曹禺把批評信裝裱懸掛

曹禺把批評信裝裱懸掛

1987年，77歲高齡的曹禺老先生突然在家中顯著位置，掛了一個鏡框，鏡框里是一封被裱起來的信。信是小曹禺十來歲的黃永玉寫來的，信中黃永玉說：“你是我極尊敬的前輩，所以我對你要嚴！我不喜歡你解放后的戲，一個都不喜歡，你心不在戲里，你失去了偉大的通靈寶玉，你為勢位所誤！從一個海洋萎縮成為了一條小溪，你混在不情愿的藝術創作之中，就像晚上喝了濃茶清醒于混沌之中……”

曹老之所以會將此信裝裱掛出，是因為他自己也對自己解放以來的創作不滿意。解放前，他創作的《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，被譽為“四大名劇”，相比于他解放后創作的《明朗的天》、《膽劍篇》和《王昭君》，不知要好多少倍。

其中，《膽劍篇》創作于1960年。適逢新中國最困難的時期，上級倡導自力更生，艱苦奮斗，戲劇界也應運而生一批以越王勾踐臥薪嘗膽為題材的戲，曹禺也和梅阡、于是之一起共同創作了《膽劍篇》。

但是，五十年代一連串的運動，特別是反右傾擴大化，使曹禺等知識分子都心有余悸。他說，在創作中也感到苦惱，周圍“好像有種見不到的墻，說不定又碰到什么”。

1960年，《膽劍篇》公演，好評如潮，但周恩來看后說：“《膽劍篇》有它的好處，主要是成功的，但是我沒有那樣受感動，作者好像受了某種束縛，是新的迷信造成的，新的迷信把我們思想都束縛起來了，于是作家不敢寫，帽子很多，寫得很少，但求無過，不求有功。”《膽劍篇》在演出了57場之后，就宣告結束了。