謝赫美學思想對中國傳統繪畫產生的影響

孟德新

當一幅中國畫呈現在眼前的時候，怎樣才能夠做到正確的品評呢？在中外繪畫史上品評與鑒賞中國畫的方法有很多種。東晉時期的畫家顧愷之是中國較早提出“傳神論”的繪畫美學家。顧愷之看待藝術有其獨特的角度他肯定藝術是對客觀現實的反應，顧愷之認為畫家需要通過對客觀現實的認識來最終達到“以形寫神”的目的，這種對客觀現實的認識是必須要去鉆研的。“以形寫神”的目標主要是來表現人物的精神內涵，此中最主要的要領是抓住人物的外表形象的典型特征。縱觀繪畫史中顧愷之的“以形寫神”、“遷想妙得”等理論在當今已經成為創作中國畫的重要方法之一。 此觀點對后來的繪畫產生了重大的影響，其次它的重大意義還在于給謝赫“六法論”奠定了理論基礎。繪畫“六法論”的提出是把握古典繪畫藝術關鍵所在，總結此論的是南朝謝赫，其所著的《古畫品錄》既提出了關于繪畫的審美標準，同時，亦從方法論上為中國繪畫創作提出了具體的原則和要求，他的一整套關于繪畫的美學思想，在繪畫史上占有特殊的地位。 所謂的“六法論” 劃分為“氣韻生動”，“骨法用筆”，“應物象形”，“隨類賦彩”，“經營位置”，“傳移模寫”。 謝赫認為“氣韻生動”是“六法論”中地位最高的一法，它概括了“骨法用筆”等剩余四法的不同內涵，同時六法中的剩余五條法則也是是達到“氣韻生動”的重要途徑。“氣韻生動”是藝術最本質的追求，也是中國畫的高追求，同樣是畫家良好品行的直觀體現。中國歷史長河中不同時期的傳統繪畫理論，它們都是中國傳統繪畫藝術不可或缺的組成部份，傳統繪畫理論對于我們認識、研究和指導繪畫創作有著相當重要的意義。謝赫的“六法論”是中國傳統畫論中非常重要的一部分，“六法論”對中國傳統繪畫產生著重要影響，各個時代的藝術家都對它進行過深入地認識、學習與研究，并在謝赫原有理論的基礎上進行了進一步的鉆研，豐富了它的內容。“氣韻生動”的價值和意義也隨著時代的進步，愈加凸顯，它不僅適用于人物畫也適用于山水畫和花鳥畫。謝赫的“氣韻生動”與顧愷之的“形神論”基本要求是一致的，抒發胸屮之氣韻，因此能夠在中國的繪畫史上生生不息，而且在今天仍然具有較高的研究價值。

謝赫在《古畫品錄》里，為了在混沌中分清廓然，更好的促進繪畫的發展，便不以時代的久遠，也不以地位的高低，去客觀的進行了藝術評價從而適應了時代發展的需要，亦是藝術發展的必然。謝赫在《古畫品錄》里提出“氣韻生動”，“骨法用筆”，“應物象形”，“隨類賦彩”，“經營位置”，“傳移模寫”的繪畫準則，成為后世中國畫發展的一種精神意志，雖在千年的時間中，后來者亦將原有的六法加以渲染和完善，但其主旨卻沒有發生根本性的變化。也可以換種說法，“六法論”促進了中國畫藝術的發展，讓中國畫從此得以在高品質的審美追求中得以延續，而使中國畫形成了一個文脈有序而且穩定的畫種形式并發揚至今。在謝赫以后的時代里“氣韻生動”始終是品評繪畫作品的標準。“氣韻生動”是中國畫的最高追求，也是畫家品性的自然表達。是中國傳統繪畫藝術的重要組成部份，對于我們學習、研究和繪畫有著重要的意義。謝赫“六法論”是古代畫論的精華所在，從它產生之始，就對中國畫產生了重大影響，歷代的藝術家都對它進行過深入地研究、探討，并在此基礎上進行進一步的補充。“氣韻生動”的價值和意義也隨著時代的進步，愈加凸顯，它不僅適用于人物畫也適用于山水花、鳥畫。并在當今世界被賦予了更新的內涵，在今天“氣韻生動”始終是品評繪畫作品的標準，仍然具有較高研究的價值。“氣韻生動”是創作者孜孜不倦的追求。無論是“有‘氣無‘韻”，還是有“‘韻無‘氣”，都是沒有捕捉到“氣韻”的問題。氣是自然生命的根本，沒有氣就是沒有生命，畫面有生命力，才能引起觀者的共鳴。

我認為一個藝術家對生活的敏銳程度和把握準確形象的能力，并不是天生的。現在的一些藝術作品中，畫家把藝術創作的力量歸結于天賦，作品中不少形象缺乏個性，其原因之一正就是作者在生活中缺少感受力，而當進行創作的時候往往只憑一念之間。這樣，不僅無法表達形象生動的個性，甚至失去了最基本的外形。

謝赫“六法論”所倡導的“氣韻生動”是繪畫藝術最本質的涵義。“氣韻生動”不僅可以指作品中人物的風韻氣度，還可以指繪畫形式語言，如筆墨的視覺韻律等。中國畫的欣賞不單要看畫面效果，還要去讀懂作品的內蘊表達，畫如同詩一樣是在優美的詞匯中去表現作者的思想境界，觀念意識，情感思緒，精神狀態等，與詩不同的是繪畫講究的是優美的筆墨表現，通過表現筆墨來體現作者的藝術境界。讀畫時，首先要從畫的氣勢，氣質與氣韻入手。

謝赫提出的以“氣韻生動”為核心的美學思想對后世畫家影響同樣深遠，生生不息。

參考文獻

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