京味兒下的市井悲歌

劉艷嬌

【摘 要】“濃濃的京味，深刻的含義，市井的悲歌”，《窩頭會(huì)館》是“北京人”用“北京話”講“北京事”的“京派話劇”之一。本文從《窩頭會(huì)館》的三幕式結(jié)構(gòu)、經(jīng)典的京味兒語言等藝術(shù)特色方面，與話劇《茶館》進(jìn)行橫向比較，深刻分析其顯著的藝術(shù)特色和深刻的內(nèi)涵價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】窩頭會(huì)館；藝術(shù)特色；市井悲歌

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0043-01

一、媲美《茶館》的三幕式結(jié)構(gòu)

評論《窩頭會(huì)館》的藝術(shù)特色，不得不談到的就是“三幕式結(jié)構(gòu)”，而要談“三幕式結(jié)構(gòu)”，又不得不談到老舍先生的《茶館》——一部中國話劇的巔峰之作。

我們可以通過《茶館》來透視《窩頭會(huì)館》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。三幕話劇《茶館》是打破“三一律”、嘗試用新的方式來解讀和創(chuàng)作話劇的代表之作。也是“京派話劇”的代表作之一。通過寫三個(gè)不同時(shí)代的“生活風(fēng)貌”和“話語體系”，透視和反襯出每個(gè)時(shí)代與每個(gè)時(shí)代的不同，最后，用“撒紙錢”的方式，將那個(gè)“舊時(shí)代”送葬。

而《窩頭會(huì)館》在與茶館的相似之余，又與其有兩處巧妙的不同，以此構(gòu)成了本話劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)特色的重要部分。

其一是本劇故事發(fā)生的時(shí)間特點(diǎn)。話劇《茶館》分別講述了三個(gè)不同時(shí)代的三個(gè)故事，清末、民國初年，以及解放戰(zhàn)爭時(shí)期。這三個(gè)故事各有各的歷史特色，老舍先生通過這樣的表達(dá)手法將中國近代史以一個(gè)茶館里一百余年里發(fā)生的故事來反映，表達(dá)出了“滄海桑田”的時(shí)代變遷，而《窩頭會(huì)館》在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了結(jié)構(gòu)方式的進(jìn)一步演變。

《窩頭會(huì)館》同樣是用三個(gè)部分來表達(dá)故事，但故事發(fā)生的時(shí)間是相連接的。這三個(gè)部分所表達(dá)的故事分別發(fā)生在1948年夏天、1948年秋天，以及1948年冬天。僅僅在半年的時(shí)間內(nèi)所發(fā)生過的故事就可以同樣表達(dá)出滄海桑田而又凄婉的歷史，以及思想主題，這便彰顯出了本劇結(jié)構(gòu)上與眾不同的特點(diǎn)。

其二是話劇結(jié)尾部分的特點(diǎn)。《茶館》結(jié)尾處用的是“眾人撒紙錢”的方式：王利發(fā)最終沒能獲悉“好消息”而上吊自殺，人們在為他送葬的時(shí)候在劇場舞臺灑滿了紙錢。老舍通過“紙錢”，不但祭奠了王利發(fā)，同時(shí)也表達(dá)了對中國近代整個(gè)時(shí)代的送葬。

而在劉恒的《窩頭會(huì)館》中，雖然也是以主人公苑國鐘的去世而告終，但他的處理方式又與《茶館》有著明顯不同。首先，可以談到劇中多次出現(xiàn)的那口棺材。試問，棺材為什么就屬于那個(gè)前清舉人的？原因很簡單，在民國時(shí)代，“科舉制度”已經(jīng)被廢除，所以“舉人”就“只配”躺在棺材里面。然而，在結(jié)尾時(shí)，苑國鐘死去的時(shí)候，一陣嬰兒的啼哭聲成為了本劇的一個(gè)亮點(diǎn)，昭示著舊的一切已經(jīng)死去，新的一切已經(jīng)到來。表達(dá)了“悲歌”中的一絲希望。這正是京派話劇藝術(shù)特色新的發(fā)展。

二、經(jīng)典京味兒語言風(fēng)格的呈現(xiàn)

“兒化音”“俏皮話”“潛臺詞”，這些經(jīng)典的京味語言風(fēng)格元素在本劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。這正體現(xiàn)了“北京人”用“北京話”講“北京事”的道理。這樣地道的表達(dá)除了使話劇更具地域風(fēng)格之外，又使觀眾能夠身臨其境般感受到那個(gè)時(shí)代北京人的生活全貌。

本劇中大量使用兒化音，例如宋丹丹飾演的田翠蘭的臺詞“我上胡同口（兒）順一碗（兒）炸醬面，就手（兒）給您琢磨琢磨杜魯門去。”在這句話中觀眾可以深刻領(lǐng)略到本劇的京味兒語言風(fēng)格，為本劇的語言藝術(shù)特色起到了添磚加瓦的作用。另外，通過語言內(nèi)容我們也可以讀到許多有代表性的元素，“胡同口”“炸醬面”，都是“老北京”的代表元素，這樣說出來，比直接用普通話說，顯得更有京派味道。然而“兒化音”的“功效”不止于此。還是以上述的臺詞為例，在句子中“手”若是沒有加兒化音，只能表達(dá)人的手，而“手（兒）”就可以抽象表達(dá)順便，以及人的技能。而在“潛臺詞”的運(yùn)用上，本劇則充分體現(xiàn)了“潛臺詞”的“目的性”“可推導(dǎo)性”和“不確定性”。

“目的性”的關(guān)鍵語句體現(xiàn)在第一幕，在這一幕中，肖啟山讓田翠蘭的丈夫去修機(jī)場，田翠蘭不愿意，無論是前面拿女兒懷孕說事，還是后面說“不能就我們一家的男人去”，其目的都是想阻止這件事情發(fā)生。

“可推導(dǎo)性”體現(xiàn)在苑江淼不讓苑國鐘向租客要房租，以及總是不給苑國鐘好臉色。所以從田翠蘭的話“您是要房租，還是要兒子”就足以推導(dǎo)出，田翠蘭的意思是沒有錢，不愿意掏房租。

“不確定性”又可稱為“不確定因素”，是指演員所說出的話可以從不同的角度去解讀。例如苑江淼的那句“……我去歇一會(huì)……你和同學(xué)……保重”就有著多重的理解，也許是他在關(guān)心同學(xué)，也許是他不愿意別人進(jìn)他的房間，諸多理解，都有其正確性。然而這也是“京派”的主要風(fēng)格。

“濃濃的京味，深刻的含義，市井的悲歌”，這便是《窩頭會(huì)館》要帶給觀眾的。沒錯(cuò)，“北京人”用“北京話”講“北京事”這便是“京派話劇”最重要的藝術(shù)特色，為觀眾帶來了一場豐盛的“京味”藝術(shù)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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[3]胡絜清，王行之.老舍劇作全集（第二卷）[M].北京：中國戲劇出版社，1982.endprint