屠格涅夫對沈從文創作的影響

田婷

摘要：屠格涅夫和沈從文都是文學史上的大家，他們能把自己民族的風光和韻味通過細膩、飽滿的筆調展現得淋漓盡致、美麗動人。從屠格涅夫的《獵人筆記》和沈從文的《湘行散記》的對比來看，不難發掘出這兩部作品在審美趣味以及藝術特色的創作上有著令人驚訝的相似。本文將重點從藝術創作手法方面來談屠格涅夫對沈從文的影響。

關鍵詞：生活環境；審美趣味；藝術手法；鄉土特色

一、屠格涅夫與沈從文的成長環境和性格養成

屠格涅夫生于19世紀初俄羅斯的一個中部城市——奧廖爾，他的父親謝爾蓋是一個驃騎兵上校，父親的性格很溫和，而他的母親卻是一個十分專橫、殘忍、暴戾的大農奴主。屠格涅夫在小的時候就對農奴制產生了憎惡，這對他往后的發展方向產生了巨大的影響。他在1846年的夏秋季節，到很多環境不同的地方去打獵，在打獵的過程中，他接觸到了城鄉的下層人民。農村美麗清新的自然風光以及農民的苦難都在屠格涅夫的心中發生了影響，把這些揉和在一起，屠格涅夫形成了一種善良而敏感的性格，這種性格對他的創作方式有著重要的影響。從《獵人筆記》當中，通過細膩、精美的自然風光的描寫就可以看出屠格涅夫性格中的那份敏感與誠摯。

沈從文出生于行伍世家，身上流淌著多個民族的血液。他在14歲的時候入伍參軍，在從軍的這段時間里，他親眼看見了湘兵的勇猛和威武，也感受到了殺人者的殘酷和暴戾。由于直面著這種腥風血雨以及陰暗場面，他在生活和創作當中堅持追求一種真、善、美的藝術品格。再加上湘西秀麗的自然風光和少數民族長期被歧視的歷史，使他在心靈上積淀著一種復雜的情感。沈從文的《湘行散記》中有大量的對自然山水的描寫，從中也可折射出沈從文的個人性格。

屠格涅夫和沈從文的生活背景雖然明顯不一樣，但是他們對民族和鄉土都有著極為敏感的審美。從這個角度來看，他們都有著敏感、細膩、善良和熱愛自然的性格特征，這種性格對他們看待世界的方式以及創作的風格都有著直接的影響。

二、沈從文與屠格列夫創作手法的相似性

《獵人筆記》寫出了獵人的狩獵活動，同時描寫了19世紀中葉俄羅斯的農村生活，作品刻畫出了地主、管家、磨坊主等多個人物的形象，從正面的角度描寫下層人民的生活，如《葉爾莫萊和磨坊主婦》中寫到葉爾莫萊的遭遇：在沼澤地里、樹上、屋頂上、橋下過過夜，不止一次關在閣樓上、地窖和畜棚里，失去過獵槍、獵狗和最必需的衣服，長時間地遭到痛打——可是過了些時候，他又穿著衣服、帶著獵槍和獵狗回來了。從這句話中可以直接看出作為下層人的葉爾莫萊的不幸遭遇，同時也側面反映出地主的暴戾，在主人眼中，他是沒有地位和尊嚴可言的，換而言之，地主對他的態度和行為基本上是看地主本人的心情。即使葉爾莫萊處于這樣的不公平的境遇中，他依然能夠快樂的生存，這種快樂來自于他鮮活、靈動的生命意識。《獵人筆記》中像葉爾莫萊這樣的農奴還有很多，雖然這些農奴平時生活中保持著一份美好的性情以及正直樂觀的性格，但是地主對農奴的殘暴冷酷也暴露無遺，這些農民在農奴制度的壓迫下，被剝奪了人生自由與權力，他們的快樂僅僅是存在于被農奴制同化后的窄小的天地當中，他們在農奴制度的殘酷中逐漸喪失了掙扎和自我拯救的能力，相反變成了自覺被同化、馴服的生存模式，因而帶有著濃重的宿命論色彩。屠格涅夫以見聞錄的方式描寫了農奴的生活，同時也贊揚下層勞動人民的優美品格，更重要的是揭露出農奴制度的黑暗與殘酷，透露出作者對農奴制度的憎惡以及這種制度將走向滅亡的預示。

沈從文的《湘行散記》展現出了湘西獨特的風土人情，這里的人們不像《獵人筆記》中的人物那樣相信宿命。這部散文作品介紹了湘西的經濟、軍事、地理、倫理道德、民俗等地域文化，充滿著濃厚的文化底蘊。這部作品中的人物大多是水手、船夫和妓女，男子可以隨時上岸買醉享樂，他們的交流中經常包含著不雅之詞，但是他們為人熱情和勇敢，筆者能夠感受到他們的樸實與倔強。沈從文對這種人性之美是贊美和謳歌的，這種人性是湘西本土的一種人文特色。屠格涅夫的《獵人筆記》和沈從文的《湘行散記》這兩部作品雖然取材和背景各不相同，但是兩部作品都是對各自本土文化和現象的敘述。屠格涅夫在寫農村人民優美品格的同時也揭露出農奴制的殘酷；沈從文在贊美湘西自然與人性之美相契合的同時，也表現出對這個環境中存在的野蠻與缺憾的無奈與憂思。因此可以看出，這兩部作品并不單純地展現人性美好的一面，里面也包含著人性的惡。屠格涅夫在《獵人筆記》中，刻畫的農民的善良，也描繪出地主的殘暴與偽善。《獵人筆記》中體現出的人性的善與惡是鮮明的，而沈從文筆下的人性的善與惡是存在于一個主體當中的，是不可分離而相矛盾的。所以說沈從文對這種人性贊美的同時也看到了他們人性中的愚昧、麻木與野蠻。

《獵人筆記》和《湘行散記》在思想內容上有著相似性之外，這兩部作品在對自然風光的創作手法上也存在著某些共性。

屠格涅夫在描寫俄羅斯的自然風光時，筆調相當細膩，甚至可以說是精準。如《白俊牧場》中寫到：太陽不像炎熱的大旱天那樣火燒火燎，不像暴風雨前那樣昏暗火紅，而是那樣清澈明亮、溫煦輝煌，它從一抹狹長的云彩底下冉冉升起，煥發出鮮明的色彩，沉浸在一片淡紫色的霧靄當中。？從這段描寫當中可以看出屠格涅夫敏銳的洞察力與豐富的想象力，如果說他看到的僅僅是太陽掛在天空當中，并非是太陽升起的一個過程，那么他卻可以用極其細膩、富有色澤的筆調通過想象描繪出這個情景，給人一種強烈而鮮明的畫面感。他筆下的自然風景就像是一幅幅色彩斑斕的畫卷，有點類似于西方的浮雕，艷麗而精美。從《獵人筆記》的大量風景描寫的語句中，我們可以看出作者屠格涅夫并不是冷漠或者是呆板地去描繪自然風光，而是在描寫的過程當中把視覺、聽覺、嗅覺等感官全部調動了起來，并且融入了自己的主觀感覺，這種描寫方式就展現出了自然風光的鮮活的生命力以及靈性。

沈從文受到屠格涅夫的影響主要體現在他的抒情性和自然性，在創作過程中把人與景交織在一起，起到了情景交融的效果。那么，這種抒情性在對自然風景的描寫當中也有體現。如《桃源與沅州》中寫到：這種蘭科植物植物生長在懸崖罅隙間，或蔓延到松樹枝椏上，長葉飄拂，花朵垂成一長串，風致楚楚，游白燕溪的可坐小船去，船上人若伸手可及，多隨意伸手摘花，頃刻就成一束。這里描繪的景物和人的行動融在一起，增添了一種平和而閑愜的氛圍。在《湘行散記》中，秀美的山水，悠久的吊腳樓以及水手劃船等情景連綴成了一幅只屬于湘西的自然風情畫卷。每一幅畫卷都具有地方獨特的色彩。而在這里生活的人民，他們的人性就存在于這種自然環境之中。

屠格涅夫和沈從文筆下的自然風光都是栩栩如生的，我們僅僅通過文字就可以快速聯想到相應的畫面，而且在閱讀的過程中會輕易地被帶到畫面當中，著實有一種身臨其境之感。但屠格涅夫和沈從文在對自然描寫的細節上又少有不同，屠格涅夫是純寫自然風光，而沈從文在描寫自然景物的同時融入人的活動，把人和景交織在一起，更加體現出描寫的抒情性。總而言之，在對自然風光描寫方面，屠格涅夫和沈從文都是從多個視角和維度對本土的風光進行描繪，都能讓讀者進入到所描繪的畫卷當中。

三、總結

通過《獵人筆記》和《湘行散記》兩部作品的比較，可以總結出屠格涅夫對沈從文的影響主要體現在人物與景物的處理上，即把人、事與自然環境融為一體。還有就是對特定地理環境的自然和人文的抒情性凸顯，把自然與人相契合，從而散發出一種濃郁的詩意與本土特有的韻味。

參考文獻：

[1]屠格涅夫：《獵人筆記》，譯文出版社，2006.8，第15頁。

[2]同上，第83頁。

[3]沈從文：《湘行散記》，中信出版集團，2017.2，第197頁。