容軒讀印—魏晉南北朝官印（下）

文/楊 勇

容軒讀印—魏晉南北朝官印（下）

文/楊 勇

武衛次飛武賁將印晉官印，銅印瓦鈕。縱24毫米，橫24毫米，現藏故宮博物院。《晉書·職官志》載，屯騎等五校尉之下有二衛，左衛熊渠武賁，右衛次飛武賁。

秦漢及魏晉南北朝印中多為四字印，此印為八字白文印，屬于印文文字較多者。此印破損較為嚴重，但從殘破的筆畫中依然可以看出該印筆畫的剛勁。因殘損使得該印筆畫時斷時連，從而給全印增加了一種生拙感和朦朧美。該印在字法上其實也是較為規整的，只是久經殘蝕而稍顯粗糙凌亂，但卻并不是雜亂無章。此印上邊逼邊，下邊留空，經過磨損使得原本就逼邊的筆畫直接沖破印邊，與印邊重合，但又不影響其筆畫的位置、粗細及整體形態。章法上，此印采用三分印面的方法來安排文字，前面兩列三字占一格，最后一列兩字占一格，大小參差卻又十分自然，此印對于我們分析印面形式尤其是對多字印的印面文字分布有很好的借鑒意義。

折沖將軍章晉官印，銅印龜鈕。縱24毫米，橫23.5毫米，現藏故宮博物院。折沖將軍，武官名。

此印風格獨特征，縱向筆畫尖鋒收筆，似單刀沖就而成，給人以猛利峻拔之氣。此印當為軍中臨時急就之章，故匆匆所就，不計工拙。該印筆畫多作頭粗尾尖之狀，類似《天發神讖碑》之用筆，而且筆畫平直中又有扭曲抖動之處，給人以粗率之感外，還有幾分天成之趣。“折”“將”二字較“沖”“軍”二字字形較為收斂，整方印章法結字均不刻意經營，看起來隨意為之，實則暗藏巧趣。這類印作的成功有很大的偶然性，盡管它在章法上的大膽突破，為我們的創作提供了有益的啟示，而且齊白石篆刻好像受此類印風影響較大，并取得了成功，但它并不能成為后世篆刻取法的范本。

晉興亭侯晉官印，銅印龜鈕。縱22.5毫米，橫23毫米，現藏上海博物館。亭侯，爵位名，東漢始分侯為縣侯、鄉侯、亭侯三級，魏晉沿置。此印為晉興之地方亭侯所用官印。

此印四個字整體比較均勻，字形方正，文字的筆畫也以方直為主，加之刻畫工整，尚有漢印遺韻。與漢印相比，此印的特別之處在于，規矩之中卻透著一種散逸之趣。無論是從筆畫、結構，還是整體章法來看，此印都屬于平正工穩一路。細言之，筆畫剛健硬朗而又不失豐潤，起收處多為方筆，給人以極其整飭之感。此印字與字之間間隙較大，字內筆畫之間間距也較大，故而印面顯得十分通透，頗得疏朗之美。另外，此印筆畫看似勻實，細觀可以發現，印的四角及靠近邊緣的地方筆畫較細，印的中心部位筆畫相對較粗，特別是“晉”字的上部和“侯”字的豎畫，這種微妙的變化使得整個印面方正中又富于變化，整體上多了幾分生動。

晉歸義羌王晉官印，銅印羊鈕。縱23毫米，橫23.5毫米，現藏故宮博物院。晉時秦州、雍州等西北地區為羌族聚居地。

魏晉時期民族大融合，比漢代頒給少數民族的官印更多。魏晉時期頒少數民族官印大致有幾個特點：一是首字多有“魏”或“晉”字，以標明至高無上的權威；二是官印中多有族名；三是賜給為朝廷征戰有功的少數民族首領印多用“率眾”“率善”“破虜”等字樣，對歸附投降的少數民族首領多賜帶有“歸義”字樣；四是印鈕多為駝鈕。

此印四角已被磨去，本來方棱之角皆變為圓轉之貌，印文中以方正為主，故而整體給人一種蒼茫端正之感。此印與其他印相比，明顯的不同之處在于大膽運用長曲線來調節印面，如“晉”字上方的幾個筆畫極力拉長，細勁修長，在印面調節上無疑是點睛之筆，也是全印最抓人眼球的地方。“歸”字字形極其精美，筆畫排布井然有序，且極具筆意。另外，此印筆畫的粗細變化也是極為豐富的，有的筆畫細如游絲，如“晉”字上方的幾個筆畫；有的線條則較為粗壯，如“羌”“王”二字，給全印又增加了幾分陽剛之美。

江源男章北齊官印，銅印鼻鈕。縱24.5毫米，橫25毫米，現藏上海博物館。男，初為官名，后成爵稱。魏晉以后男即為封爵的一級，地位在王、公、侯、伯、子之下。此印當為江源縣縣男之官印。

此印筆畫細勁，結字上多有奇崛之趣，章法上也未采用四字均分的方法，而是使其大小相間。“江”“源”二字皆有“水”旁，不同之處在于“江”字“水”旁較寬，“源”字“水”旁極窄，寫法雖同而形體上又有所區別。此印雖刻畫粗率，但一些細節的處理上卻饒有生趣，如“江”字之“工”部及“源”字之“原”部將筆畫盤曲，填充印面；“男”字明顯字形較短，“章”字字形較長，在章法上造成了一種參差錯落之感，且“章”字稍帶斜勢，這些都是此印看似生拙實則生動的地方。此印極得自然之趣，可供我們學習參考的地方頗多。

安西將軍司馬南朝官印（羅福頤《秦漢南北朝官印征存》中將此印定為十六國時期南涼官印），龜鈕。縱24.5毫米，橫24毫米，現藏上海博物館。古有安西、安南、安東、安北“四安將軍”，漢魏始置。安西將軍司馬當為安西將軍之屬官。

此印刻畫較為粗率，起收筆多有粗率不工之處，且筆畫粗細反差極大，如“將”“軍”二字線條較粗，“司”“馬”二字較細，“安”“西”二字則極細（“司”“馬”“安”“西”四字筆畫雖細，但卻不失于柔弱，依然勁挺有力），印文字形皆取方勢，字形樸茂，有生拙剛猛之感。章法上，“西”“司”二字筆畫較少，線條也較細，因而字形較疏朗，二字又恰成對角分布，形成遙相呼應之勢。整個印面章法上有疏有密，虛實相生，印面上邊頂邊，下邊留空，增加了整體的厚重感。此外，因磨損之故，線條時粗時細、時隱時現，變化極為自然，給人一種不溫不火、自然天成之趣。

廣寧太守章北朝官印。縱29.5毫米，橫29毫米，現藏上海博物館。

此五字印作三排分布，“章”字縱長獨占一格。整個印面每個字的筆畫都均勻布滿印面。印文筆畫方折勁挺，起止與轉折處均勻頎長，筆畫交接處有實連有意連，整個印面方整規矩中又富于變化。此印在字形處理上也較為生動，與漢代一些印章相比，內在氣息上反而更為接近秦印。為了適應布局的需要，“廣”“太”二字結構上做了一些調整，為避免印面右上方豎線過多排列，“太”字中間一筆變為斜線，使印面更加靈活。整體來看，此印在疏密對比和虛實處理上也頗具匠心，印文并沒完全布滿印面，除“章”字左邊留紅較多外，“寧”字與“守”字內部當為全印之疏處，其余則相對較密，虛實的調節形成的疏密對比饒有趣味。

巧工中郎將印十六國官印。縱24毫米，橫24毫米，現藏故宮博物院。

此六字白文印，筆畫勻實健朗，轉折處皆方中寓圓，稍露圭角。印面以三縱行安排，“工”字中間的豎畫進行了折疊，以避免左右兩邊形成大面積空白；“郎”字結構安排緊密，與“巧”“工”二字的疏朗形成疏密對比，整個印面左緊右松，加之大小參差錯落并作傾斜處理，使章法富于變化。此印突破了漢印布局的基本方法，不求文字排布的勻稱與平正，而以變幻莫測的空間塊面映襯充滿奇趣的文字，有著強烈的藝術感染力。這種創新精神和創新思路，為我們當下的篆刻創作提供了許多有益的啟示。

三國時期的官印基本延續了東漢官印的風格，三國之間在風格上也沒有大的差別。一般而言，曹魏官印較為秀勁，孫吳官印較為樸茂，蜀國官印較為粗獷。由于三國官印主要是鑿刻，平和方正，但結體略顯松散（漢代官印基本上都是鑄印風格，這種風格一直延續到西晉時期。而鑿印風格初見于三國時期，盛行于東晉及南北朝時期）。大體上是從東晉開始，漢印風格走向了衰亡，主要表現為對漢印平正方直的基本程式的大膽突破，追求文字的奇肆奔突與印面布局的欹側，很多印章完全打破了漢印章法的基本格局，文字恣情放蕩，章法奇險突兀，呈現了對漢印規范的反叛，以一種全新的審美模式，實現了對漢印審美定式的革命。（祝竹《漢印技法解析》，74頁，重慶出版社，2006年。）

三國兩晉南北朝時期的官印，既表現為漢印風格的延續，又表現為對漢印技法的叛離。在這一“叛離”的過程中，有許多令人叫絕的創意，特別是出現了不少以章法險絕稱勝的佳作，構成了全新的審美意趣。對待這一時期的鑿印，既要看到那些自由的藝術靈光，又要拋棄那些粗疏的荒率之作。

(本文作者為中國文藝評論家協會書法篆刻委員會委員)

責編/楊元元