鄭小瑛：中國第一位歌劇交響樂女指揮家

鄭小瑛作為中國第一位歌劇交響樂女指揮家，一直是中國音樂界的領軍人物。她也一直致力于向普羅大眾普及和介紹音樂知識，秉承著“陽春白雪、和者日眾”的信念把音樂之美帶給大眾，并在廈門市委市政府和社會企業的支持下，建立起了“民辦公助”性質的廈門愛樂樂團和廈門工學院鄭小瑛歌劇藝術中心。

今天的我，源于十九歲的那個自己

鄭小瑛說自己能得到今日之成就，源于十九歲時參加革命時自己受到的革命思想教育。可能現在很多人會對這句話不以為然，但這確是事實。

鄭小瑛是個從上海弄堂里走出來的小姑娘，沒有參加革命的文工團之前，對于生活和音樂的認知非常貧乏，參加革命之后，她有機會上山下鄉，去到很多少數民族地區，親身感知了勞動者的生活，聽到了人們最原始的歌唱，那是與生活不可分離的歌唱和音樂，給了她很多的靈感和啟發，“音樂是人民創造的，音樂家只是把它們編了一下而已。”

作為音樂家，鄭小瑛養成的要把優秀的音樂和大眾分享、為人民服務的思想就是自己當年文工團生活給她的最大收獲。在那些激情燃燒的歲月中，鄭小瑛曾在田頭車間、街頭巷尾，敲鑼打鼓連唱帶說地參加過很多基層宣傳工作，直接感受過不同人們對音樂的反饋，并讓她思考：“我們中國人的血液里有幾千年的音樂傳承，如果能把人們的音樂細胞都誘發啟動起來，讓大家的生活更加豐富多彩，更加充實美滿，這不就是我們的社會責任嗎？音樂家比不了科學家造福人類，比不了經濟學家創造財富，但是我們的事業有著我們獨特的精神文明價值。”

急社會之所需，盡自己之所能

鄭小瑛在自己將近七十歲，完全可以頤享天年之際，不計較任何條件，接受了廈門市領導的邀請，主持了我國第一個不占國家編制的廈門愛樂樂團的創建。14年前她只身前往廈門，樂團沒有團部，沒有音樂廳，由于人們對交響樂還不認識，也讓她受了很多不為人知的委屈，但是她說，雖然她完全可以摞挑子走人的，但是憑著她對發展中國交響樂事業的使命感和對培養提高自己民族文化修養的責任心，她堅持了下來。

她說，當年自己被邀請到廈門實地考察時，曾去拜謁了愛國華僑陳嘉庚老先生的墓地獒園，據介紹，墓地墻上諸多刻著各種歷史場景，傳說人物，社會風尚，道德銘言的磚雕內容，都是老先生親自擬定的，雖然沒有多么高深的學問，但都是他個人對人生的參悟。陳嘉庚先生雖然不是教育家，但他深知教育對于造就優秀國民之重要，為了家鄉子孫后代能受到良好的教育，他傾囊回鄉辦學。陳老先生的精神感動并鼓舞著鄭教授。她看到了正在快步走向世界的廈門的確需要一個能與國際文化接軌的樂團，而這也是自己會做的，于是，她認為自己就沒有不接受廈門邀請的任何理由。

“愛樂服務廈門，廈門支持愛樂”是鄭小瑛在這個美麗的城市里辛勤耕耘了十多年才總結出的一個理念。由于有了嶄新的機制，樂團發展迅速而健康，已經演出上千場次，除了“扎根廈門，面向全國”，鄭小瑛還得以在政府和社會的支持下，帶著自己的樂團在“土樓行”的系列巡演中，把中華客家文化和中國交響樂事業的影響帶到了德、法、奧、意、日、美、加、俄、和港澳臺灣等地，而且這個系列活動也還在不斷進行著；已經在世界引起了關注，她也多次被表彰和授予獎項。去年她還在得到了廈門工學院的支持下，建立起了鄭小瑛歌劇藝術中心，并在一年之內排練且公演了三部歌劇，有中文版的意大利歌劇《茶花女》、喜歌劇《帕老爺的婚事》和專門為大學生改編的施光南作曲的歌劇《紫藤花》，讓廈門的觀眾們第一次真切地了解了什么是真正的歌劇。

“急社會之所需，盡自己之所能”是鄭小瑛的座右銘，也是讓她能在最艱難時堅持下來的信念。“我自己受點委屈不算什么，如果我負氣離開了，那么他們要到什么時候才能領會到音樂對于這座美好城市的意義呢？

陽春白雪，和者日眾

已經八十多歲高齡的鄭小瑛依舊活躍于中國音樂界的舞臺上，她樂此不疲、甘之如飴。她對于中國交響樂和歌劇的未來，她有著無盡的期許，她還有好多的理想要去實踐和實現。“現在人們的目光大多都停留在幾個北京，上海代表國家水平的大劇院上，但是音樂不能只在大城市中為少數人服務，我們應該讓更多的人都能享受到美好的音樂。”

到廈門之后，她真切感受到音樂離老百姓的生活有多么的遙遠，中國的交響樂、歌劇事業有待普及，這要靠大家共同的努力和爭取，只要大家一起努力，她相信交響樂和歌劇不會再只是陽春白雪，定會和者日眾，而萬紫千紅才是春！endprint