“文創”自在人心

劉海軍

近幾年，中國的博物館發展進入高峰期，在數量快速增加的同時，各種新型博物館也如雨后春筍般“自然生長”，讓大眾看到了博物館文創多元的一面：博物館不再只是收藏、保護、研究、展示文化遺產的機構，還承擔著為大眾提供文化教育的功能。

因此，越來越多博物館開始轉換角色，放下身段，以服務者的姿態，為公眾提供更加豐富的文化“產品”。如北京聲音博物館，通過錄制各種承載著老北京歷史和生活的鴿哨聲、黃包車的腳鈴聲、游商的叫賣聲等，重現老北京的“京味”；融設計圖書館將600多種傳統材料聚集起來，通過解析或分解，希望給設計師帶來最新鮮的創作靈感；而布料圖書館里擺放了1？800卷布料，為大眾提供了一個可以共同創作、研發布料的地方。

相較傳統博物館，它們多是由個人、企業或學校等民間力量創建。因為具有更專業的背景和市場運營經驗，他們更容易在獨立生存的情況下尋求突破，創作出更符合大眾心理的“文創產品”。

但是，對于這些多由民間力量建立的新型博物館，在沒有強大財力支撐的情況下，它們的每一步發展都如履薄冰，如何進行跨界合作？如何增強自身的造血功能？如何重寫博物館人的情懷……這些問題，永遠沒有現成答案，唯有通過行動來檢驗。

位于杭州拱宸橋西歷史文化街區的杭城手工藝活態展示館，不僅靜態地呈現富陽竹紙制作技藝、張小泉鍛剪技藝等非遺項目，更通過現場演示和體驗各種傳統技藝，讓這些手工技藝“活”起來，讓傳統手工藝的種子植種在心里，生根發芽，讓更多人了解傳統工藝文化。

而著名服裝設計師馬可創建的北京無用生活空間，則脫離了物質的局限，更多是從情懷的層面傳遞手工藝文化。這里展示的衣、食、住、行等生活必需之物都是無用團隊探訪手工藝人后，通過重新設計以嶄新的姿態呈現在大眾面前。“無用”希望以此引起大眾對博物館文創和手工藝的關注。

無論是手工藝活態展示館，抑或無用生活空間，它們都是博物館多樣化的體現，并推動著中國博物館由“以物為本”向“以人為本”轉變。