新時期文學的叛逆寫作
——80后青春寫作的興起對中國文壇的沖擊及其與主流文壇的對峙、融合

嚴 芳

新時期文學的叛逆寫作
——80后青春寫作的興起對中國文壇的沖擊及其與主流文壇的對峙、融合

嚴 芳

“青春”是近十年來被書寫的熱門話題，“80后”曾是世紀初最年輕的創作血液。本文試圖從80后青春寫作對中國文壇的沖擊，世紀之交80后青春寫作的速漲速消和80后青春寫作與主流文壇的對峙、融合等三個方面來探尋文化轉型期里文學性與市場性，精英文學與通俗文學，主流文壇與游離作家之間的復雜關系中蘊含的文化嬗變及精神實質。

青春文學 80后 主流文壇 市場文化 理性回歸

世紀之交，韓寒、郭敬明等一批青年作家的走紅引發了一場青春文學熱 潮。在明星效應、市場文化和商業炒作等因素的合力作用下，中國文壇涌現了大量新面孔和新作品，并對傳統的文壇結構形成了巨大的沖擊。“新概念作文大賽”、春風文藝出版社、“80后”等關鍵詞與青春文學共同興起，成為一時期文學的風向桿。2013年高等教育出版社出版的《中國新文學史》中，郭敬明、李傻傻和周嘉寧等人以“80后”作家的身份入史，一定程度上體現了主流文壇對“80后”作家文學史影響的肯定。但是，查閱以往的文學史著作，卻鮮有將“80后”作家、青春文學收入其中的，這透露出了主流文壇對這一新創作群的猶疑態度，對他們“放逐批判現實，啟蒙大眾，面向民族國家的宏大敘事，抑或是審美現代主義直面心靈世界和生存體驗的個體敘事”價值取向的質疑，對他們是否能被結構進文學史的不確定。時至今日，80后作家身上商業神話的光環已經褪去，經歷了歲月的打磨和創作的分化、重組，80后與主流文壇已漸漸走向了融合。

一、80后青春寫作的興起對中國文壇的沖擊

1998年12月，《萌芽》開始啟動“新概念作文大賽”，大賽由主辦方聯合北京大學、復旦大學、南京大學等7所重點大學共同發起，還聘請了王蒙、陳思和、童慶炳等著名作家學者擔任評委，匯聚了包括大學校長、學者、作家、編輯等各界力量。強大的出場陣容賦予了大賽極高的權威性和影響力，一股“青春文學”的熱潮也由此興起。

80后青春文學的驟興對主流文壇產生了巨大的沖擊。韓寒、韓東等80后作家公開與原本備受推崇的資深文藝工作者叫板，甚至引發論戰、罵戰。“純文學”作品的發行量、銷量衰減而“青春文學”卻創造了商業奇跡。“一直以來市場通俗文學都必須接受兩套檢驗標準，一是文學專業批評，二是市場銷售。”在專業批評方面，青春文學也許還存在著很多爭議和負面評價，但在市場銷售方面，青春文學卻是完勝。80后青春寫作的出現還填補了中國青少年文學的空白，對中國的文學結構產生了深遠影響。“長期以來，中國文學教科書中只有成人文學和兒童文學兩大板塊，青春文學附著在主流成人文學或兒童文學之中。”幼兒有童話書可看，成人有嚴肅文學、“純文學”可看，但屬于介于兒童和成人之間的中學生讀物卻非常稀少。隨著我國經濟的發展，中學生的消費能力有較大提高，他們的閱讀需求成為了一個可觀的市場。此外，80后青春寫作一定程度上實現了文學與政治的脫離，但又近乎淪為了市場的“奴隸”。文學為政治還是為藝術是文化界長期以來爭論的話題，在政治環境和諧寬松的今日，文學為藝術的呼聲占據上風。80后作家以反叛傳統的叛逆者姿態登場，創作中鮮有政治色彩。但新時代的他們又受到了新興市場文化的浸染，“消費性和娛樂性的無限膨脹嚴重擠壓了文學的思想性和審美性。創作與接受的惡性循環使作為審美形態的文學淪為消費時代的犧牲品。”80后青春文學展現了文學與商業、媒體、網絡、消費文化合作的另一種可能，“也親身證明了‘市場’并不是理想的天堂，甚至不是他們所能夠依附的地方”。

二、世紀之交80后青春寫作的速漲速消

80后青春文學取得了前所未有的商業效應和成名效應，書商、出版社和青年作家都是直接的獲益者。“新概念作文大賽”有效地拉動了《萌芽》雜志的銷售量，從1999年第一屆起至2003年“《萌芽》的銷售量從原來的1萬余份飆升至26萬份。”這是一個迅速成名、一夜暴富的神話，今天為人熟知的郭敬明、張悅然、顏歌等“80后”青春文學作家就是由這場大賽開始走上文壇的。郭敬明、韓寒還登上了“福布斯名人榜”、“中國作家富豪榜”，可謂名利雙收。出版商、書商和參賽者的利益都在這場文學競賽中得到了極大程度的滿足，但是，這一場商業與文學的狂歡并沒有持續多久。

青春文學自1999年興起，2004年到達巔峰，2005年陷入危機，2006年開始迅速走向低谷。“市場制造了‘80后’的商業神話，但在認定它的商業價值被開采殆盡之后又粉碎了這一神話。”2006年出現了圖書出版人大量撤資，出版社印刷數量大幅下降，青春文學圖書生產總量大幅減少，大批80后作家創作難以為繼不得不離開文壇的局面。“2004年，80后作家群人數接近三四百人，而到了2006年，活躍于一線的80后作家人數只有三四十人。”出版社在青春文學的發行上也變得更加謹慎保守，首印數從以往的常達10萬以上跌落到了1-3萬之間。投資出版的迅速冷卻說明了消費者熱情的下降，投資者很難再從80后作家寫作中牟利。從巔峰到跌落只用了一年時間，原因還需要回到神話的生成過程中去探究。

首先，80后作家是在媒體和投資者的裹挾下迅速成名的，他們的寫作功底和人生積淀尚淺，不足以經受市場和時間的淘洗。大賽選出的許多青年作家都缺乏寫作經驗、文學訓練、文學基礎和理論素養。在“新概念作文大賽”中一炮打響后他們便迅速躋身文壇，大量發表作品，其質量是很難保證的。隨著比賽一年年的進行，這一隊伍迅速擴大，問題也隨之加深，2006年就是爆發的時刻。其次，市場助成了80后作家的快速崛起，但也腐蝕了他們的獨立性。當時，大多數的80后作家都處于沒有經濟基礎的狀態，他們的聲名和財富來源于媒體和市場，當媒體的閃光燈和投資者的包裝撤去后，他們中的絕大部分人都不具備繼續創作獨立發展的能力，僅有少部分作家能夠憑靠自身積累的作品和人氣繼續以寫作謀生，并尋找轉型的機會。最后，青春文學憑“新思維、新表達、真體驗”而崛起，當它不能再靠“新”來奪人眼球，又沒有深厚的積淀不足以成為經典時，就會被讀者拋棄。每一個文學思潮的興起都有其特殊的時代背景和文化環境，一旦這個環境發生改變，作品不再“新奇”，讀者也不再感到新鮮時，只有少量作品能成為經典被留下，其他的只能被淘汰或轉型重組。是“文化制造商的過度開采，媒體的推波助瀾、青春文學作者的急功急利以及中國主流文壇與青年作者的‘交流無能’”共同推動了青春文學的極速謝幕。

三、80后青春作家與主流文壇的對峙、融合

新時期以來，中國文壇一直很活躍，從“傷痕”、“反思”到“先鋒”、“新寫實”，這些文學創作潮流都很快就得到了主流文壇的認可和接納。這些思潮的參與者或是資深的文藝工作者，或是受過高等教育的大學教師，他們所秉承的仍是傳統的人文主義思想，即使是與青春文學一樣具有叛逆性的先鋒文學也獲得了“使得充滿個人性和主觀性的現實凸現了出來”的評價。相比之下，80后作家的青春寫作就顯得坎坷多了。創作伊始，這些文學青年是大賽中的勝者，有文壇權威的點評，有出版社、書商的投資，有媒體的關注，他們的作品被認為是給主流文壇吹來的一股清新的風。但是其后期的文風卻變得混雜起來，商業性和娛樂性也越見濃重，與主流文壇的矛盾也日漸凸顯。

2006年2月白燁在微博中貼出《80后的未來與現狀》，并附文認為“‘80后’寫作從整體上說還不是文學寫作，充其量只能算是文學的‘票友’寫作……‘80后’作者和他們的作品，進入了市場，尚未進入文壇。”隨后韓寒立即回應貼出《文壇是個屁，誰都別裝逼》，言辭犀利，語氣不屑，論爭由此爆發，并引來大量文藝界人士的關注，陸天明、高曉松和韓東、何立偉等人紛紛卷入論戰。論戰以白燁發表聲明關閉微博為終，但此時的矛盾已不僅僅是韓白二人的對峙，而是凸顯了主流文壇與80后作家之間的矛盾。這場論戰表面上是韓寒獲勝，但青春文學的頹勢已不可阻擋，被市場拋棄又游離于主流文壇之外的80后作家很難尋找到新的出路。

其實，主流文壇對青春文學的負面評價多半出于對其創作的“文學性”的憂慮。“你想不明白這個世界究竟在哪里傷害了他，也不知他的內心之灰色到底是否來自于他的生活經驗和生命體驗？但就是那樣的姿態——一擺千年的姿態。純真不再，溫馨不再，美感不再，崇高不再，莊重不再，雅致不再，真誠不再，陽光也不再，剩下的就只有一片陰霾與心灰意懶。”在現代傳媒和大眾文化市場的社會影響力越來越大，“知識分子所堅持的特立獨行的社會批判立場和純文學的審美理想，在越來越邊緣化的文化趨勢中相對處于比較艱難的境地”①時，位于金字塔頂端的主流文壇知識分子們本身也處在焦慮、探索和不適應中。當熱潮過去，理性回歸，80后作家開始反思并走向成熟時，他們與主流文壇也開始走向了融合。經過創作經驗和人生閱歷的沉淀，80后青春寫作逐漸走向成熟，在文學性和商業性之間尋找新的定位和平衡，主流文壇也開始接納80后作家和青春文學的到來。2007年郭敬明、張悅然、蔣峰、李傻傻等80后作家紛紛加入作協，這不是80后作家與青春文學卷土重來、再創輝煌的開始，而是由叛逆走向成熟最終匯入主流的一個周期的結束。

四、結語

青春文學憑借市場之力直上青云，又被市場從巔峰摔入谷底。經受主流文壇的批判和引導，又終于依靠自身的反思和成熟找到了出路。現在的“80后”不僅是一代人的泛稱，更是一種文化代碼，具有了比年代數字更加豐富深遠的含義，承載了一代人青春的訴說。他們用自身的發展路徑闡釋了文化轉型期里文學性與市場性，精英文學與通俗文學，主流文壇與游離作家之間的對峙與融合，給文壇帶來了包含著青少年朝氣的一股清新之風。

注釋：

①陳思和主編．中國當代文學史教程[M]．上海：復旦大學出版社,1999：322．

[1]劉廣濤．二十世紀中國青春文學史研究——百年文學青春主題的文化闡釋[M]．齊魯書社,2007．

[2]焦守紅．當代青春文學生態研究[M]．長沙：湖南師范大學出版社,2008．

[3]徐妍主編．21世紀中國文學大系2006年青春寫作[M]．長春：春風文藝出版社,2007．

[4]丁帆主編．中國新文學史．下冊[M]．北京：高等教育出版社,2013．

[5]陳思和主編．中國當代文學史教程[M]．上海：復旦大學出版社,1999．

[6]張健主編．中國當代文學編年史．第八卷1996．1-2000．12[M]．濟南：山東文藝出版社,2012．

[7]張健主編．中國當代文學編年史．第九卷2001．1-2009．6[M]．濟南：山東文藝出版社,2012．

[8]李瑋．從”新概念作文”到”青春文學”——論當代文學生產機制作用下”青春文學”審美形態的形成[J]．山花,2010：146～154．

（作者單位：南京師范大學）

嚴芳（1993-），女，漢族，江西贛州人，碩士研究生，南京師范大學，研究方向：中國現當代文學。