一個協會與一本刊：《科普創作》的前世之旅

章道義

一

中國科普作家協會（原名為中國科學技術普及創作協會，以下簡稱中國科普作協）成立后，在中國科協的領導支持下，很快創辦了一份綜合性刊物—《科普創作》，旨在繁榮科普創作，不斷壯大科普創作隊伍，提高科普創作水平。當時我國文藝界的團體，一般都辦有兩個或更多的刊物：一個是指導性、評論性的刊物，如《文藝報》《文學評論》等；另一個是發表優秀作品的刊物，如《人民文學》《劇本》《詩刊》等。那么，《科普創作》是一個什么性質的刊物？是《文藝報》《文學評論》類型的，還是《人民文學》《詩刊》類型的，抑或是二者兼而有之的，開始并不明確。當時，主抓這個刊物籌辦工作的是王麥林，她當時任中國科協普及工作部副部長兼中國科普作協秘書長，但具體籌辦的則是一位剛從中科院物理所調回的老科普編輯何寄梅。這是一位從科普局、商務印書館、全國科普協會到科學普及出版社，都一直在從事科普編輯的50歲出頭的老編輯，并且有多年的辦刊經驗，曾一個人帶一個助手（編務）辦《科學大眾》，還編寫過一些科普小冊子，策劃編制過《破除迷信展覽掛圖》、連環畫等科普出版物。從他的經驗、能力和學識水平來說，承擔這項任務，是完全可以勝任的。他也很努力，從1979年試刊到1980年1～4期的欄目設置來看，基本上是按照他對這本刊物的任務理解和辦刊思路來辦的。

如1979年試刊號，開頭兩篇文章是請科學界的兩位名人：一位是時任中國科協代主席和北京大學校長周培源院士，另一位是時任中國科學院副院長錢三強院士撰寫的。題目也很響亮，前者是《迎接科普創作的春天》，后者是《為提高中華民族的科學文化水平作出貢獻》。周老的文章還用大一號的字體排出，突出其引領地位。下面的欄目為：“歷史和回顧”“創作經驗”“創作隨筆”“科學幻想讀物”“科教電影”“曲藝”“講演·廣播”“科普美術”“創作評介”，共計28篇文章和美術作品，篇幅為96頁，另有4面畫頁是科普美術作品，可謂洋洋大觀。

1980年的第1期，開頭也是一組引領性的文章，作者為中國科協副主席劉述周、中國科普作協副理事長溫濟澤、中國科普作協名譽理事長高士其，是他們在中國科普作協第一次全國會員代表大會（以下簡稱中國科普作協一大）的講話和書面發言。下面的欄目為：“科學小說”“小品·散文·童話”“講演·廣播·黑板報”“科普美術”“創作評介”，也有4面插頁。第2～4期大體也是這種格局。這就是說，創刊時的《科普創作》是一種以發表科普作品為主，兼發一些引領性的講話、文章和創作評論的綜合性刊物。這是何寄梅的辦刊思想和辦刊風格。

當時好像是還沒有成立編委會，也沒有主編和副主編。1989年，《科普創作》編輯部慶祝《科普創作》創刊10周年時，發表過一個歷屆編委會名單，但第一屆是根據一些同志回憶的，不一定準確。當時科普作協還沒有編制，許多事情都是普及工作部宣傳出版處的同志承辦的。我是這個處的處長，又是科普作協的副秘書長，日常工作何寄梅大多問我，我還為他審閱過一些稿件。對他的這個辦刊思路，我也是認同的。

二

在《科普創作》1980年第1期94頁，曾刊登過一個征稿簡則，說明了辦刊的宗旨和方針任務、刊物的主要讀者對象、刊物的主要內容：①科普創作理論研究；②科普作品選登；③科普創作參考資料。在理論研究的項目中，包括科普作品的評介及創作經驗介紹；在科普作品選登中，突出了科普文藝和科普美術，包括多個體裁、門類和畫種，是全方位開放的姿態，沒有厚此薄彼的偏向。今天，回過頭來看也是無可厚非的。

1980年第1期，還發表過一組對葉永烈創作的少年兒童讀物《小靈通漫游未來》的討論，對該書的主題思想、意義、科學內容、體裁、寫作技巧、美術設計等方面進行了多方位的評論，充分肯定了該書的積極意義和成功之處，也指出了它的某些不足，對作者今后進一步提高創作思想和寫作水平，是有益的。作者也寫了一篇《〈小靈通漫游未來〉寫作經過》同時發表，是《科普創作》創刊后組織的一次成功的評論活動。

遺憾的是，此時的何寄梅已經失聰，和他講話只能筆談。當時大家都很忙，一個人當兩個人用的時候太費勁了。剛好，1980年，中國科普創作研究所（以下簡稱科普所）獲批成立，科普作協與科普所合署辦公，編制也就解決了。科普所籌備初期，中國科協任命黃漢炎、梅光、王麥林和我為籌備小組領導成員。黃漢炎為組長，他時任普及工作部部長，由于科普所和科普作協都是從普及工作部培育分化出來的，請他當組長，是要他繼續關注所會的成長。梅光原為中國科協機關黨委副書記，也是一位“三八式”的老大姐，調過來是準備出任所黨委書記。不久，就任命我為副所長，而所長按照當時科協主要領導的想法，是要物色一位熱心科普創作的知名科學家來擔任，因此暫時空缺。不久，王麥林調任科學普及出版社任書記兼社長，仍兼任科普作協秘書長，并主管《科普創作》。按照她的要求，1981年《科普創作》從季刊改為雙月刊，頁碼從96頁減少為64頁。

與此同時，在籌建科普所的過程中，我的首要任務是物色和調入一批既有廣博科學知識、又有出眾寫作和研究能力的業務骨干。我第一批選中的是陶世龍、湯壽根、鄭延慧、郭正誼。1980年10月，科普所正式宣告成立。湯壽根也正式到職，就任《科普創作》編輯室主任。湯壽根到職后的第一件事就是籌組《科普創作》編委會。經過磋商，很快就成立了編委會，并于1981年第1期目錄頁的背后公布：

主編：王麥林

副主編：陶世龍、湯壽根

編委及分工：

科普創作理論：陶世龍、甄朔南、何寄梅

科普講演：陶 嫄

科普廣播：孔德庸

科教電影：李逢武

科普美術：樓青藍

科學小說：鄭文光、饒忠華

科學游記：孔憲璋

科學小品：趙 之

科學詩：張 鋒

科學童話：郭以實

科學曲藝：王希富

少兒科普作品：鄭延慧

工交科普作品：湯壽根

農業科普作品：常 玨

醫學科普作品：蔡景峰、蘭思聰

軍事科普作品：劉一夫

外國科普作品：李 元

科技發展動態：張開遜

科普報刊巡禮：謝 礎

責任美編：沈左堯

每位編委的工作單位，也在姓名之后注明。從編委分工可以看出，這是一個以發表作品為主的科普創作刊物，而且十分重視科學文藝作品，幾乎囊括了當時的所有文藝體裁，同時也不忽視工、農、醫、新技術等實用性知識科普和少兒科普，以及講演、廣播、電影等重要宣傳形式和媒體，是符合當時科普宣傳和科普創作的大方向的；從邀請的編委名單看，這是一個科普創作界大團結的名單，其成員大都是當時我國科普編創界的中堅力量，也多是參加上海科普創作座談會和北京中國科普作協一大的積極分子，是能夠承擔實際工作的人。

三

王麥林主編和陶世龍、湯壽根兩位副主編就位前，《科普創作》曾在1980年第4期目錄頁上，刊登過一則《本刊啟事》，內容為：“從1981年第1期起，以選登已發表的優秀作品為主，除有關科普創作理論、創作經驗和評論性的文章外，一般不再接受來稿。以前制定的征稿簡則取消。”就位后，又在1981年第1期的第60～61頁，用一個半頁的篇幅刊登過一則編輯部啟事，說明本刊的“任務是通過推薦、評論優秀科普作品，探討科普創作理論，以促進科普創作的繁榮和創作水平的提高，為了使所刊登的科普作品具有較高的質量，能很好地起到借鑒作用，對提高創作水平有所幫助，從1981年起，采取群眾評選和推薦的辦法選登國內當前各報刊和科技宣傳部門發表的優秀科普作品，除少量稿件外，不再征稿、組稿。過去制定的征稿簡則取消……”這說明他們在這一點上，與他們就任前的主辦人的想法是一致的。

但他們這種只登推薦作品不登原創作品的想法，被科協主要領導裴麗生知道后，認為不妥，以后參加全國評獎，《科普創作》就拿不出自己刊物首發的優秀作品來，是不明智的。他們接受了裴麗生的提醒，1981年11月就和協會科學文藝委員會聯合啟動了一次“現實題材科學文藝征文”活動，以鼓勵、引導科學文藝工作者更好地為現實的社會主義現代化建設服務，促進科普創作的繁榮。截至1982年6月，征文共收到稿件1500余篇，評出優秀獎16篇、征文獎30篇、鼓勵獎35篇。1983年7月16日在北京舉行頒獎大會。協會領導董純才講話，科協領導裴麗生發獎，并選編出版了一部獲獎作品文集。說明刊物對倡導為現實服務的優秀作品的創作起到了引領作用。

隨著刊物實際領導成員的變動，刊物的面貌也有了很大變化。試刊和創刊時，按照何寄梅的思路設置的欄目沒有了，開始兩期也沒有鮮明體現編委分工的欄目，而是和協會的活動密切結合，在一兩篇名人的文章之后，設置一個專欄，刊登這次學術會議的論文或評選出來的優秀作品。如：1981年第1期是“少兒科普創作論文摘登”，選自少兒科普委員會在哈爾濱召開的學術年會；1981年第2期是“新長征優秀科普作品選登”；1981年第3期是“新長征優秀科普作品獎”頒獎大會發言摘登和“筆談科學小品”；1981年第4期、第5期是“筆談科幻作品”和“科技知識作品”，然后是編委分工的一些小欄目，如科學詩、科學童話等；第6期是“筆談科學詩”“科技知識作品”以及“科普廣播”“科教電影”“科學童話”“科學游記”“報刊巡禮”……還開辟了“評論”“爭鳴園地”和“作協動態”等。這種與協會活動和導向緊密結合，每期突出一兩個重點的做法，是一種比較切合當時科普編創實際的新思路，也是可行的。

到了1981年年底，我國的大環境發生了巨大變化。1982年2月，《科普創作》編輯部召開了科普創作評論座談會，強調要開展正確評論，繁榮科普創作。這兩年的《科普創作》，一直到1984年上半年，很自然的也就以發表引領性的評論文章為主了，科普作品所占的比重大為降低。

1983年9月，編委會的成員也做了一次調整，并在雜志上公布。主編和副主編還是他們三位，但委員則只聘了八人，他們是：朱毅麟、楊永源、陳清森、金濤、饒忠華、郭正誼、柴淑敏、謝丞桂。也沒有公布他們的分工，顯然，不再突出組編作品的任務。

四

1984年1月，中國科普作協召開了第二次全國會員代表大會。不久，湯壽根被調到科學普及出版社任《現代化》編輯部主任，《科普創作》主編的擔子請仇春霖來挑。這一屆的主編和編委名單，一直到1985年第1期才在刊物的一個不醒目的地方公布，沒有副主編，但卻標注了三位常務編委，他們是：湯壽根、王惠林、陳恂清。實際上科普作協專職副秘書長肖枕石一直是在幕后默默無聞地為這個刊物盡心盡力，直到1989年刊物創刊十周年時才從幕后走向前臺，一閃而過。

這期間《科普創作》的辦刊思想是比較平穩的，沒有什么大的起伏和變化。每期的主要欄目，大體都是：創作評論、作品觀摩、作品選登、創作隨筆、創作經驗、創作體會等，有時還有一些國外作品選登和國外科技信息，以及一些宣傳介紹科普人物的文章報道，既有老一代的、學部委員級的著名科學家，也有工作在技術推廣站、衛生防疫站、中專等農村基層的草根科普創作者。從1986年起，每期還開辟了一個按專業委員會集中報道的專輯。從當年第1期起，依次為“工交科普專輯”“醫學科普專輯”“少兒科普專輯”“國防科普專輯”“農業科普專輯”“科學文藝專輯”“基礎科普專輯”“外國科普專輯”，直至1987年第2期。后幾期的專輯，還在封面刊登了這個委員會的主要領導成員的照片。

此后，又用多期的重點欄目，突出選登了國防科普的征文稿件。這是一項連續得到三屆國務委員兼國防部長張愛萍、秦基偉、遲浩田三位將軍大力支持的征文評獎活動，對普及現代軍事科技知識、培養人們的愛國主義精神以及在青少年中培育軍事科技愛好者，起到了積極的引導作用。多家軍事科普刊物的發行數量，也因此而大幅提升。之后，又用整整一期的篇幅（1987年第6期），刊登了第二屆全國優秀科普作品獎頒獎大會的盛況。

在此之后，雜志又不時地增添了一些欄目，如創作研究、科普論壇、編輯之友、出訪報告、外國科普組織簡介、辦刊經驗、工作方法、作品賞析、書刊評介等，說明編輯部的辦刊思想，已不那么拘謹，越來越靈活了。這一階段還突出刊登了一些懷念高士其和賈祖璋兩位前輩科普大家的文章和照片，以及科普界紀念他們的一些活動的報道。

這一階段，值得一提的還有幾件頗有影響的大事：一是慶祝中國科普作協成立十周年和《科普創作》創刊十周年。編輯部請了多位領導題詞并發表了多篇親歷者的回顧和紀念文章，對記錄保存協會和會刊這十年來經歷的光輝而又艱辛的歷程，很有意義。二是為協會與作家協會共同參與的第二屆宋慶齡兒童文學獎—一次以科學文藝作品為評獎對象的評獎活動的圓滿完成，在1990年第2期，編發了一個十分醒目的專欄，發表了評委們寫的七篇文章和獲獎作品簡介，并在正文第一頁，以編輯部的名義，寫了一長篇熱情洋溢的“敬禮、祝賀和祝愿”的賀詞。三是為中國科普作協第三次全國會員代表大會的召開和第一屆理事長董純才的逝世，出版了一期專刊。四是用多期的四封，陸續選登了《美哉中華 愛我中華》大型科普美術攝影展覽的美術和攝影作品，并用一期的封底展示了展覽大會的剪影。

第三屆科普作協領導班子成立后，沒有即刻更換《科普創作》的主編、副主編，而是到了1991年第一期，才在目錄頁的上方，用醒目的字體，公布主編葉至善、副主編趙之的姓名。也就是從這一期起，由他們二位來負責擔當了。

葉至善是這一屆的理事長，在科普界和出版界都有很高的聲望。趙之是一位資深報人，曾在《中國青年報》主編過多年《長知識》副刊，創辦過《科普小議》專欄，參加過全國科普創作座談會和科普作協一大、二大、三大，是一位資深科普作家和評論家。這時，他剛剛從《科技日報》離休不久，我們就把他請來擔任《科普創作》副主編。當時，葉老年事已高，還要為他的老父親葉圣陶老先生編文集，無暇兼顧，刊物的實際“操盤手”就落在趙之肩上。他認為《科普創作》應當辦成一個科普作家導報，也就是一個指導性的刊物。為此，他還在刊物的封面上加印了“科普作家導報”五個字的標記，以顯示刊物的宗旨、任務，并將刊物的欄目，調整為“百家論壇”“專題筆會”“創作研究”“作品評說”“編輯之友”“佳作賞析”“好書背后”“史料探索”“往事回顧”“出訪報告”“海外書訊”“科技熱點”“征文”“動態”“兄弟刊物”等。

此后不久，隨著社會環境的巨大變化，《科普創作》也翻開了新的一頁……