從45英鎊到4.5億美元達(dá)·芬奇《救世主》的前世今生

從45英鎊到4.5億美元達(dá)·芬奇《救世主》的前世今生

文 《法人》特約撰稿 唐穎

達(dá)·芬奇的遺作《救世主》以4.5億美元成交，刷新了全球最貴藝術(shù)品的紀(jì)錄。而在60年前，這幅畫作只值45英鎊，并一度被認(rèn)為是“贗品”

2017年11月15日，美國紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣現(xiàn)場掌聲雷動，這應(yīng)當(dāng)是值得當(dāng)代藝術(shù)市場銘記的時間與地點(diǎn)，藝術(shù)史上成交價最高紀(jì)錄誕生了。這幅創(chuàng)造歷史的畫作就是達(dá)·芬奇的唯一一件仍舊流通于市場中的油畫——《Salvator Mundi（救世主）》，擁有500年的歷史，曾經(jīng)差點(diǎn)就被埋沒在了歷史的塵埃中。這幅畫在1958年只以45英鎊的價格交易，但如今卻拍出了4.5億美元的天價，身價在60年間翻了750萬倍。

在這幅《救世主》之前，全球藝術(shù)品成交價格最高的是抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一——荷蘭籍美國畫家?guī)鞂巹?chuàng)作于1955年的油畫《交換》，出售價3億美元。拍賣價格最高的則是西班牙立體派大師畢加索的《阿爾及爾的女人》，2015年5月在紐約佳士得拍賣行以1.794億美元成交。

《救世主》的買家和賣家

11月15日的拍賣現(xiàn)場，從1億美元起拍，激戰(zhàn)半小時之后，叫價一路飆升到3.7億美元，之后，一個電話委托突然出現(xiàn)，直接喊出了4億美元的落槌價，加上0.5億傭金，4.5億美元的成交價一舉刷新了藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄，整個競價過程持續(xù)了20分鐘。

雖然最后出價者的身份并未被拍賣行公布，但秘密終究掩蓋不住，很快這位神秘買家被挖掘了出來，他就是法國超級富豪、著名的藝術(shù)收藏家——弗朗索瓦·皮諾。

《救世主》高66厘米，畫中描繪的是基督穿著文藝復(fù)興時期的長袍，右手高舉祝福，左手握著水晶球

除了富豪和藝術(shù)收藏家的雙重身份之外，弗朗索瓦·皮諾還是世界第三大奢侈品牌巴黎春天集團(tuán)的股東，擁有世界頂尖的拉圖酒莊，他還是這次拍出達(dá)·芬奇《救世主》的拍賣巨頭佳士得曾經(jīng)的最大股東，更是遍布世界各地的諸多博物館的董事與贊助人。他在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域投入慷慨，以至于被人尊稱為“藝術(shù)教父”。他的收藏，涵蓋了畢加索、蒙德里安·安迪沃霍爾·杰夫昆斯等重要藝術(shù)家，還擁有自己的私人博物館——位于威尼斯的格拉西宮。也只有這樣的人物，才擁有足夠的財力，能夠成就這樣一擲千金的豪舉。

除了《救世主》的價格奇跡之外，弗朗索瓦·皮諾還做過許多引發(fā)藝術(shù)收藏界軒然大波的事兒。其中就包括2013年他以一己之力購買下當(dāng)時流失法國的圓明園青銅鼠首和兔首，并將它們無償“捐贈”給了中國。而在這之前，佳士得拍賣行曾經(jīng)因為堅持拍賣青銅鼠首和兔首而鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，誰又能夠想到，“捐贈”獸首的人竟然也是佳士得的最大股東呢？然而，弗朗索瓦·皮諾就是這樣“任性”的人。

他的“任性”，不僅僅表現(xiàn)在捐贈獸首這件事上，作為一個地地道道的法國人，弗朗索瓦·皮諾極少收藏法國藝術(shù)家的作品，甚至把自己的私人博物館建在威尼斯而非巴黎，只因為受不了巴黎官僚們的行事作風(fēng)……我行我素，令人難以意料。

說來有趣，相對這位“不愛法國”的法國人而言，《救世主》的賣家——俄羅斯人德米特里·雷博洛夫列夫反倒是一位熱愛法國的收藏家。據(jù)《今日美國》報道稱，雷博洛夫列夫于2013年五月從私人賣家手中以1.275億美元購入這幅畫作。如果不考慮通貨膨脹的因素，雷博洛夫列夫便因《救世主》在5年半內(nèi)凈賺2.725億美元。

雷博洛夫列夫熱衷于在法國投資，他是法國足球甲級聯(lián)賽的摩納哥足球俱樂部老板，想必這次出售《救世主》所獲得的財富，足夠他在冬季轉(zhuǎn)會窗為摩納哥準(zhǔn)備充足的資金以便于購買合適的球員。

雷博洛夫列夫同樣熱愛投資藝術(shù)品——但僅僅是投資而非收藏。不過相對他的主業(yè)化肥經(jīng)營來說，他在藝術(shù)品投資上并不算成功，他曾經(jīng)雇用瑞士自由港的藝術(shù)品交易商伊夫·布維爾幫助自己購入包括凡·高、畢加索、高更等藝術(shù)家名作在內(nèi)的38件藝術(shù)品。這幅達(dá)·芬奇的《救世主》也是通過伊夫·布維爾經(jīng)手買入，當(dāng)時雷博洛夫列夫購入的價格是1.275億美元。然而，當(dāng)時蘇富比拍行實際上售出這幅畫的價格僅有8000多萬美元。當(dāng)雷博洛夫列夫明白這是伊夫·布維爾從中侵吞了錢財后，還引發(fā)了一場官司。不過，這幅《救世主》已經(jīng)被運(yùn)往瑞士自由港的倉庫之中——因為可以免除高額的稅收。

《救世主》的前世今生

根據(jù)BBC的報道，達(dá)·芬奇于1500年左右創(chuàng)作了這幅《救世主》，后來作品在1625年被瑪麗亞皇后帶到了英國，之后被瑪麗亞皇后的丈夫——英國國王查爾斯一世收藏。后來這件作品在皇室與藝術(shù)市場中來回輾轉(zhuǎn)多次，以至于畫作中耶穌的臉和頭發(fā)被覆蓋上了莫名的顏料，一些令人發(fā)噱的修改致使這幅作品面目全非，人們甚至早已淡忘了作品的原作者究竟是誰。

1900年，查爾斯·羅賓遜爵士購藏了這件作品。但是羅賓遜爵士并不認(rèn)為這是達(dá)·芬奇本人的真跡，而認(rèn)定它為達(dá)·芬奇的追隨者、意大利畫家伯納迪諾·盧伊尼的畫作。因為當(dāng)時從表面上來看，這件凌亂變形、不怎么漂亮的畫作不可能出自達(dá)·芬奇之手。就這樣，在無人知曉的情況下，《救世主》漂洋過海又從英國去往了美國。

直到1958年，《救世主》才“重新出現(xiàn)”在倫敦的拍賣會上，以45英鎊的價格被售出，但究竟賣給了誰也不清楚，因為誰也不會關(guān)心一幅僅僅價值45英鎊的油畫去哪里了。

這幅畫在2005年又出現(xiàn)過一次，以一位美國收藏家的遺產(chǎn)拍品名義出售，被一個由美國藝術(shù)品交易商們組成的財團(tuán)以1萬美元的價格購買。但是，人們依然認(rèn)為《救世主》不是達(dá)·芬奇的原作，而只是一個摹本。對“摹本”而言，這個價格也不算有失體面。由于當(dāng)時《救世主》已經(jīng)嚴(yán)重?fù)p毀，這個購買財團(tuán)將它送往了紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院修復(fù)中心進(jìn)行修復(fù)和清洗。

褪盡了表面的涂抹與臟污之后，這幅藝術(shù)珍品終于呈現(xiàn)出500年前所擁有的光彩：有些裂紋的胡桃木，混合著青金石粉繪制出的暗藍(lán)色綢緞外袍，長長的、打著卷的金棕色頭發(fā)，打著手勢、豎起卻又微微彎曲的兩根右手手指，托住水晶球的左手手掌的優(yōu)美指尖，以及那沉甸甸的還凝著零星氣泡與

雜質(zhì)的水晶球……畫作呈現(xiàn)出了大師的氣質(zhì)且無處不迷人。

不過，也有一些評論家質(zhì)疑這幅作品的出處，因為“修復(fù)過太多次，看上去就像是進(jìn)行了大規(guī)模的‘整容手術(shù)’”，另一些地方甚至在某種程度上已經(jīng)被一分為二。再加上修復(fù)過程中的人為“擦傷”，使得畫作看上去有些殘缺。一位評論家描述為“感覺既新又舊”。

但是，佳士得拍賣行則表示，大多數(shù)學(xué)者都肯定了這幅畫作為達(dá)·芬奇真跡。佳士得拍賣行在此次拍賣之前，曾經(jīng)將《救世主》和另一幅達(dá)·芬奇的著名作品《巖間圣母》一同在香港、舊金山、倫敦、紐約、三藩等城市巡展，主題為“最后的達(dá)·芬奇”，2萬多人有機(jī)會目睹這兩幅畫作的真容。佳士得還將一臺攝像機(jī)放于暗處，記錄了無數(shù)雙在預(yù)展現(xiàn)場凝視著《救世主》的參觀者的眼睛，并剪輯成短片放置于佳士得官網(wǎng)上。

在短片的配文中這樣寫道：“假如反過來，讓《救世主》與我們分享過去數(shù)周所見，又將如何？這幅畫像中，基督以左手掌握世界的幸福，曾見證歷代法國、英國君王深宮逸事，到了今天，將如何看待我們？”