劉 麗
(閩南師范大學(xué) 閩南文化研究院,福建漳州 363000)
閩南地區(qū)歌仔戲“洞房戲”研究
劉 麗
(閩南師范大學(xué) 閩南文化研究院,福建漳州 363000)
閩南地區(qū)歌仔戲的野臺演出中,“洞房戲”以迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕五種類型為主,具有教化意義、審美內(nèi)涵及娛樂價值,但也存在模式化嚴(yán)重、人性挖掘不夠深入的局限性,提出彰顯劇種個性、提升編劇素養(yǎng)、培養(yǎng)新生代觀眾的對策。
閩南地區(qū);歌仔戲;洞房戲;局限性;對策
筆者與閩南地區(qū)多家歌仔戲劇團(tuán)長期保持密切聯(lián)系,跟蹤考察其演出生態(tài)時,發(fā)現(xiàn)“洞房戲”(尤其是野臺演出)的出現(xiàn)頻率較高,深受觀眾歡迎。從2015年4月17日起,至2016年6月6日止,觀看歌仔戲演出71場次,其中,內(nèi)臺戲4場次,約占6%;野臺戲67場次,約占94%;“洞房戲”22場次,均為野臺戲,占31%,近1/3。“洞房戲”類型豐富多樣,諸如迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕等,但多表現(xiàn)愛情、婚姻之不幸福、不圓滿,這一現(xiàn)象甚為顯著。筆者對此現(xiàn)象進(jìn)行考察,發(fā)現(xiàn)“洞房戲”之所以如此,與傳統(tǒng)禮教中的“父母之命,媒妁之言”關(guān)系緊密,體現(xiàn)出一定的教化意義;作為地方戲曲藝術(shù),又呈現(xiàn)出一定的審美內(nèi)涵與娛樂價值。但“洞房戲”也存在著模式化嚴(yán)重、人性挖掘不夠深入的局限性,針對上述弊病,提出因應(yīng)之策:一是從劇團(tuán)整體發(fā)展水平來看,亟待提升編劇素養(yǎng);二是從觀眾欣賞水平來看,盡力培養(yǎng)新生代、知識化觀眾;三是從劇種個性來看,著力于縱向繼承與橫向借鑒。
閩南地區(qū)歌仔戲的“洞房”場景,主要以迫婚、驚變、兇殺、諧謔、怪誕為主,極盡曲折或者峰回路轉(zhuǎn)、謔嘲不斷,召喚觀眾的期待視野,符合閩南地區(qū)歌仔戲觀眾的欣賞習(xí)慣。……