淺析金農(nóng)“漆書”的藝術(shù)特點

蘇璇

【摘 要】隋唐以后，乃至明清，揚州都是繼京城之外經(jīng)濟最繁榮的地方。明清時期雖然戰(zhàn)亂頻頻，但是因地理位置特殊，物產(chǎn)豐富人民富足，揚州經(jīng)濟恢復(fù)速度也很快，在一定程度上推動了藝術(shù)的發(fā)展。“揚州八怪”就是在這樣的歷史條件與經(jīng)濟條件下產(chǎn)生的。金農(nóng)作為“八怪”中的核心人物，其“漆書”對后世書法的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

【關(guān)鍵詞】揚州八怪；金農(nóng)；漆書

中圖分類號：J292.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0148-01

一、金農(nóng)書法風(fēng)格形成的背景

公元1686年，金農(nóng)出生在浙江錢塘江畔。其自小聰穎好學(xué)，少時負名。其后，金農(nóng)又拜師結(jié)友，上緒、何焯、厲鶚等對他的影響最深。乾隆元年，金農(nóng)應(yīng)試未中，郁郁不得志，遂周游四方。金農(nóng)不僅篤于游行，也尤為喜好金石碑版，他的金石收藏規(guī)模相當(dāng)大。中年時期的金農(nóng)懷揣夢想來到京師，想憑借才識獲得當(dāng)權(quán)者的賞識，可幾番投才無門。金農(nóng)最后到了揚州。雍正年間，金農(nóng)又嘗試走仕途這條路，可惜沒有合適的舉薦人，又恰逢雍正駕崩，此事作罷。第二年金農(nóng)破釜沉舟上京趕考，可惜未中，抑郁南歸，經(jīng)歷了這么多波折，卻無處傾訴。

金農(nóng)的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，即承接前人，具有樸素簡練的風(fēng)格，但是到了50歲身負盛名之后，文筆開始走向“駭俗”，創(chuàng)立了橫畫粗、豎畫細、撇收筆尖銳，這樣一種前人從未嘗試過的的風(fēng)格，這種帶有創(chuàng)新奇異的字體，似乎是他一生心緒的直接表白。

二、漆書的形成

（一）繼承。任何書家書風(fēng)、風(fēng)格的形成都是從學(xué)習(xí)、積累、準(zhǔn)備，到成熟的。金農(nóng)也不例外，他對漢朝的碑刻及唐朝的隸書有著很深的研究。由此看來，金農(nóng)的成就與他對傳統(tǒng)經(jīng)典臨習(xí)不輟的努力是分不開的。《華山廟碑》《天發(fā)神讖碑》《夏承碑》對金農(nóng)書法的影響最大。這三種碑刻都有各自的特點。

首先，這三種碑帖都是古樸雄渾的代表，《華山碑》產(chǎn)生于東漢。其體勢較寬，疏密有致，是漢隸代表中較為平實的一類。此碑帖頗得書家的喜愛。金農(nóng)則吸收了《華山碑》流暢的運筆速度，將捺角夸張?zhí)幚怼！捌釙敝修嘟沁\筆濃墨重出就很得《華山碑》的影子。金農(nóng)“漆書”字形上寬下窄，也在《華山碑》中得以體現(xiàn)。

《天發(fā)神讖碑》是三國時期吳國君主吳皓下令刻制的。字體為篆書，又有別于傳統(tǒng)篆書樣式，摻雜了許多隸書的筆意，如橫畫的切筆直入，與以往篆書圓潤的筆法就毫不相同。這種“斬刀狀”的尖銳之感被金農(nóng)吸收利用，體現(xiàn)在自己的書法之上。

《夏承碑》是金農(nóng)學(xué)習(xí)時間最久的一方碑刻。此碑點畫筆鋒尖銳，橫畫側(cè)鋒明顯，撇捺粗壯，整體上呈現(xiàn)大巧若拙的特點。金農(nóng)從《夏承碑》中得到不少創(chuàng)作靈感，結(jié)構(gòu)體勢、撇之纖細、捺之濃重、橫畫上挑等動作無一不是出自《夏承碑》。

（二）創(chuàng)新。談到隸書創(chuàng)新，金農(nóng)的“漆書”不僅是一次藝術(shù)積累的爆發(fā)，更是其藝術(shù)觀點的突變。我們在金農(nóng)的作品中可以感受到他筆鋒扁平的夸張性，以及“釘頭鼠尾”式的筆痕，這些都讓他與傳統(tǒng)隸書拉開了距離，體現(xiàn)出別具匠心的創(chuàng)新精神。

三、漆書的藝術(shù)特點

金農(nóng)所處的年代，董其昌的書風(fēng)被推為“正統(tǒng)”，當(dāng)時的主流書風(fēng)仍保留在帖學(xué)的范疇內(nèi)。哪怕在現(xiàn)代，創(chuàng)新都是阻礙人類進步的絆腳石。但是古代的揚州作為江南富庶之地，首當(dāng)其沖接收到了各地外來文化的沖擊。人們的觀念也發(fā)生轉(zhuǎn)變，一部分人逐漸開始接受新奇的書風(fēng)，金農(nóng)則是其中的受益者。廣泛的涉獵給金農(nóng)提供了扎實的書法基礎(chǔ)。他的“漆書”博采眾長，有著很多書風(fēng)的積累。“漆書”的風(fēng)格獨特，個性顯著，雖然極富金石氣，但仍然保留著很多的楷書筆意，其拙厚雄勁的特點寵冠一時。

四、漆書的意義與影響

作為金農(nóng)晚年獨具一格的創(chuàng)造，“漆書”的確在當(dāng)時書壇掀起了一陣熱議。金農(nóng)漆書的出現(xiàn)并不是歷史的偶然，而是與當(dāng)時的文化大背景密不可分。康乾盛世，人民生活穩(wěn)定，經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，與之前滿清剛?cè)腙P(guān)時的動蕩不可同一而論。另外一個重要原因就是“八怪”中的成員，沒有一個是富家子弟，他們幾乎窮極一生，在仕途上都不得志，始終生活在社會的底層，但是又渴望生活穩(wěn)定，這種差異也促使了他們文化產(chǎn)品的輸出。

金農(nóng)的“漆書”在歷史上也具有重大意義，他雖然師古，卻不守古，時代所賦予他的精神壓迫、個性情感都被他灌輸進了“漆書”中，縱觀其作品，無聲的感情呼之欲出。而他之所以取得如此高的成就，與他堅毅的品格以及刻苦的精神是分不開的。

五、結(jié)語

金農(nóng)的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人嘆服；其“寫經(jīng)雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉(zhuǎn)折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉(zhuǎn)折，書寫出類似單線體美術(shù)字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。

參考文獻：

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[3]李福順.中國美術(shù)史[M].北京：高等教育出版社，2000，98-103.