閩南地區(qū)歌仔戲“洞房戲”研究

劉 麗

（閩南師范大學(xué) 閩南文化研究院，福建漳州 363000）

閩南地區(qū)歌仔戲“洞房戲”研究

劉 麗

（閩南師范大學(xué) 閩南文化研究院，福建漳州 363000）

閩南地區(qū)歌仔戲的野臺演出中，“洞房戲”以迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕五種類型為主，具有教化意義、審美內(nèi)涵及娛樂價值，但也存在模式化嚴(yán)重、人性挖掘不夠深入的局限性，提出彰顯劇種個性、提升編劇素養(yǎng)、培養(yǎng)新生代觀眾的對策。

閩南地區(qū)；歌仔戲；洞房戲；局限性；對策

筆者與閩南地區(qū)多家歌仔戲劇團(tuán)長期保持密切聯(lián)系，跟蹤考察其演出生態(tài)時，發(fā)現(xiàn)“洞房戲”（尤其是野臺演出）的出現(xiàn)頻率較高，深受觀眾歡迎。從2015年4月17日起，至2016年6月6日止，觀看歌仔戲演出71場次，其中，內(nèi)臺戲4場次，約占6%；野臺戲67場次，約占94%；“洞房戲”22場次，均為野臺戲，占31%，近1/3。“洞房戲”類型豐富多樣，諸如迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕等，但多表現(xiàn)愛情、婚姻之不幸福、不圓滿，這一現(xiàn)象甚為顯著。筆者對此現(xiàn)象進(jìn)行考察，發(fā)現(xiàn)“洞房戲”之所以如此，與傳統(tǒng)禮教中的“父母之命，媒妁之言”關(guān)系緊密，體現(xiàn)出一定的教化意義；作為地方戲曲藝術(shù)，又呈現(xiàn)出一定的審美內(nèi)涵與娛樂價值。但“洞房戲”也存在著模式化嚴(yán)重、人性挖掘不夠深入的局限性，針對上述弊病，提出因應(yīng)之策：一是從劇團(tuán)整體發(fā)展水平來看，亟待提升編劇素養(yǎng)；二是從觀眾欣賞水平來看，盡力培養(yǎng)新生代、知識化觀眾；三是從劇種個性來看，著力于縱向繼承與橫向借鑒。

一、五種類型：閩南地區(qū)歌仔戲“洞房戲”舉例

閩南地區(qū)歌仔戲的“洞房”場景，主要以迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕為主，極盡曲折或者峰回路轉(zhuǎn)、謔嘲不斷，召喚觀眾的期待視野，符合閩南地區(qū)歌仔戲觀眾的欣賞習(xí)慣。……