東省博物館作為這批俄羅斯國立歷史博物館藏品展出的第三站也是最后一站，有這樣一個地域優(yōu)勢：“末代沙皇”尼古拉二世曾經(jīng)到訪過廣州。18世紀(jì)末，身為皇儲的尼古拉二世乘坐著中式蒸汽船“金冠號”（King-kuan譯音）從香港沿珠江到廣州視察，受到其時兩廣總督李瀚章的款待。

皇宮御旗

普列奧布拉任斯基軍團上校的卡夫坦長袍制服

供桌上的福音書

還有一件與廣州相關(guān)的展品——亞歷山大二世御賜海軍上將普提雅廷的特權(quán)證書。1858年（咸豐八年）6月13日清欽差大臣桂良、花沙納與俄國駐華公使普提雅廷在天津簽訂《和好條約》 （又稱《天津條約》）。條約主要內(nèi)容包括俄國在上海、寧波、福州、廈門、廣州、臺灣（臺南）、瓊州等七處口岸通商，并享有中國最惠國待遇。

在策展細(xì)節(jié)上，展覽增加了一些廣東省博物館的館藏來進行對比。據(jù)本次展覽策展人、廣東省博物館陳列展示中心主任白芳介紹，本次展覽旨在突出的是廣州在海上絲綢之路的重要地位。因為彼得大帝需要全面進行歐洲化的改革，藝術(shù)品、生活方式向西方的貴族學(xué)習(xí)。而廣州的工匠面對歐洲市場來生產(chǎn)華風(fēng)歐韻的藝術(shù)品，這兩者之間是有時空和歷史間的聯(lián)系，他們都有各自需要面對的問題和創(chuàng)造的空間。廣州的外銷品也曾遠(yuǎn)銷俄羅斯，并深受葉卡捷琳娜大帝的喜愛，現(xiàn)在有部分藏品藏在俄羅斯的冬宮博物館中。

在呈現(xiàn)上，展品大公謝爾蓋·亞歷山德羅維奇的茶具、咖啡具與“九江涂茂興”款外銷銀鏨竹紋方形茶具并置在同一片區(qū)域；潘趣酒具與燒藍(lán)銀杯相互映趣；俄羅斯仿照中世紀(jì)中國的藝術(shù)風(fēng)格所創(chuàng)的中式花瓶與清康熙景德鎮(zhèn)窯灑藍(lán)地描金山水紋瓶相互映襯；整套的康士坦丁·尼古拉耶維奇大公的餐具與清道光廣彩人物紋茶具共同爭艷……這樣的編排，無疑也是讓到展廳觀看的觀眾更加容易以聯(lián)系自身的生活經(jīng)驗和視覺體驗來進入到俄羅斯文化當(dāng)中。

潘趣酒具

奪目的 “法貝熱”珠寶

在這個展覽中，最奪人眼球的無疑是珠寶首飾。在視覺上，有許多光彩奪目的精品。最矚目的應(yīng)數(shù)在“神佑沙皇”部分中展出的東正教主教的金冠。展出的主教金冠由280顆包括紅寶石、藍(lán)寶石、鉆石、尖晶石等的各色寶石鑲嵌而成，在展廳燈光照射下折射出瑰麗璀璨的光芒。

展覽中還展出了多件“法貝熱”展品。關(guān)于“法貝熱”，我們通常只聯(lián)想到“法貝熱彩蛋”。事實上，作為公司的“俄羅斯圣彼得堡法貝熱公司”，不僅僅只生產(chǎn)彩蛋。法貝熱公司是俄羅斯規(guī)模最大的珠寶加工廠和設(shè)計公司，擁有數(shù)百名工人，除了圣彼得堡、莫斯科以外，在敖德薩、倫敦、基輔、下諾夫哥羅德均開設(shè)了分公司。法貝熱公司制作的產(chǎn)品囊括各種類型，包括各類裝飾品，如發(fā)冠、項鏈、耳環(huán)、手鏈、胸針等，還有各類實用品，如桌子、銅鍋、煙盒、相框、溫度計、袖扣、燭臺、餐具，甚至狗項圈等。在法貝熱的公司里，法貝熱和他的兄弟組織了一個團隊，每個設(shè)計師的作品都需要經(jīng)過法貝熱的同意才投入生產(chǎn)，因此，法貝熱公司的產(chǎn)品的品種很多風(fēng)格卻十分統(tǒng)一?！把b飾藝術(shù)”部分中可以看到法貝熱公司所生產(chǎn)的不同產(chǎn)品，包括胸針、吊墜、煙盒、糖罐，鐘表。

值得一提的是，在關(guān)于俄羅斯的拍賣中，“法貝熱”經(jīng)常是被矚目的一個部分。2012年的上海博物館和2016年的故宮博物館，都曾舉辦過以“法貝熱”為主題的專題展覽。就這樣看，經(jīng)過巴洛克、洛可可和新古典主義的洗禮，法貝熱創(chuàng)造了真正的皇室“俄羅斯風(fēng)格”，“法貝熱”這三個字和“俄羅斯”緊緊聯(lián)系在一起。

當(dāng)然，展覽上不止以上所述的這些，還有許多值得細(xì)看的展品，這樣的視覺盛宴，只能到現(xiàn)場，在展品的周圍緩緩踱步，細(xì)細(xì)品味其中的精致?？偟膩碚f，廣東省博物館以獨特的地緣視角對這300多件展品重新闡述，以展品、圖版、影視和場景再現(xiàn)等方式相結(jié)合，重現(xiàn)俄羅斯帝國時期歷代帝王及其在位時的俄羅斯帝國。通過整個“黃金時代”展覽，漫步在俄羅斯帝國的200年歷史之間，感受它曾經(jīng)的輝煌，最后如何不可抵抗地消亡，它是如何影響現(xiàn)在，又是如何闡述過往。

（編輯/雷煥昂）