《輝煌中國》：新時代的影像史記

王福來

中國共產黨第十九次全國代表大會召開前夕，由中共中央宣傳部、中央電視臺聯合制作的6集電視紀錄片《輝煌中國》在央視綜合頻道、央視新聞移動網等融媒體同步播出。該片以創新、協調、綠色、開放、共享的新發展理念為主題脈絡，全面反映了黨的十八大以來中國經濟社會發展取得的輝煌成就，全景描繪了中華民族從站起來、富起來到強起來的歷史性飛躍，生動展示了中國人民不斷增強的獲得感、安全感、幸福感和自豪感。從某種程度而言，稱得上是一部新時代中國特色社會主義的影像史記，充滿著時代高度、歷史厚度、理論深度、審美廣度和人文溫度，引發了社會各界的熱烈反響。有觀眾評論說，《輝煌中國》簡直是好大的一碗雞湯，但愿意把這碗雞湯喝下去，而且甘之如飴；有的觀眾說，看完這部紀錄片，內心中的自豪自不必提，甚至還有些膨脹；還有的說，真的是看到了祖國的變化，覺得自己生活在這么強大的一個國家里感覺特別地自豪和驕傲。

一、 緊貼新時代的主題選定

以真實為底線的紀錄片往往被認為是客觀反映現實的“鏡子”，或者進而成為影響現實的“錘子”。既要做到“鏡子”的客觀可信，又要達到“錘子”的叩問心靈，紀錄片必須在“選題的遮蔽與敞開中選擇和展示，定義和解釋，夯筑起一定的意義體系”。[1] 《輝煌中國》的創作初衷，是對十八大以來中國經濟社會發展成就進行全景式、權威性梳理總結，在客觀展示新時代中國的輝煌發展成就的基礎上，實現提升中華兒女幸福感、認同感和自豪感，因此其中五集直接以“創新、協調、綠色、開放、共享”為主題關鍵詞，分別命名為《創新活力》《協調發展》《綠色家園》《共享小康》《開放中國》，而最能直觀體現國家建設成就的第一集則以《圓夢工程》冠名。

《輝煌中國》圍繞五大發展理念展開敘述，將抽象的理論演化為具體可感的人民福祉一一呈現。《圓夢工程》透過港珠澳大橋、胡麻嶺隧道、鄭萬鐵路、復興號、上海洋山港自動化碼頭、中國移動互聯網等一個個超級工程，讓人充分領略五年來中國基礎建設的大網如何編織起人民走向幸福、美好的希望版圖，托舉起中華民族偉大復興的中國夢。《創新活力》選取了過去五年的創新熱點，從移動支付到共享單車，從“中國制造2025”到物聯網、大數據、云計算等，從空天科技、海洋工程，到芯片等尖端領域，再到參與大科學計劃，中國的創新動力源源不竭，中國的創新人才不斷涌現。這些創新故事，講述了中國科技創新如何讓百姓生活更為便捷，讓企業發展更具活力，讓國家實力更加強大。《協調發展》走遍東西南北，記錄下天梯上孩子們的笑容、記錄下扶貧干部的汗與淚、記錄下姑蘇小鎮實現城鄉統籌的奇跡，記錄下“閩寧模式”東西部牽手的成功跨越，記錄下一個個特色小鎮、中心城市、城市群的興起。從長江經濟帶到京津冀一體化，再到縈繞著千年大計、國家大事的雄安新區。《綠色家園》講述的綠色發展故事，是五年來真真切切發生在中國百姓身邊的巨大改變。登上海拔6000米的高原，潛到南海300米以下的海底，穿過大興安嶺的密林，飛翔在華北大地的上空，綠色發展的理念深入人心。《共享小康》把目光投向了綠色的田野、大山深處的課堂、守護百姓安全的“天網”、世博會的文化舞臺，還有長壽之鄉的養老小院、小島醫院的點贊墻……鏡頭前的人們以親身經歷，傾訴著5年來看得見、摸得著的獲得感、幸福感、安全感和自豪感。最后一集《開放中國》則選取了北京APEC，杭州G20，達沃斯論壇，廈門金磚會議，展現出中國道路、中國理念、中國方案正在得到世界的廣泛認同，中國毫無疑問地已經成為全球治理更重要的力量。

二、 交叉融合的敘事策略

紀錄片作為一種獨特的藝術形式，其敘事手法一直在不斷提升、豐富。尤其是新世紀以來，相繼在央視熱播的《大國崛起》《復興之路》《百年潮·中國夢》《航拍中國》等主旋律電視紀錄片，在遵循真實的人物、真實的時間、真實的地點發生真實的事件的原則基礎上，很好地告別了以往“主題先行，解說為王”的單一敘事模式，充分融合吸收“直接電影”創作理念以及“畫面加解說”等創作手法，使作品具有了可信、有趣、耐人尋味的美學品格。紀錄片《輝煌中國》則在這些方面都很好地實現了相關效果的最大化。

（一）闡釋型解說

要在既定的主題和有限的篇幅內迅速傳播主題意涵，最高效的手段就是有說服力的闡釋。比爾·尼可爾斯在討論紀錄片的類型時，對“闡釋模式（Expository）”作過一個定義：“闡釋型表達模式將現實世界的片段結合起來，組織成一個更具修辭性或論辯性的結構，而不是突出其中的美學或詩意色彩。”[2]作為一部具有獻禮性質的主旋律紀錄片，《輝煌中國》的表達在主體結構上采用了“闡釋模式”。從創作訴求來說，《輝煌中國》要總結過去5年的歷史性變革和歷史性成就，要讓更多普通百姓認識到中國輝煌及其背后的原因。要在總長度300分鐘的紀錄片中充分詮釋6個主題，制作團隊首先要盡可能多的采集第一手素材。據統計，8個攝制組歷時3個月，走遍了全國31個省區市，拍攝了近3200個小時的高清紀實素材、300多個小時的航拍素材，采訪了108位人物，記錄下眾多珍貴的歷史瞬間①。要將如此豐富龐雜的內容整合起來，只能首先借助清晰有力、邏輯嚴密的主題解說。

《輝煌中國》保持了主旋律紀錄片一貫的高水準解說，但是更具有借助于客觀事實和有效數據力量的特點。全片伊始，習近平總書記在2012年新一屆中央政治局常委記者見面會上“我們一定不負重托，不辱使命！努力向歷史、向人民交一份合格的答卷”的同期聲話音剛落，解說詞只一句：“5年過去，13多億中國人民收到了這樣一份答卷。”順勢過渡到了習近平在2017年的總結講話，之后，一段解說開宗明義：“這是砥礪奮進的5年，這是真抓實干的5年，這也是取得歷史性巨大成就的5年……同心同德、同向同行，這是你我共筑的輝煌中國。”全片解說詞惜墨如金，在對65個典型的成就故事和250個成就點位進行綴玉聯珠的同時，注重介紹客觀數據的呈現，如“每根吊帶長120米，直徑40厘米，由14萬根高強度纖維絲組成。”“2.2萬公里的中國高鐵，總里程超過第2至第10位國家的總和，其中近六成都是這五年建成的。”“2016年中國工業機器人銷量接近9萬臺，位居世界第一。2017年一季度，中國工業機器人的產量又同比猛增55.1%。”“可燃冰安全開采持續了整整60天，產氣總量超過30萬立方米。產氣時長、產氣總量，雙雙打破世界紀錄。”等等，不一而足，隨處顯現的精確數據使廣大觀眾對中國這五年建設成就有了更為直觀和更為真切的理性認知。endprint

（二）多視角敘事

闡釋型解說作為一種全知視角的敘事手段，能夠使主創者以無所不知的代言身份進行全方位解說，甚至轉述人物的思想活動和心理認知。這種第三人稱視角敘事的缺點也顯而易見，因為大量的影像展示、言說品評在追求有效詮釋和傳播的同時，也可能會導致觀看心理的倦怠甚至質疑。單萬里先生認為：“并非所有電影都能既作用于觀眾的表面又作用于觀眾的內心，只有優秀的電影才能做到這一點，而且只有作用于觀眾的內心才能影響觀眾的行為，才能發揮電影的宣傳作用。”[3]要作用于觀眾的內心，顯然不能僅僅依靠第三人稱視角敘事。《輝煌中國》呈現的一個個故事中，很多主人公以第一人稱視角講述著自己親歷的輝煌時刻。《圓夢工程》里港珠澳大橋總工程師自信地說：“全世界沒有人把一個6000多噸的東西去這么轉一下，沒有一個人敢在我們之前去轉過。”胡麻嶺隧道工程師難掩自豪地說：“夏荔，干過胡麻嶺，就是這一輩子都是一個榮譽。”《創新活力》里，澳洲小伙子戴維真情告白：“我特別愛中國的生活，我覺得中國的生活特別厲害。”《協調發展》里，扎西崗村第一書記傾訴委屈之后自我安慰：“想到他們將來可能過上幸福的生活，就想到這兒的時候，我想他們將來肯定會能懂我那種心情。”《綠色家園》里的黃杜村茶農動情地比喻：“這不僅是一片綠葉子，在我們心目當中，它就是一片金葉子，你看這里全都是金葉子。”《共享小康》里貧困山村學子們在暢談夢想，《開放中國》里北京大學留學生則如此侃侃而談：“我期待我的創業項目能做得越來越好，因為習近平主席說，年輕人應該有中國夢，我的中國夢就是希望能夠在中國長期發展。”敘述者與經歷者身份的同一，能夠剝開表象之下的種種隱匿，呈現直抵心靈深處的真情實感，引發觀眾透過事實真實感受意義真實，進而建立對輝煌中國的情感認同。

一般認為，中國的主旋律紀錄片比較缺乏“直接電影”方式的拍攝，但《輝煌中國》不是這樣。該片在講述65個典型案例時，經常使用第一時間拍攝的現場畫面。《圓夢工程》中港珠澳大橋最終接頭安裝、胡麻嶺隧道艱難掘進，《創新活力》中 C919首飛測試，許多珍貴的歷史瞬間讓觀眾也成了中國超級工程的“見證者”。《協調發展》里扎西崗村村民與書記的半路問候、洛措為了扶貧拆遷努力奔波，《綠色家園》里濕地保護員旺杰和巴姆為了保護野生動物甘守寂寞不辭勞苦，普蘭林業局的丹加為了守護藏羚羊苦口婆心地規勸游客，安吉余村新房落成時舉辦拋梁儀式……這些生活氣息濃厚、非常接地氣的場景能夠迅速拉近創作者與觀眾的心理距離。《開放共享》中埃塞俄比亞工廠車間主管組織當地員工齊唱中國歌曲《團結就是力量》，加拿大多倫多街頭華人聯唱《歌唱祖國》，這些既陌生又熟悉的現場鏡頭在開闊觀眾視野的同時，進一步激發了民族自豪感。

三、 多元互動的創作理念

與以往的政論紀錄片相比，《輝煌中國》在創作過程中更為開放，突破性地采用了“內容眾籌”的制作方式。制作方打破了傳統紀錄片由專業團隊封閉創作的單一模式，利用互聯網時代的融媒體傳播特點，充分調動觀眾的參與熱情，使他們從節目的接受者轉變為節目內容的創作者，共同參與到紀錄片的線索提供、案例征集和素材拍攝等創作環節。項目啟動之初，制作方聯合十二大征集平臺向全國觀眾發出邀請：“在中國的飛速發展中，發現那些讓人熱淚盈眶的瞬間，那些讓人頓生榮譽感的故事，那些讓人忍不住感慨‘厲害了我的國的時刻！觀眾可以通過自己的手機、相機、攝像機，講述身邊的變化和自己眼中的中國故事，把對祖國的情感轉變為具體的影像。每一個參與者拍攝的內容都可以通過各征集平臺進行上傳。紀錄片創作團隊將對征集到的內容進行篩選，用于紀錄片創作或在央視財經頻道各欄目以及多家視頻網站播出。”“內容眾籌”動員令發出后，制作方收到眾籌案例線索、照片、短視頻等逾萬條，形成了全民參與、全民互動、全民拍攝、全民接力的“講輝煌”“贊輝煌”的互動傳播。

在《協調發展》中，建筑設計師宋小楠過去5年堅持用影像記錄著天津的巨變。面對鏡頭，他不禁感慨自己“拍片的速度，可能趕不上城市更新的速度”。雄安新區設立后，宋小楠，準備開始一個新的影像計劃，用10年時間記錄新雄安。在《共享小康》中，呈現出了更多的“普通人講平凡事”。綠色的田野中，大山深處的課堂里，守護百姓安全的“天網”下，長壽之鄉的養老小院，小島醫院的點贊墻……普通百姓用他們的親身經歷，傾訴著五年來看得見、摸得著的獲得感、幸福感、安全感和自豪感。

“內容眾籌”的創作理念之所以能夠順利實施，一方面歸功于制作團隊對互聯網融媒體的合理借力，另一方面也體現出黨作為紀錄片生產管理部門對國家過去五年各方面建設成效的高度自信。在執政黨的正確領導下，全國各地各個領域一定有著數不勝數的典型案例可以被吸納為《輝煌中國》的注腳。正是通過這種“內容眾籌”的群策群力，《輝煌中國》實現了傳統制作播出機構與新媒體的密切配合，打破了不同平臺之間的壁壘，強化了作品的口碑傳播效應，也使得作品呈現的輝煌成就及其背后的價值體系得到了廣泛認同。

習近平總書記在黨的十九大報告中總結道：“站立在960多萬平方公里的廣袤土地上，吮吸著五千多年中華民族漫長奮斗積累的文化養分，擁有13億多中國人民聚合的磅礴之力，我們走中國特色社會主義道路，具有無比廣闊的時代舞臺，具有無比深厚的歷史底蘊，具有無比強大的前進定力。”《輝煌中國》緊扣中國社會發展新時代命題，既高屋建瓴又腳踏實地，通過真實的故事、鮮活的人物、詳實的數據和生動的講述，對中國過去五年建設成就作了以點帶面的總結，既是中國實力和中國自信的最新展示，無愧是一段新時代中國特色社會主義發展實踐的影像史記。

參考文獻：

[1]邵雯艷.國家形塑的柔性策略與藝術表達[J].電影評介，2016（3）：10.

[2]（美）比爾·尼克爾斯.紀錄片導論[M].陳犀禾，等譯.北京：中國電影出版社，2007：121.

[3]單萬里.紀錄片也要講故事[M].北京：世界圖書出版社公司北京公司，2011：26.endprint