水彩風(fēng)景畫的地域特點(diǎn)分析

□孫亦男 哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生

水彩風(fēng)景畫的地域特點(diǎn)分析

□孫亦男 哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生

本文對(duì)地域特征影響下的水彩風(fēng)景畫展開探究，分析了水彩風(fēng)景畫地域特征的形成與表現(xiàn)，以期探究我國(guó)水彩畫的地域特征與表現(xiàn)差異。

水彩風(fēng)景畫；地域特點(diǎn)；南北差異

水彩畫是一種格調(diào)高雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有簡(jiǎn)潔明快的色調(diào)與雋永的意境，題材來自于廣闊的大自然。傳統(tǒng)水彩畫表達(dá)了人們對(duì)大自然的歌頌與贊美。而改革開放以來，我國(guó)水彩畫在地域特征的影響下呈現(xiàn)出不同的流派與形式，表明了人文環(huán)境對(duì)水彩畫的影響。

一、地域特征影響下的水彩風(fēng)景畫

1.與中國(guó)畫

我國(guó)水彩風(fēng)景畫在地域特征的影響下與中國(guó)畫具有許多相似之處，表現(xiàn)在都利用紙本繪畫，并講究水的干濕變化與對(duì)比，使用的顏料均為水溶性顏料，并使用毛筆作畫。我國(guó)水彩畫的歷史相比中國(guó)畫不算悠久，但是由于我國(guó)中國(guó)畫相關(guān)繪畫工具與材料悠久的歷史，給水彩畫的發(fā)展打下了一定的基礎(chǔ)。水彩畫從定義上看是用水調(diào)和透明顏料作畫，表現(xiàn)了水彩畫與中國(guó)畫之間的淵源，無論在作畫工具、材料，甚至在作畫形式上都具有相似性。從作畫特點(diǎn)來看，中國(guó)山水畫注重自然、氣韻、生動(dòng)，水彩畫同樣如此，其以明快自然為目標(biāo)，所以在藝術(shù)格調(diào)上，水彩畫與中國(guó)畫的追求目標(biāo)具有一致性，也推動(dòng)了中國(guó)水彩畫的發(fā)展。

2.與建筑藝術(shù)

水彩畫與建筑藝術(shù)的聯(lián)系最早源于西方。西方歐洲建筑師在建筑的表現(xiàn)形式上，進(jìn)行過水彩畫的探索，并不斷尋找水彩風(fēng)景畫與建筑藝術(shù)的關(guān)聯(lián)，通過將生動(dòng)、感性的水彩風(fēng)景與建筑體結(jié)合，充分體現(xiàn)了建筑師的藝術(shù)氣質(zhì)。例如在美國(guó)現(xiàn)代主義建筑師魯?shù)婪虻墓こ讨茍D中，我們可以看到他制圖嚴(yán)謹(jǐn)與動(dòng)態(tài)的一面，在繪畫技巧上對(duì)建筑畫與水彩畫的影響非常大。我國(guó)水彩畫與建筑藝術(shù)的關(guān)聯(lián)主要表現(xiàn)在20世紀(jì)民國(guó)時(shí)期。當(dāng)時(shí)中國(guó)缺少專業(yè)的建筑設(shè)計(jì)師，大多出身于水彩畫家與大師，像梁思成、林徽因等人，都注重通過水彩畫來表現(xiàn)自然。而在教育中，他們又將自身對(duì)水彩畫的理解融入建筑設(shè)計(jì)教學(xué)中，所以這些水彩畫大師有非常多的優(yōu)秀的建筑專業(yè)學(xué)生都具備水彩畫藝術(shù)思維[1]。

孫亦男 《陽(yáng)光之心NO.1》 38×57厘米

3.與園林景觀

園林藝術(shù)中的景觀設(shè)計(jì)對(duì)水彩畫也有所影響。中西方不同地區(qū)的園林藝術(shù)呈現(xiàn)不同的風(fēng)格，各地區(qū)的水彩畫通過借鑒而產(chǎn)生不同的形式或流派。就西方國(guó)家而言，傳統(tǒng)的水彩風(fēng)景畫中通常會(huì)表現(xiàn)理性的建筑園林布局，并且非常注重一種對(duì)稱性與結(jié)構(gòu)性的特點(diǎn)，折射出西方園林藝術(shù)的對(duì)稱性與結(jié)構(gòu)性特征。同樣，在中國(guó)傳統(tǒng)園林景觀也有南北地域的差異，以及皇家園林、普通園林等區(qū)別，在這種區(qū)域特點(diǎn)的影響下，我國(guó)水彩風(fēng)景畫的風(fēng)格也在南北方不同地區(qū)形成不同的差異。以我國(guó)江南園林為例，由于大多為私家園林，設(shè)計(jì)上多為文人手筆，其園林藝術(shù)與山水畫的關(guān)聯(lián)很大，包括構(gòu)圖、流線與組景方式、色彩等，都透露出我國(guó)傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)氣息，所以在南方的水彩風(fēng)景畫上，園林景觀的表現(xiàn)都具有空靈、清秀的特點(diǎn)。而北方則不同，因?yàn)槎酁榛始覉@林，大多表現(xiàn)為金碧輝煌的景象。因此，南北方水彩風(fēng)景畫差異明顯。

二、水彩風(fēng)景畫地域特征的形成

1.表現(xiàn)內(nèi)容

我國(guó)水彩風(fēng)景畫的主要表現(xiàn)內(nèi)容是大自然的風(fēng)景，具體內(nèi)容包含自然萬物，主要格調(diào)是為了反映大自然的自然美，充分利用繪畫技法與畫面表現(xiàn)來刻畫自然的美感與意蘊(yùn)。我國(guó)南北方水彩風(fēng)景畫表現(xiàn)內(nèi)容的差異主要是由南北方生活習(xí)性、自然環(huán)境等方面造成的。比如北方的氣候特征會(huì)造就北方人溫和樸實(shí)、豪放粗獷的生活態(tài)度，而南方人則相對(duì)情感細(xì)膩、多思聰慧；又或者從地域環(huán)境來看，北方多平原，南方多山水，性情有豪放與柔情之分，所以在內(nèi)容的表現(xiàn)上北方多以淳樸、剛毅、精工為主，南方則以淡雅、柔美為主。

2.江浙水彩畫

江浙水彩畫的風(fēng)格受江南水鄉(xiāng)風(fēng)景的影響很大，按照水彩畫的基本畫法來區(qū)分，有透明水彩畫與不透明水彩畫兩種，江浙一帶的水彩畫就多以不透明水彩畫為主。不透明水彩畫除了使用清水，還會(huì)用到樹膠材料，能夠提高畫面的柔和度，形成一種比較微妙的色彩，對(duì)水分的比例調(diào)節(jié)非常重視。江浙一帶是我國(guó)最早接觸水彩畫的地區(qū)，在我國(guó)水彩畫的萌芽期，天主教會(huì)在上海開辦了“土山灣畫館”，傳授西方繪畫技術(shù)，并引進(jìn)了系統(tǒng)的水彩畫，培養(yǎng)了最早一批的水彩畫大師與名家，因此為江浙后代留下了許多水彩畫繪畫理論與技法。比如素有“中國(guó)水彩畫之父”一稱的李劍晨，30年間陸續(xù)創(chuàng)作了《水彩畫技法》《水彩畫創(chuàng)作技法》等著作，形成了獨(dú)具風(fēng)格的江浙水彩畫體系，推動(dòng)了我國(guó)水彩風(fēng)景畫的發(fā)展。

3.北方水彩畫

我國(guó)北方水彩畫中，有一位著名的人物不得不提，那就是東北吉林省水彩畫大師關(guān)廣志。關(guān)老先生在英國(guó)留學(xué)期間專注于水彩畫與水粉畫的研究，曾經(jīng)游學(xué)歐洲各國(guó)深入考察，旨在體會(huì)西方水彩畫的精髓。回國(guó)后，老先生在水彩畫的創(chuàng)作上獨(dú)具一格，非常有個(gè)性，主要運(yùn)用空白填色透明畫法，一次性完成，用色上與南方截然不同，注重色薄而透明，干凈利落，筆法有致。盡管游學(xué)西方各國(guó)，但是關(guān)先生在水彩風(fēng)景畫的創(chuàng)作上幾乎完全沒有表現(xiàn)西方特色，相反，形成了中國(guó)雄偉幽雅的特色與風(fēng)格。我國(guó)北方水彩畫在老一輩名家的發(fā)展階段，在國(guó)際上具有較大的影響，尤其是在改革開放以后，北方水彩畫發(fā)展迅速，推動(dòng)了中國(guó)水彩畫發(fā)展。

結(jié) 語

我國(guó)地域特征與人文環(huán)境對(duì)水彩風(fēng)景畫的發(fā)展具有改革性意義，不管是意境的賦予還是精神的追求都具有顯著的差異性。中國(guó)水彩畫不斷向多種表現(xiàn)形式發(fā)展，其中人文環(huán)境與自然環(huán)境的影響是最主要的因素。而對(duì)地域特征下水彩風(fēng)景畫的研究有助于完善國(guó)內(nèi)研究理論，進(jìn)一步推動(dòng)水彩畫發(fā)展。

孫亦男 《樂藝敦煌》 110×150厘米

[1] 宗華婷.水彩風(fēng)景畫的地域特征與審美取向[J].藝術(shù)百家，2011(2)：216-218.

孫亦男，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，師從孟憲德教授。哈爾濱市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省畫院會(huì)員，哈爾濱市女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。