《輝煌中國》：新時代的影像史記

王福來

中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會召開前夕，由中共中央宣傳部、中央電視臺聯(lián)合制作的6集電視紀(jì)錄片《輝煌中國》在央視綜合頻道、央視新聞移動網(wǎng)等融媒體同步播出。該片以創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念為主題脈絡(luò)，全面反映了黨的十八大以來中國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得的輝煌成就，全景描繪了中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍，生動展示了中國人民不斷增強(qiáng)的獲得感、安全感、幸福感和自豪感。從某種程度而言，稱得上是一部新時代中國特色社會主義的影像史記，充滿著時代高度、歷史厚度、理論深度、審美廣度和人文溫度，引發(fā)了社會各界的熱烈反響。有觀眾評論說，《輝煌中國》簡直是好大的一碗雞湯，但愿意把這碗雞湯喝下去，而且甘之如飴；有的觀眾說，看完這部紀(jì)錄片，內(nèi)心中的自豪自不必提，甚至還有些膨脹；還有的說，真的是看到了祖國的變化，覺得自己生活在這么強(qiáng)大的一個國家里感覺特別地自豪和驕傲。

一、 緊貼新時代的主題選定

以真實(shí)為底線的紀(jì)錄片往往被認(rèn)為是客觀反映現(xiàn)實(shí)的“鏡子”，或者進(jìn)而成為影響現(xiàn)實(shí)的“錘子”。既要做到“鏡子”的客觀可信，又要達(dá)到“錘子”的叩問心靈，紀(jì)錄片必須在“選題的遮蔽與敞開中選擇和展示，定義和解釋，夯筑起一定的意義體系”。[1] 《輝煌中國》的創(chuàng)作初衷，是對十八大以來中國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展成就進(jìn)行全景式、權(quán)威性梳理總結(jié)，在客觀展示新時代中國的輝煌發(fā)展成就的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)提升中華兒女幸福感、認(rèn)同感和自豪感，因此其中五集直接以“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享”為主題關(guān)鍵詞，分別命名為《創(chuàng)新活力》《協(xié)調(diào)發(fā)展》《綠色家園》《共享小康》《開放中國》，而最能直觀體現(xiàn)國家建設(shè)成就的第一集則以《圓夢工程》冠名。

《輝煌中國》圍繞五大發(fā)展理念展開敘述，將抽象的理論演化為具體可感的人民福祉一一呈現(xiàn)。《圓夢工程》透過港珠澳大橋、胡麻嶺隧道、鄭萬鐵路、復(fù)興號、上海洋山港自動化碼頭、中國移動互聯(lián)網(wǎng)等一個個超級工程，讓人充分領(lǐng)略五年來中國基礎(chǔ)建設(shè)的大網(wǎng)如何編織起人民走向幸福、美好的希望版圖，托舉起中華民族偉大復(fù)興的中國夢。《創(chuàng)新活力》選取了過去五年的創(chuàng)新熱點(diǎn)，從移動支付到共享單車，從“中國制造2025”到物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等，從空天科技、海洋工程，到芯片等尖端領(lǐng)域，再到參與大科學(xué)計(jì)劃，中國的創(chuàng)新動力源源不竭，中國的創(chuàng)新人才不斷涌現(xiàn)。這些創(chuàng)新故事，講述了中國科技創(chuàng)新如何讓百姓生活更為便捷，讓企業(yè)發(fā)展更具活力，讓國家實(shí)力更加強(qiáng)大。《協(xié)調(diào)發(fā)展》走遍東西南北，記錄下天梯上孩子們的笑容、記錄下扶貧干部的汗與淚、記錄下姑蘇小鎮(zhèn)實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)統(tǒng)籌的奇跡，記錄下“閩寧模式”東西部牽手的成功跨越，記錄下一個個特色小鎮(zhèn)、中心城市、城市群的興起。從長江經(jīng)濟(jì)帶到京津冀一體化，再到縈繞著千年大計(jì)、國家大事的雄安新區(qū)。《綠色家園》講述的綠色發(fā)展故事，是五年來真真切切發(fā)生在中國百姓身邊的巨大改變。登上海拔6000米的高原，潛到南海300米以下的海底，穿過大興安嶺的密林，飛翔在華北大地的上空，綠色發(fā)展的理念深入人心。《共享小康》把目光投向了綠色的田野、大山深處的課堂、守護(hù)百姓安全的“天網(wǎng)”、世博會的文化舞臺，還有長壽之鄉(xiāng)的養(yǎng)老小院、小島醫(yī)院的點(diǎn)贊墻……鏡頭前的人們以親身經(jīng)歷，傾訴著5年來看得見、摸得著的獲得感、幸福感、安全感和自豪感。最后一集《開放中國》則選取了北京APEC，杭州G20，達(dá)沃斯論壇，廈門金磚會議，展現(xiàn)出中國道路、中國理念、中國方案正在得到世界的廣泛認(rèn)同，中國毫無疑問地已經(jīng)成為全球治理更重要的力量。

二、 交叉融合的敘事策略

紀(jì)錄片作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，其敘事手法一直在不斷提升、豐富。尤其是新世紀(jì)以來，相繼在央視熱播的《大國崛起》《復(fù)興之路》《百年潮·中國夢》《航拍中國》等主旋律電視紀(jì)錄片，在遵循真實(shí)的人物、真實(shí)的時間、真實(shí)的地點(diǎn)發(fā)生真實(shí)的事件的原則基礎(chǔ)上，很好地告別了以往“主題先行，解說為王”的單一敘事模式，充分融合吸收“直接電影”創(chuàng)作理念以及“畫面加解說”等創(chuàng)作手法，使作品具有了可信、有趣、耐人尋味的美學(xué)品格。紀(jì)錄片《輝煌中國》則在這些方面都很好地實(shí)現(xiàn)了相關(guān)效果的最大化。

（一）闡釋型解說

要在既定的主題和有限的篇幅內(nèi)迅速傳播主題意涵，最高效的手段就是有說服力的闡釋。比爾·尼可爾斯在討論紀(jì)錄片的類型時，對“闡釋模式（Expository）”作過一個定義：“闡釋型表達(dá)模式將現(xiàn)實(shí)世界的片段結(jié)合起來，組織成一個更具修辭性或論辯性的結(jié)構(gòu)，而不是突出其中的美學(xué)或詩意色彩。”[2]作為一部具有獻(xiàn)禮性質(zhì)的主旋律紀(jì)錄片，《輝煌中國》的表達(dá)在主體結(jié)構(gòu)上采用了“闡釋模式”。從創(chuàng)作訴求來說，《輝煌中國》要總結(jié)過去5年的歷史性變革和歷史性成就，要讓更多普通百姓認(rèn)識到中國輝煌及其背后的原因。要在總長度300分鐘的紀(jì)錄片中充分詮釋6個主題，制作團(tuán)隊(duì)首先要盡可能多的采集第一手素材。據(jù)統(tǒng)計(jì)，8個攝制組歷時3個月，走遍了全國31個省區(qū)市，拍攝了近3200個小時的高清紀(jì)實(shí)素材、300多個小時的航拍素材，采訪了108位人物，記錄下眾多珍貴的歷史瞬間①。要將如此豐富龐雜的內(nèi)容整合起來，只能首先借助清晰有力、邏輯嚴(yán)密的主題解說。

《輝煌中國》保持了主旋律紀(jì)錄片一貫的高水準(zhǔn)解說，但是更具有借助于客觀事實(shí)和有效數(shù)據(jù)力量的特點(diǎn)。全片伊始，習(xí)近平總書記在2012年新一屆中央政治局常委記者見面會上“我們一定不負(fù)重托，不辱使命！努力向歷史、向人民交一份合格的答卷”的同期聲話音剛落，解說詞只一句：“5年過去，13多億中國人民收到了這樣一份答卷。”順勢過渡到了習(xí)近平在2017年的總結(jié)講話，之后，一段解說開宗明義：“這是砥礪奮進(jìn)的5年，這是真抓實(shí)干的5年，這也是取得歷史性巨大成就的5年……同心同德、同向同行，這是你我共筑的輝煌中國。”全片解說詞惜墨如金，在對65個典型的成就故事和250個成就點(diǎn)位進(jìn)行綴玉聯(lián)珠的同時，注重介紹客觀數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)，如“每根吊帶長120米，直徑40厘米，由14萬根高強(qiáng)度纖維絲組成。”“2.2萬公里的中國高鐵，總里程超過第2至第10位國家的總和，其中近六成都是這五年建成的。”“2016年中國工業(yè)機(jī)器人銷量接近9萬臺，位居世界第一。2017年一季度，中國工業(yè)機(jī)器人的產(chǎn)量又同比猛增55.1%。”“可燃冰安全開采持續(xù)了整整60天，產(chǎn)氣總量超過30萬立方米。產(chǎn)氣時長、產(chǎn)氣總量，雙雙打破世界紀(jì)錄。”等等，不一而足，隨處顯現(xiàn)的精確數(shù)據(jù)使廣大觀眾對中國這五年建設(shè)成就有了更為直觀和更為真切的理性認(rèn)知。endprint

（二）多視角敘事

闡釋型解說作為一種全知視角的敘事手段，能夠使主創(chuàng)者以無所不知的代言身份進(jìn)行全方位解說，甚至轉(zhuǎn)述人物的思想活動和心理認(rèn)知。這種第三人稱視角敘事的缺點(diǎn)也顯而易見，因?yàn)榇罅康挠跋裾故尽⒀哉f品評在追求有效詮釋和傳播的同時，也可能會導(dǎo)致觀看心理的倦怠甚至質(zhì)疑。單萬里先生認(rèn)為：“并非所有電影都能既作用于觀眾的表面又作用于觀眾的內(nèi)心，只有優(yōu)秀的電影才能做到這一點(diǎn)，而且只有作用于觀眾的內(nèi)心才能影響觀眾的行為，才能發(fā)揮電影的宣傳作用。”[3]要作用于觀眾的內(nèi)心，顯然不能僅僅依靠第三人稱視角敘事。《輝煌中國》呈現(xiàn)的一個個故事中，很多主人公以第一人稱視角講述著自己親歷的輝煌時刻。《圓夢工程》里港珠澳大橋總工程師自信地說：“全世界沒有人把一個6000多噸的東西去這么轉(zhuǎn)一下，沒有一個人敢在我們之前去轉(zhuǎn)過。”胡麻嶺隧道工程師難掩自豪地說：“夏荔，干過胡麻嶺，就是這一輩子都是一個榮譽(yù)。”《創(chuàng)新活力》里，澳洲小伙子戴維真情告白：“我特別愛中國的生活，我覺得中國的生活特別厲害。”《協(xié)調(diào)發(fā)展》里，扎西崗村第一書記傾訴委屈之后自我安慰：“想到他們將來可能過上幸福的生活，就想到這兒的時候，我想他們將來肯定會能懂我那種心情。”《綠色家園》里的黃杜村茶農(nóng)動情地比喻：“這不僅是一片綠葉子，在我們心目當(dāng)中，它就是一片金葉子，你看這里全都是金葉子。”《共享小康》里貧困山村學(xué)子們在暢談夢想，《開放中國》里北京大學(xué)留學(xué)生則如此侃侃而談：“我期待我的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目能做得越來越好，因?yàn)榱?xí)近平主席說，年輕人應(yīng)該有中國夢，我的中國夢就是希望能夠在中國長期發(fā)展。”敘述者與經(jīng)歷者身份的同一，能夠剝開表象之下的種種隱匿，呈現(xiàn)直抵心靈深處的真情實(shí)感，引發(fā)觀眾透過事實(shí)真實(shí)感受意義真實(shí)，進(jìn)而建立對輝煌中國的情感認(rèn)同。

一般認(rèn)為，中國的主旋律紀(jì)錄片比較缺乏“直接電影”方式的拍攝，但《輝煌中國》不是這樣。該片在講述65個典型案例時，經(jīng)常使用第一時間拍攝的現(xiàn)場畫面。《圓夢工程》中港珠澳大橋最終接頭安裝、胡麻嶺隧道艱難掘進(jìn)，《創(chuàng)新活力》中 C919首飛測試，許多珍貴的歷史瞬間讓觀眾也成了中國超級工程的“見證者”。《協(xié)調(diào)發(fā)展》里扎西崗村村民與書記的半路問候、洛措為了扶貧拆遷努力奔波，《綠色家園》里濕地保護(hù)員旺杰和巴姆為了保護(hù)野生動物甘守寂寞不辭勞苦，普蘭林業(yè)局的丹加為了守護(hù)藏羚羊苦口婆心地規(guī)勸游客，安吉余村新房落成時舉辦拋梁儀式……這些生活氣息濃厚、非常接地氣的場景能夠迅速拉近創(chuàng)作者與觀眾的心理距離。《開放共享》中埃塞俄比亞工廠車間主管組織當(dāng)?shù)貑T工齊唱中國歌曲《團(tuán)結(jié)就是力量》，加拿大多倫多街頭華人聯(lián)唱《歌唱祖國》，這些既陌生又熟悉的現(xiàn)場鏡頭在開闊觀眾視野的同時，進(jìn)一步激發(fā)了民族自豪感。

三、 多元互動的創(chuàng)作理念

與以往的政論紀(jì)錄片相比，《輝煌中國》在創(chuàng)作過程中更為開放，突破性地采用了“內(nèi)容眾籌”的制作方式。制作方打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片由專業(yè)團(tuán)隊(duì)封閉創(chuàng)作的單一模式，利用互聯(lián)網(wǎng)時代的融媒體傳播特點(diǎn)，充分調(diào)動觀眾的參與熱情，使他們從節(jié)目的接受者轉(zhuǎn)變?yōu)楣?jié)目內(nèi)容的創(chuàng)作者，共同參與到紀(jì)錄片的線索提供、案例征集和素材拍攝等創(chuàng)作環(huán)節(jié)。項(xiàng)目啟動之初，制作方聯(lián)合十二大征集平臺向全國觀眾發(fā)出邀請：“在中國的飛速發(fā)展中，發(fā)現(xiàn)那些讓人熱淚盈眶的瞬間，那些讓人頓生榮譽(yù)感的故事，那些讓人忍不住感慨‘厲害了我的國的時刻！觀眾可以通過自己的手機(jī)、相機(jī)、攝像機(jī)，講述身邊的變化和自己眼中的中國故事，把對祖國的情感轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的影像。每一個參與者拍攝的內(nèi)容都可以通過各征集平臺進(jìn)行上傳。紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將對征集到的內(nèi)容進(jìn)行篩選，用于紀(jì)錄片創(chuàng)作或在央視財(cái)經(jīng)頻道各欄目以及多家視頻網(wǎng)站播出。”“內(nèi)容眾籌”動員令發(fā)出后，制作方收到眾籌案例線索、照片、短視頻等逾萬條，形成了全民參與、全民互動、全民拍攝、全民接力的“講輝煌”“贊輝煌”的互動傳播。

在《協(xié)調(diào)發(fā)展》中，建筑設(shè)計(jì)師宋小楠過去5年堅(jiān)持用影像記錄著天津的巨變。面對鏡頭，他不禁感慨自己“拍片的速度，可能趕不上城市更新的速度”。雄安新區(qū)設(shè)立后，宋小楠，準(zhǔn)備開始一個新的影像計(jì)劃，用10年時間記錄新雄安。在《共享小康》中，呈現(xiàn)出了更多的“普通人講平凡事”。綠色的田野中，大山深處的課堂里，守護(hù)百姓安全的“天網(wǎng)”下，長壽之鄉(xiāng)的養(yǎng)老小院，小島醫(yī)院的點(diǎn)贊墻……普通百姓用他們的親身經(jīng)歷，傾訴著五年來看得見、摸得著的獲得感、幸福感、安全感和自豪感。

“內(nèi)容眾籌”的創(chuàng)作理念之所以能夠順利實(shí)施，一方面歸功于制作團(tuán)隊(duì)對互聯(lián)網(wǎng)融媒體的合理借力，另一方面也體現(xiàn)出黨作為紀(jì)錄片生產(chǎn)管理部門對國家過去五年各方面建設(shè)成效的高度自信。在執(zhí)政黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，全國各地各個領(lǐng)域一定有著數(shù)不勝數(shù)的典型案例可以被吸納為《輝煌中國》的注腳。正是通過這種“內(nèi)容眾籌”的群策群力，《輝煌中國》實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)制作播出機(jī)構(gòu)與新媒體的密切配合，打破了不同平臺之間的壁壘，強(qiáng)化了作品的口碑傳播效應(yīng)，也使得作品呈現(xiàn)的輝煌成就及其背后的價(jià)值體系得到了廣泛認(rèn)同。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中總結(jié)道：“站立在960多萬平方公里的廣袤土地上，吮吸著五千多年中華民族漫長奮斗積累的文化養(yǎng)分，擁有13億多中國人民聚合的磅礴之力，我們走中國特色社會主義道路，具有無比廣闊的時代舞臺，具有無比深厚的歷史底蘊(yùn)，具有無比強(qiáng)大的前進(jìn)定力。”《輝煌中國》緊扣中國社會發(fā)展新時代命題，既高屋建瓴又腳踏實(shí)地，通過真實(shí)的故事、鮮活的人物、詳實(shí)的數(shù)據(jù)和生動的講述，對中國過去五年建設(shè)成就作了以點(diǎn)帶面的總結(jié)，既是中國實(shí)力和中國自信的最新展示，無愧是一段新時代中國特色社會主義發(fā)展實(shí)踐的影像史記。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵雯艷.國家形塑的柔性策略與藝術(shù)表達(dá)[J].電影評介，2016（3）：10.

[2]（美）比爾·尼克爾斯.紀(jì)錄片導(dǎo)論[M].陳犀禾，等譯.北京：中國電影出版社，2007：121.

[3]單萬里.紀(jì)錄片也要講故事[M].北京：世界圖書出版社公司北京公司，2011：26.endprint