語義·語感·語境

鑒賞/呂孝欽 圖

◎龍彼德

語義·語感·語境

鑒賞/呂孝欽 圖

◎龍彼德

葉圣陶的這章散文詩，無疑是一篇當之無愧的美文。不僅僅在于有秋蟲之樂與無秋蟲之苦的鮮明對比，也不僅僅在于對大自然親近與對生態平衡譴責的題中之義，還不僅僅在于巧用象征與蘊含哲理的藝術手法，更在于作品的語義、語感、語境。

語義是約定俗成的，但在作者筆下卻發生了偏離：“不容留秋蟲的地方”，也是“秋蟲所不屑居的地方”。前者被動，屈辱；后者主動，高傲；二者構成了一對矛盾，新義全出，文章的語感也就此產生。

鄉間是有秋蟲的地方。“白天與夜間一樣地安閑”，“到夜呢”，一幅美麗的圖畫出現在眼前，一支優美的合奏回響在耳邊。作者在結構語詞時特別凸出了“音”與“形”這兩種要素：

它們高，低，宏，細，疾，徐，作，歇，仿佛曾經過樂師的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿志。其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成兩間絕響的呢。

讀到這樣繪聲繪色的文字，誰能不心醉神迷？

城市是“沒有秋蟲的地方”。作者只用了兩個短語——從無數可供選擇的物件中挑出的兩個——“井底似的庭院”、“鉛色的水門汀地”，就使得秋蟲避之唯恐不及。而作為人的“我們”：“沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。”這不是對生命的壓抑乃至扼殺，又是什么？

語感是生命的有意味的形式，語感的抑揚頓挫即是情感的抑揚頓挫，也是意義的抑揚頓挫，又是語言的抑揚頓挫。

作品中的句法、詞法的建構也很考究。如第四節：“雖然……但是……不獨……就是……”虛詞運用，十分出彩；第五節：“大概……只要……就……假若……若……這總比……我們以為……”宛轉道來，曲盡幽微。

不說“記得”，而說“記憶就輕輕提示道”（情態畢現）；不說“涼意微露”，而說“涼意微逗”（物擬人化）；還有排比句、疊加句……這一切都構成了獨一無二的語境，既質樸、平和、親切、透明，又充滿了創化性、生長性。