灘頭年畫的敘事性平面造型研究

文_林粵湘

廣東農工商職業技術學院藝術系

灘頭年畫的敘事性平面造型研究

文_林粵湘

廣東農工商職業技術學院藝術系

灘頭年畫是我國民間美術造型中的一個獨特樣本，其特有的觀察方法和思維方式創造出主觀的、直覺的、意念化的敘事性平面造型。本文擬從圖像敘事的三大要素情節性、時間性和空間性對灘頭年畫的敘事性平面造型進行分析，從而為民間美術的研究提供相關的學術視角。

灘頭年畫；敘事性；平面造型

由于文化歷史的悠久和特殊的地理環境，我國民間美術形成了獨特的文化形態。灘頭年畫就是民間美術造型中的一個獨特樣本，是由民間勞動者運用特有的觀察方法和思維方法創造出來的，其中創作者與對象之間的關系不是相互固定位置的畫與被畫，而是通過對經驗的、現實的、必然的物象進行全面的感悟，從而創造出主觀的、直覺的、意念化的敘事性平面造型。在其圖形創造的歷史發展過程中，保留和運用了原始思維的認識方法，在表現認識自然、社會生活方面，擁有很多獨特的概念和理解形式。本文將依據圖像敘事的三大要素情節性、時間性和空間性[1]對灘頭年畫中敘事性平面造型進行分析與研究。

一、灘頭年畫敘事的情節性和時間性

灘頭年畫敘事的情節性是以當地民間故事、神話傳說等為藍本而自行創造，體現故事發展的情節。根據事情發展的規律，在灘頭年畫描述故事情節的過程中，隱含著時間發展的順序或動態傾向。因此，在灘頭年畫圖形敘事當中，其情節性和時間性是相互融合在一起的。比如，在前因后果、截面場景、過程聯系等敘事情節的描述中，時間性是暗含在故事情節表現當中的。

1．前因后果的敘事情節表現

所謂前因后果的敘事情節表現，主要是指在灘頭年畫敘事的過程中，把事件發生的起因和事件引起的結果并置在同一畫面中進行表現，且事件的前因后果在同一平面中呈現，而事件發生的過程被抽空的一種表現手法。如在《花園贈珠》（圖1）的畫面中，左邊以在竹軒裘小姐與陳生互贈禮物場景表現事件發生之始，同時又于畫面的右邊表現事件的尾聲（結局）——二人于陳園重逢還禮于對方的情景。兩種兼具事件發展的典型特征，在同一平面中進行表現，敘事的過程則被抽離，以前因后果的情節暗示事件的發展。同時，在“前因”與“后果”的情節發展當中，也隱含了圖形敘事的時間性。

2．截面場景的敘事情節表現

截面場景敘事情節表現，主要是指在灘頭年畫敘事的過程中，通過取材于整個故事情節中最具代表性的場景或是最具暗示性的動態造型來表現故事情節發展的傾向。截面場景敘事當中，其所體現的是敘事發展中的一個瞬間，人們可從某個瞬間時間的提示中，通過想象，補充和完善敘事發展的情節。總之，在截面場景的敘事情節中，情節性和時間性始終是相輔相成的。

a.突出主體的敘事情節表現

傳統民間圖形表現人物或物體時，往往并不遵循焦點透視中近大遠小的規律，而是服從民間藝人選材突出主題的需要，采用尊大卑小的法則，把畫面中地位高的人物（無論其前后關系如何），都要畫得大一些，有時甚至是正常比例關系的好幾倍。在灘頭年畫中，有時采用尊大卑小法則突出主體的敘事情節，尤其是人物的動態（特別是主體人物的動態）暗示著故事的發展。由于灘頭年畫取材于廣為流傳的神話、傳說、寓言故事，這些已經在我們的腦海里存有一定的情節性，因此，當我們面對突出主體人物的圖形時，主體人物的動態趨向會起到提示人們預見情節發展的作用。

如在《尉遲恭》（圖2）畫面中，根據尊大卑小的法則，尉遲恭這一主體人物雖然位置居于畫面后部，卻相對其他次要人物的比例大三倍之多。尉遲恭右手持鞭，左手持锏，有文武童子相隨。根據民間對尉遲恭的有關傳說，畫面中所表現的尉遲恭形象正符合尉遲恭除魔、保平安的瞬間情節，使人們聯想起尉遲恭除魔的故事。

b.靜態并置的敘事情節表現

在傳統圖形中表現某一物象的動與靜，歷來為藝術家所擅長。民間藝人以獨特的視覺思維方法，不僅通過靜態表現了人物和事物的多瞬間，也表現了它的發展過程。這得益于民間藝人對運動形象的興趣：一方面是由于他們對視域中對象運動特征的感知，另一方面則是視覺主動性選擇的結果。另外，在民間藝人農耕勞動生活中，充溢于他們視野的動物幾乎都是運動著的形態，而這種運動著的形態必須以靜態的形式反映在畫面當中。

在灘頭年畫中，存有將不同的物體與事件組合在同一畫面中，以表現出事物的多層次、多角度與多瞬間的現象。這種方式處理的時間性不是連續的，而是間斷的或階段性的，是在時間過程中截取的，并交疊在既定的畫面里。但所創造的圖形給人的感覺，并不停留在瞬間的靜態當中，而是給人們敘事情節的聯想，補充和想象敘事情節的發展。靜態并置的敘事情節，看似為靜態，但事實上隱含著故事情節發展的動態。

其實，之所以在灘頭年畫中存有瞬間靜態反映動態過程的敘事現象，是因為民間藝人認為他們所看到的一切事物都是變動性的、瞬息萬變的。他們認為必須以靜態的圖像去反映現實生活中他們對動態的認知。這是他們對生命運動的理解和認識。因此，他們在圖形表現當中，按照他們的理解對生活原型進行加工和組合，在同一平面中以兩種或者兩種以上的靜態圖形并置，反映敘事情節中的動態趨勢。

圖2 尉遲恭

圖3 秦叔寶、尉遲恭

圖4 老鼠嫁女

圖5 新刻后水滸

圖6 灘頭紙馬

圖7 螳螂招女婿

圖8 童子十二屬相彩選格

在灘頭年畫中，以靜態情節并置的方式來表現事情的發展過程，把情節不同的畫面串聯起來，在同一平面內展現，便是常見靜態并置的敘事情節表現。如《秦叔寶、尉遲恭》（圖3）畫面中，尉遲恭右手舞鞭立于畫面的左邊，秦叔寶左手持锏立于畫面的右邊，二者怒目對視，一副立誓要把妖魔擋于門外的架勢。兩個看似靜態的形象，它們“斬妖除魔”的動作情節，給人無限遐想，暗示的敘述故事情節發展是所預知的結果。

3.過程連續性的敘事情節表現

過程連續性的敘事情節表現，主要是指在灘頭年畫的敘事過程中，截選連續性發展的故事情節，按時間發展的順序，以組合的方式，呈現在同一畫面中的情節表現。在過程連續性的敘事情節表現中，或是出于主觀意愿的需要，或是滿足畫面構成的需要，其時間順序和觀察視點都是隨著情節的發展而轉移。如灘頭年畫《老鼠嫁女》（圖4）通過截取完整故事的兩個場景組合成一張畫面來展現故事情節。畫面分割成上下兩部分:畫面中上半部分左邊是送親隊伍吹奏樂器、送禮等行進的場景，上半部分的右邊是頗具諷刺意味、等待送“貨”入口的貓兒；畫面下半部分是送轎嫁女的行進隊伍，轎中新娘含羞憧憬著婚后的幸福生活。這頗具典型代表的兩個不同的場景組合在一起，具有連續性的情節表現，不但暗示了“老鼠嫁女”整個事件發展的進程，而且預示了事件發展的結果。在敘事情節的畫面中，不同的場景一經組合，反映或暗示出事件的運動，揭示了故事情節發展的連續性，以期達到敘事的目的。如清代蘇州的木版年畫《新刻后水滸》（圖5），其所表現的是六張獨立的圖形，每一張圖形都呈現出多個動作循環擺放，而又能根據整個故事發展的內部聯系并放置在同一個平面中。

事實上，不單是灘頭年畫具有連續性敘事情節的表達，在西方藝術大師的作品也有類似情形的探索。如被人們稱為“圖形藝術家”的藝術大師埃舍爾在木版畫和平版畫的創作中也有連續性敘事情節的探索。如他的代表作品《瀑布》《爬蟲動物》《循環》等。在作品《瀑布》中，小人物聯動式的奔跑串聯著整個敘事畫面。從城堡中開始奔跑的每個動作隨著時間的改變而變化，由立體到平面，再由平面到立體，整個畫面為一個連續性悖論空間的綜合體。再如點彩派大師修拉的作品《拴在鏈子上的狗》表現的是狗在運動過程中連續性的奔跑動作，暗示出事物發展的連續性動態過程。達達主義藝術家馬塞爾·杜尚的作品《下樓梯的裸女，第2號》[2]中表現的是在下樓梯的過程中輪廓并不明晰的裸女形象。這一形象體現連續運動的發展進程，暗示了時間、速度與空間的變化。可見，過程連續性的敘事情節表現，在西方藝術傳統中不乏類似探索的先例，這不僅對灘頭年畫的敘事解讀有一定的輔助性的理解，也對現代平面設計有所啟發。

二、灘頭年畫敘事的空間表達形式

灘頭年畫敘事的空間表達形式，是指在灘頭年畫中同一平面不同空間組合所產生的敘事效果。在灘頭年畫中，由于所敘事的場景、物象在不同的空間中看似雜亂無章，但在整體的畫面當中，觀者卻可以通過自身意念的組合，將不同空間中的不同物象有機地結合成敘事的發展情節。

在灘頭年畫敘事的空間表達形式中，不但圖形本身沒有揭示出某種時間順序，而且觀者也不能以時間因果規律去解讀圖形。或者說，這類作品的時間邏輯“退隱”到了畫面的背后，它有賴于觀者通過空間意念去構想。這種空間表達形式遵循的是空間方位規律，符合空間邏輯，即通過空間的切割、重疊、解構、重組等方式達成某種空間邏輯，從而產生敘事的意念。當然，由于所敘事的語境是多維的，所產生的敘事意念也是多角度的——哪怕是面對同一畫面，不同的人也可能會講述出不同的故事，這造成了敘事的模糊性——但這并不是敘事的弱點，恰恰是其魅力所在。

1.敘事的切割空間表現形式

敘事的切割空間表現形式是灘頭年畫表現形式中常見的一種類型。通常而言，在被切割成不同空間的同一平面中，所描述的場景或物象含有敘事情節的動態，具有敘事的趨勢。比如，現代電影畫中常見的視覺切割、多像疊印及空間組合，以及西方立體主義繪畫的多面觀察組合法等，都類似于此種切割空間表達形式。灘頭年畫敘事的切割空間表現形式，其造型一般截取多個視點所見的物體的局部，重新組合成新的形象。這些經切割、分解而重新組合的形象，由于不同空間中所發生的敘事情節不同，放置在同一畫面中，根據空間方位的規律，暗示敘事的情節，形成敘事意念的可能性（圖6）。

2.敘事的重疊空間表現形式

敘事的重疊空間表現形式是指在灘頭年畫中，被重疊成不同空間的畫面（在同一平面中），所描述的場景或物象含有敘事情節的動態，具有敘事的趨勢。敘事的重疊空間表現形式由不同空間的圖形重疊而成，在這里，單個形的意義已不重要，主要是通過不同空間疊加的圖形，按照空間方位乃至空間邏輯的順序，從而產生含有敘事的情節動態的表現。如圖《螳螂招女婿》（圖7）中，娶親的隊伍在街道中行進，看熱鬧的人們坐在街邊的樓上觀看，畫面中通過建筑房屋的空間錯落安排，把多個不同空間所發生的情節片斷，組合在同一畫面中，以這樣重疊的空間表現形式來達到敘事的目的。

3.敘事的多象散點表現形式

敘事的多象散點表現形式是指在灘頭年畫中，多個含有敘事情節的場景或物象依不同空間散點分布于同一平面，具有敘事的趨勢。不同空間的場景或物象已經脫離了原來的時間進程而凝結在同一平面中，在時間上存在無序的可能，故事敘述的時間性被隱藏起來，而故事敘事的情節性具有更加微弱的指示性與暗示功能，需要觀者在閱讀的過程中通過個人創造性的想象進行意識上的串聯、補充與完善（圖8）。

對以故事情節為創作藍本的灘頭年畫，我們將其敘事性展開的創作手法加以分析的目的是：灘頭年畫是一種以敘事為說明性特點的圖畫形象，是以展現民間故事為特定內容的視覺形象。這種視覺形象經過民間藝人在生產勞動中的創造，不僅能揭露客觀事物本質的、內在的聯系，還在此基礎上產生新穎的、喜聞樂見的造型手法。我們將這種常見于民間美術的造型手法歸納為敘事性平面造型法，對其分析與研究旨在給當代美術創作帶來更多的啟發。

[1]W.J.T.米歇爾.圖像理論[M].陳永國，胡文征，譯.北京：北京大學出版社，2006：26.

[2]朱伯雄.世界經典美術鑒賞辭典[M].北京：中國青年出版社，2001：559.

約稿、責編：金前文、史春霖