從弗洛伊德的《釋夢》解讀《穆赫蘭道》

許吉潔

【摘 要】電影《穆赫蘭道》堪稱夢境電影的經典文本。夢是帶著偽裝的欲望。這部電影關于噩夢，也關于鮮亮美麗的好萊塢。導演林奇在影片中模糊了現實與夢境的界限，以好萊塢女演員戴安娜的夢為開端，講述了一個弗洛伊德式的噩夢，闡釋了夢想與現實的巨大反差正是造成命運悲劇的來源。

【關鍵詞】弗洛伊德；《釋夢》《 穆赫蘭道》

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0087-02

《穆赫蘭道》是導演大衛·林奇最具知名度的代表作，在懸疑片影史上具有里程碑式的意義。《穆赫蘭道》講述了一個夢境與現實雜糅的故事，與一般作品現實嵌套夢境的表達方式不同，導演林奇把夢境作為主體拍攝。夢具有荒謬性，但那只是夢的表面現象，“夢所顯示的往往是不加掩飾的欲望滿足”[1]（120），通過分析夢，可以窺見人的內部心理。《穆赫蘭道》所表現的夢境同樣如此，看似荒謬，實則理智，在撲朔迷離的故事的背后，藏著人性深處幽微的潛意識。自2001年上映伊始，《穆赫蘭道》便掀起評論界與觀眾的解讀風潮，但人們對影片內容的探討多停留在對夢境的分析上。因此本文在運用弗洛伊德的釋夢理論對故事進行解析的同時，試圖揭開影片所隱含的深刻意蘊。

一、夢是夢想的現實

弗洛伊德在其著作《釋夢》中對“夢”這一概念進行了詳細解說，分析了夢的來源、運作等，旨在說明“夢是一個（受壓制或被壓抑的）欲望的（偽裝的）滿足。”[1]（156）

《穆赫蘭道》以夢境為開頭，以現實生活為結束。在夢的世界里，充斥著雜亂無章的各種片段；而夢醒時分，夢境、回憶、幻覺交織出一張大網，那些簡單的動作、看似無意的眼神和話語，都與現實建立起千絲萬縷的聯系，讓人不得不稱贊，這部影片將弗洛伊德關于夢的理論詮釋得恰到好處。

“不論夢的結果如何變幻莫測，實際上，總離不開現實世界；夢中的無上莊嚴與滑稽結構，其基本材料不是來源于我們親眼目睹的感性世界就是在我們醒時思想中已占有一席之地。”[1]（9）弗洛伊德在《釋夢》一書中指出：“夢總是取材于現實，來源于我們不管是外部還是內部的經驗；夢中的各種元素的起源，在夢者的現實生活中一定能找到接觸點。”

影片《穆赫蘭道》中，夢境里的兩大主人公貝蒂和麗塔在現實中分別對應戴安妮和卡米拉，夢境里的房東太太、導演、殺手等在現實中也是真實存在的。最典型的就是夢境中的神秘“牛仔”，實際只與現實中的戴安妮在宴會上有一面之緣。除了人物，夢中出現的物品、情節也多與現實吻合。如現實里具有重要意義的藍鑰匙，在夢境中是探索真相的關鍵線索；女主角貝蒂參加導演鮑勃的電影面試，這個夢境中的情節在現實里也是真實存在的。

常言道：日有所思，夜有所夢。夢作為我們清醒生活的繼續，實為我們之所見、所說、所欲與所為。弗洛伊德在《釋夢》中多次提出“夢是欲望的滿足”，即人類潛意識中的愿望，通常是夢最主要的激發因素，而這些愿望通常來源于夢者幼兒時期或因道德等因素被壓制的欲望。

影片《穆赫蘭道》中，戴安妮有兩大心愿：一是在演藝事業上大獲成功；二是與戀人卡米拉永遠在一起。現實中，戴安妮懷著“明星夢”來到好萊塢卻不斷遭遇挫折。事業上的不順，讓她在感情上非常依賴戀人卡米拉。然而一炮而紅的卡米拉和她漸行漸遠。卡米拉不僅在其面前與導演亞當曖昧，而且決定和她分手與導演亞當結婚。夢想的破碎以及戀人背叛的事實，讓本就深感卑微的戴安妮精神徹底崩潰。因愛生恨的戴安妮最終雇兇殺死了卡米拉，卻因無法接受戀人已死的事實蜷縮在床上哭泣。傷心欲絕的戴安妮啜泣著陷入夢境，影片也由此開始。

在夢中，做夢者意識的主體并不是做夢者本身，而是潛意識里對多種意向整合的結果。夢中之自我并非真的自我，而是潛意識里為了滿足欲望而虛構的虛擬人格。在夢境中，戴安妮化身自信、陽光的貝蒂。貝蒂有演戲的天賦，還有一個在好萊塢頗有名望的姨媽為其演藝生涯鋪平道路。貝蒂在好萊塢的第一次試鏡便大獲成功，被認為是極具潛力的新人，甚至被一位影壇泰斗看中，想要提攜她。這一切，都是現實中的戴安妮所沒有的。現實中的戴安妮，只是一個頹廢潦倒、沒有名氣的小演員，靠著女友卡米拉的幫助偶爾在電影里出演一些小角色。

總的來說，《穆赫蘭道》講述的是一個現實被壓抑的欲望只能在夢里求得滿足的故事。因為夢是具有補償性質的，“它的唯一目的就是滿足一個欲望。”[1]（121）夢境中的貝蒂是戴安妮臆造的理想狀態。貝蒂不僅在事業上順風順水，在愛情的道路上也暢通無阻。她的戀人卡米拉在夢境中化身為因一場車禍失去記憶的女子麗塔。麗塔不知道自己是誰，也無處可去，只能依賴于收留她的貝蒂。如果從正常思維分析，麗塔和貝蒂的遇見簡直就是不可思議的事。貝蒂在姨媽家發現了陌生的麗塔不僅不害怕，還默許了麗塔的存在，并幫助失憶的麗塔尋找記憶。夢的不合理處，恰恰顯示了戴安妮的夢是對自我的渴望與成全，一是戴安妮對雇兇殺死卡米拉感到懊悔，所以她希望卡米拉能死里逃生；二是現實中卡米拉比戴安妮強，所以在潛意識中，戴安妮希望卡米拉比自己弱，甚至弱到只能依靠自己存活。在夢境中，麗塔始終被貝蒂照顧著，這是戴安妮渴望情人依賴自己的一種映射。表面上看起來是“利他”的夢境，其實“完全是利己主義的”。[1]（121）夢，不過是夢者夢想的現實。

二、現實是殘酷的夢

《穆赫蘭道》撲朔迷離的故事，其實只是一個女孩自殺前的夢。現實里，她已經精疲力竭；在夢里，她希望能得償所愿。林奇將一個心懷夢想卻一事無成的弱女子的心路歷程刻畫得很殘忍，也很現實。影片開頭的剪影舞蹈是戴安妮曾脫穎而出的表演，這樣的成就使戴安妮對自己的演藝生涯滿懷希冀。當年的她就像貝蒂一樣熱情單純，為尋夢滿心歡喜來到好萊塢，但殘酷的挑選和一系列的暗箱操作令她永無出頭之日，一次次的落選與失敗讓她瀕臨崩潰，最終連她的戀人卡米拉也要棄她而去。好萊塢，這個本該是她夢開始的地方，卻擊碎了她所有的期盼和夢想，成為她的葬身之所。

“每一個夢的刺激動因，都可以在他尚未‘睡著以前的體驗中發現。”現實被壓抑的欲望會產生夢，相反，夢也能折射現實。在夢里，戴安妮現實的情敵導演亞當，不再是風度翩翩的成功男士，而是一個沒有實權、郁郁不得志的導演。夢里的亞當曾想反抗出資方強迫他接受的新片女主角的安排，結果媳婦出軌和他被強制破產的事實，讓他不得不妥協。這個夢境，一方面滿足了戴安妮因亞當搶走自己戀人而產生的報復欲望；另一方面，夢里的亞當正是現實中潦倒的戴安妮的真實寫照。貝蒂（戴安妮理想的自己）表示：“我希望可以成為實力派演員，不要用臉蛋吃飯。”恰恰折射了光鮮外表下的好萊塢是黑暗、混亂與殘酷的，沒有背景、不接受潛規則的人，往往寸步難行。除了錢權、權色等骯臟交易外，好萊塢美麗的月色下，還隱藏著謀殺與背叛。

戴安妮的夢中有個令人印象深刻的蹩腳殺手。這個殺手在執行一項殺人任務時，屢屢節外生枝，最后惹得整棟樓警鈴響起，不得不慌忙逃走。這一幕，也是戴安妮的欲望所為。戴安妮對雇兇殺死卡米拉這件事，是心懷恐懼和內疚的。所以在夢中，她希望殺手是笨拙的，這樣麗塔能逃過一劫，回到貝蒂的身邊。但令人同樣難忘的是，現實中戴安妮曾咬牙切齒地對殺手表示，她“做夢都想”殺死卡米拉。曾是朝夕相處、互相扶持的一對戀人，一個輝煌騰達后拋棄故人，一個因愛生恨而決意報復。這段感情里，兩個人都只考慮了自己，而給對方帶來無法彌補的傷害。夢中的殺手也是如此，看他和長發男對話時熟稔的語氣，不難猜測兩人是多年未見的老友。但殺手為了自己的任務絲毫不念舊情，將朋友殘忍殺害。

《穆赫蘭道》里，現實中的卡米拉是悲哀的，她死于戴安妮的嫉妒與獨占欲。而戴安妮，也無法逃避良心的譴責和法律的制裁，最終的她選擇和夢中一樣死在床上：子彈打碎了面容，任由尸體腐爛。好萊塢，作為全球的夢之都，不知有多少少男少女為了夢想追尋到這里。他們帶著滿心歡喜前來，只注意到宅邸的豪華整潔，卻忘了石板路上那坨骯臟的狗屎。

林奇的《穆赫蘭道》，在藍發女子的一聲“寂靜”中結束了。我們在感慨林奇將一個光怪陸離的夢境展現得惟妙惟肖的同時，不要忘記，黃粱美夢醒來，殘酷現實依舊。影片的后半部分，是真實與虛幻融合，正暗喻了夢境與現實剪不斷、理還亂的復雜關系。引用電影《羅生門》里的一句經典臺詞“我甚至聽說過住在羅生門這兒的鬼，因為害怕人類的兇殘而逃走。”銀幕上創造了一個個奇妙的美夢、銀幕下卻多以噩夢收場的好萊塢，不是特例。資方的惡意操控，霸道的錢權、權色交易，以及不公平的甄選機制等，是林奇對于電影圈“造夢”的諷刺。

林奇所刻畫的戴安妮這個被生活所吞噬的悲劇角色，亦不是特例。作為現實的代表，戴安妮的遭遇揭露了現實的黑暗、混亂和殘酷；作為生活的典范，她的事例告誡我們，無論是誰，在現實生活中若不能合理控制自己的欲望，最終的結局都將不會好過。

《穆赫蘭道》撲朔迷離的故事以及對人性的幽微洞察，讓我們不得不驚嘆大衛·林奇的奇思妙想。或許現實太殘酷，所以戴安妮在夢里把自己幻想成完美的貝蒂。在那里，她有身世、有美貌、有演技，不僅征服了別人，更征服了她的戀人麗塔。可夢終究是夢，當夢醒來，等待她的是死亡。

在物欲橫流的社會，還有多少人在追名逐利、放縱欲望，我們不得而知。只是，人貪得無厭的欲望必將引人滅亡。“一千個讀者眼里有一千個哈姆雷特”，這個關于愛情、秘密和好萊塢之夢的故事，林奇并沒有對其進行解釋，而是讓該片成為任人解讀的多面體。

所以以上的闡釋只是筆者個人見解，希望能為大家解析這部影片提供一個借鑒思路。

參考文獻：

[1]（奧）弗洛伊德.釋夢[M].孫名之譯.北京：商務印書館，2011.

[2]（奧）弗洛伊德.精神分析引論[M].高覺敷譯.北京：商務書館，2011.

[3]張傳開，章忠民.弗洛伊德精神分析學述評[M].南京：南京大學出版社，1987.