見賢思齊，中國的電影藝術收藏可以走得更遠

文：趙暉 圖：本刊圖片庫

見賢思齊，中國的電影藝術收藏可以走得更遠

文：趙暉 圖：本刊圖片庫

中國電影海報

美國好萊塢電影海報

電影誕生于19世紀末期的歐洲，但是它的黃金時代卻是由美國人創造的，20世紀30年代，美國好萊塢成為了世界電影的代名詞。一個美國西海岸加利福尼亞州的小鎮，在近一個世紀的時間內引領了電影藝術、電影時尚、電影展覽、電影收藏的全面發展。美國的電影收藏史更像是我們的老師，見賢思齊，反思中國現階段電影收藏的不足，未來我們可以走得更遠。

今天人們說到電影，會知道它是當下“最火”的產業之一，每年上千億美元的產值，覆蓋多個行業，引領多種思潮，世界各地的電影評獎活動、電影博物館、電影資料庫等電影評選與收藏機構數量巨大，人們習以為常。但在電影剛誕生的那個時代，它的地位并不高，如今電影所具有的藝術性、文化性和政治性，并非是它與生俱來的屬性，這源自一批商業大亨、文化精英和國家機構的努力傳播和推廣。

電影收藏還未成熟

雖然電影在誕生初期并沒有獲得大眾的嚴肅對待，但關于建立電影收藏，并將之視為一種文化與政治工具進行嚴肅思考的理念，卻是幾乎和電影發明一同出現的。當時的許多理論家與制片人都將電影視為一種新興的具有極大潛力的全球媒介，由于電影具有所有人都能理解的影像與畫面，其視聽語言是如此真實與直觀，所以他們相信電影可以成為再現歷史，甚至表現一切外部存在的新的世界通用語。

當時的文化精英如維切爾·林賽、威廉·肯尼迪·迪克森、博拉斯·馬圖謝夫斯基等，他們著書立說，從討論電影藝術的性質和屬性出發，從根本上確立起電影藝術在整個國家文化版圖上的重要意義。像馬圖謝夫斯基，一位居住在巴黎的波蘭電影攝影師，他認為電影理應成為保護國家的必要工具，并提出應該建立一個專屬機構來保存電影影像，也就是為法國創立一個國家電影收藏機構。馬圖謝夫斯基堅定地認為電影作為歷史記錄顯然優越于那 “沒什么用處的墨跡”，因為電影是直接的，是對人們經驗中的現實的完美再現。所以從一定意義上說，最初的電影收藏是一種國家行為。

而在其后的歷史過程中，由于電影產業的迅猛發展和巨大產值，商業大亨們開始踏入收藏領域，設立了民間的私人收藏機構，并通過展覽、沙龍等文化形式一步步擴大電影藝術的影響力，為電影藝術收藏帶來隱形的價值。

從美國電影藝術收藏上，我們可以總結出，一種文化形式的出現，需要挖掘其背后的價值和屬性，從而才可以發展成熟，有值得收藏的可能性。反觀今天的中國，我們也建設了一批電影博物館，如中影集團旗下的中國電影博物館，上海電影集團旗下的上海電影博物館等，在民間也有一批收藏家將自身所藏與公眾分享。但是就全社會層面而言還沒有將電影藝術收藏上升到文化層面，我們在梳理挖掘電影價值上還停留在初級階段，公眾的共鳴還沒有完全興起，在傳播領域仍需要作出努力，并且我們也缺少收藏的理論動力。

電影收藏具有帶動效應

早在2010年曾有過一則新聞， 當時引起了較多關注，但其后并沒有產生持續效應。2010年美國國家電影保護局選出了《星球大戰之帝國反擊戰》等25部影片，被置入國會圖書館加以收藏和保護。長期以來，美國國家電影目錄的收集工作被視為一個培養公眾認知美國電影遺產的重要方式。在電影保護計劃的框架下，國會圖書館與其他圖書館、檔案館、電影工作室和獨立制片人積極合作，完好無損地保存那些被列入目錄的經典作品。

美國國家電影保護局將優質電影看作是重要的國家文化遺產來保存保護，而這一點我們國家還是空白。這一舉動不僅是一種國家行為上的電影收藏，也反映出電影的重要地位。而經過統計我們還可以發現這些被收藏的經典之作的衍生品，至今都延續著電影的生命，有著良好的銷售成績，比如星球大戰系列的限量版模型，阿甘正傳的T恤等。

此外，電影藝術拍賣在國外也已經發展成熟，佳士得、蘇富比都曾經上拍過著名的電影藝術品，例如好萊塢明星的照片衣物道具等，這在國內還不多見。

當電影收藏日趨成熟后，可以反哺電影產業發展，這都是相輔相成、互相促進的結果。從前人發展的歷程來看，中國電影收藏在未來需要向更多的受眾傳播電影文化，需要在文化層面挖掘價值，需要在商業層面將價值落地，還需要更多的民家力量和國家力量參與其中。所以電影收藏是中國未來收藏的一片新藍海。

電影形象的蠟像