歐陽詢楷書對后世楷書發(fā)展影響探微

劉亞東

歐陽詢（557-641），漢族，字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱初唐四家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹、筆力之險峻，世無所匹。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，號為“歐體”。

唐代大書法家歐陽詢的書法成就主要體現在楷書上，歐體楷書嚴謹端莊，上啟陳隋，下開唐楷先河，為后世學楷之經典，歷來備受矚目，影響深遠。其源出于漢隸、二王和北碑，骨氣勁峭，法度謹嚴，于平正中見險絕，于規(guī)矩中見飄逸。他所寫《九成宮醴泉銘》《化度寺邕禪師舍利塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》件件精美絕倫，為后世景仰，是歷來學習楷書取法的經典。他的楷書無論用筆，結體都有十分嚴肅的程式。

歐陽詢自幼聰慧，博覽古今，尤其篤好書法，達到癡迷的程度。歐陽詢在書法史上影響深遠首先和他的勤奮好學相關，據說有一次歐陽詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細觀看了一陣才離開，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，贊嘆多次，而不愿離去，便干脆鋪上氈子坐下反復揣摩，最后竟在碑旁一連坐臥了3天才離去。典故雖然未必可信，但至少說明歐陽詢的藝術高度和他的勤奮是密不可分的。

尚法的唐代書風，唐楷大家眾多，初唐有虞世南、褚遂良、薛稷和歐陽詢齊名。中唐有顏真卿和柳公權的“顏筋柳骨”影響百代。虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權均對后世影響深遠，顏真卿因創(chuàng)造性完成唐代雄渾書風的時代性轉變而成為中國書法史第二座高峰，成為書法史上能夠和王羲之并肩而立的兩座高峰。然而僅就楷書對后世影響來看，歐楷較之唐代其他楷書大家，對后世的影響卻更廣泛，素有唐人楷法第一的美譽。歐陽詢在初唐和虞世南齊名，而對后世影響逐漸超過虞世南，成為楷書四大家之一。

歐陽詢是歷南陳經隋入唐的書法家，入唐已是暮年，他的書法早在隋朝就已聲名鵲起，遠揚海外。進入唐朝，更是人書俱老，爐火純青。但歐陽詢自己卻并不滿足于已經取得的成就，依然讀碑臨帖，精益求精，歷代對歐陽詢書法的評價極高。宋《宣和書譜》譽其正楷為“翰墨之冠”。據史書記載，歐陽詢的形貌很丑陋，但他的書法卻譽滿天下，人們都爭著想得到他親筆書寫的尺牘文字，作為自己習字的范本。唐武德（618-624）年間，高麗（今朝鮮）特地派使者來長安求取歐陽詢的書法。唐高祖李淵感嘆地說：“沒想到歐陽詢的名聲竟大到連遠方的夷狄都知道！”

歐陽詢不僅是一代書法大家，而且是一位書法理論家，他在長期的書法實踐中總結出練書習字的《八決》《傳授訣》《用筆論》《三十六法》等，都是他自己學書的經驗的總結，比較具體地總結了書法用筆、結體、章法等書法形式技巧和美學要求，是我國書法理論的珍貴遺產。后人所傳“歐陽結體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來的結字規(guī)律。歐陽詢在書法的創(chuàng)作和理論兩方面的成就相得益彰也是他對后世影響日隆的重要原因。

歐陽詢楷書對后世影響超過唐楷諸家，我認為原因有三：

一、歐楷便于初學

對于初學書法，選擇哪種碑帖，歷來是有很多爭論的，有的主張從隸書開始，有的主張從篆書入手，但基本沒有主張從行草書入門的。初學書法，更多人主張從楷書學起。而楷書的取法范圍也同樣很廣，魏晉小楷、北朝碑刻、隋代碑刻、唐楷、唐人寫經、元明小楷不勝枚舉。魏晉楷書多為小楷，不是初學首選；北朝碑刻雖然變化豐富、筆力遒勁，不乏精品，但尚未達到楷書的高度成熟期；隋代楷書數量很少；寫經體楷書書寫速度較快，帶有明顯的行書筆意，也不便初學；元明楷書多為小楷。所以人們初學書法的首選自然以唐楷為先。

唐代楷書以尚法著稱，法度森嚴，有規(guī)可循，備受初學者青睞。然而唐代楷書名家輩出，對于沒有書法基礎的人學習書法，歐虞褚薛、顏筋柳骨到底選哪一家也是難以取舍的。客觀講，初學楷書，選擇楷書四大家中的顏體、柳體和元代趙體的均不在少數，而以選擇歐體楷書作為初學范本最多。究其原因，歐楷字形端莊嚴謹，看似平正卻暗含險絕的豐富變化而顯生動。筆法上中鋒為主，藏鋒和露鋒兼用，線條起收干凈利落，沒有過多的修飾，書寫速度不快不慢，可以寫成大楷，也方便寫成寸楷。如能結合著歐陽詢書法理論對照學習，則效果更好。

二、以歐楷為根基，便于今后轉學其他書體

初學書法，宜專注于一本字帖，下功夫吃透。若想進一步提高，寫出富有個性的作品，僅學一家是不夠的，需要轉益多師，多臨經典碑帖并融會貫通。在轉臨其他碑帖的過程中，打好歐體楷書的基礎是最便捷的，歐體楷書取法二王、北碑和漢隸，結構上中緊外松的特征和二王的秀逸書風一脈相承，線條剛勁有力骨力強勁源于北碑，筆畫的波挑之勢出于漢隸。因此，歐楷基礎打好了，學習二王的楷書或行草書、北朝碑刻和漢隸都是比較容易轉向的。顏真卿創(chuàng)造了雄渾的書法風格，是繼二王之后的第二座高峰，藝術影響力雖理論上可以和二王相比肩，但從后世學書者取法來看，二王無疑占明顯優(yōu)勢，可以說自東晉以后，不受二王書風影響的書家是很少的，因此學顏在轉向上不如歐的取法范圍大。而褚遂良的楷書雖然靈活生動，帶有明顯的行書筆意，若初學者功力尚淺，很難駕馭。

從書法史來看，很多歷史上成名的書法家本就是深入學習歐書一家而成名，如唐代歐陽通、清代姚孟起、黃自元、馮譽驥，近現代名家鄧散木等。而以歐體為根基而轉益多師的歷史名家則更多。

三、宋代以來，雕版印刷多以歐體為基礎

我們現在所熟悉的宋體字，實際上就是在雕版印刷術發(fā)展過程中以歐體為基礎演變而來。顏體、柳體和歐體都是雕版印刷模仿的對象，但因歐體楷書規(guī)范、筆畫起收的修飾不明顯、線條的粗細較均勻，更適合刊刻，比其他書體更簡便而成為雕版印刷的首選，歐體楷書對漢字書寫的規(guī)范作用更勝于其他楷書，這也是歐楷影響越來越大的一個原因。

參考文獻：

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