《情滿四合院》：“老故事”贏在真情懷

李璇

四合院看起來小，但鄰里之間的喜怒哀樂、簡單的是是非非，卻折射出一個地域甚至一個國家的文明與文化

隨著《人民的名義》《我的前半生》《雞毛飛上天》等劇的熱播，現(xiàn)實題材電視劇回暖成為當下國劇發(fā)展的一個鮮明趨勢。而2017年秋季播出的《情滿四合院》，是一部不得不提的作品。

《情滿四合院》原名《傻柱》，是一部帶著濃郁京味特色的年代劇，講述了上世紀60年代到90年代北京一座四合院內(nèi)幾戶人家之間家長里短的生活故事。

電視劇《情滿四合院》拍攝現(xiàn)場

從10月4日在北京衛(wèi)視開播以來，《情滿四合院》在幾乎零宣傳、零推廣的情況下，收視率一路飆升，豆瓣評分為8.2分，實現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。一向不被看好的現(xiàn)實題材年代劇，也終于揚眉吐氣了一回。

“連樓下的保安看見我都追著問，‘傻柱為什么不選婁曉娥？我就知道這個劇火了。”導演劉家成向《瞭望東方周刊》說道。

沒有流量明星、沒有IP加成，這部2014年就拍攝完成的“老”劇，靠什么抓住了觀眾的心？

京味不能“過江”嗎？

從2009年開始創(chuàng)作劇本，到2017年正式播出，《情滿四合院》歷經(jīng)近8年時間才收獲圓滿，可謂是一波三折。

2009年，在電視劇《傻春》拍到一半時，劉家成腦中就有了《情滿四合院》的雛形，“當時覺得戲還沒拍過癮，想再做一部更極致地展現(xiàn)北京文化的劇，京腔兒也要再濃一點，換個男主人公來演。”

劉家成聯(lián)系上《傻春》的編劇王之理，他們兩人都是土生土長的北京人，對四合院生活有著深厚的情感記憶與現(xiàn)實經(jīng)驗，之前也曾多次合作，彼此很有默契。經(jīng)過一番切磋討論，十天后，簡單的故事大綱就出來了。

到了2012年，劇本基本打磨完畢，劉家成開始尋找合適的投資方。而這時，那些因為《傻春》熱播而伸出橄欖枝的資方，卻開始“往后撤了”。

“題材太傳統(tǒng)，京味兒過不了長江，要顧及全國市場。”遲疑的投資方說。

劉家成對這樣的說法很困惑，因為《傻春》2011年先是在上海電視劇頻道首播，在黑龍江衛(wèi)視、河北衛(wèi)視、河南衛(wèi)視黃金時段上星播出后，又因為收視成績好，登陸了央視一套，還獲得了“東方衛(wèi)視最受電視迷歡迎劇集稱號”，影響力早就“過了江”了。

沒有合適的投資方，《情滿四合院》被暫時擱置下來，劉家成便先拍攝了《正陽門下》，這部古玩題材的電視劇同樣京味濃郁，編劇也還是老搭檔王之理。

《情滿四合院》劇照

2013年6月，《正陽門下》在湖北綜合頻道首播，同年8月登陸北京衛(wèi)視黃金檔，收視率也是一路上升，成功躋身全國同時段收視第二名。

《正陽門下》的成功，讓劉家成堅定了拍攝《情滿四合院》的決心，但尋找投資的路依然不平坦。

投資方承認，《情滿四合院》這種戲有情懷、有厚度，但就是把這部戲剝離在市場之外，認為它沒有市場前景。

“當時我也聽說很多大公司都把類似的題材停了。”劉家成說，“說白了就是想賺更多的錢、走更簡潔的路，找流量明星拍IP劇，這種可能更省事，沒有這么大風險。”

從2012年到2014年，正是大量資本流入影視行業(yè)、“燒紅”IP與流量明星的時期，為保證對拍攝方向和演員選擇的話語權，劉家成以零片酬擔任了電視劇的制片人。

劉家成坦率地說：“我們定的調(diào)子是想選一個不以賺錢為第一目的的公司，當然大家肯定要賺錢，但還是得有情懷。”

事實證明，劉家成的決定是明智的，正是在他作為制片人的堅持下，何冰、郝蕾兩位并不“流量”但有實力的演員，才能最終出演《情滿四合院》，京味特色也原汁原味地保留了下來。

大數(shù)據(jù)分享平臺“360趨勢”的相關數(shù)據(jù)顯示，在《情滿四合院》的網(wǎng)絡觀眾中，從地域分布上來看，除了北京觀眾獨占鰲頭、人數(shù)遠超其他地區(qū)，廣東、浙江、江蘇、上海等地的觀眾也占據(jù)了相當?shù)姆至俊?/p>

顯然，拍得好的京味劇還是能夠“過江”的。

“細節(jié)見真章”

劉家成記得很清楚，《情滿四合院》是在2014年10月1日正式開機的，恰逢國慶節(jié)，拍攝了整整90天。

他曾向媒體透露，《情滿四合院》的成本約為5000萬元，這個數(shù)目即使是在2014年也只能算是中等水平，如何把錢花在最有價值的地方，就要考驗制片人的功力了。

為節(jié)省成本，劉家成把劇組人員全部安置在昌平最普通的招待所里，主要演員也是同等待遇。對此，沒有人提出過異議，演員片酬也沒有超支情況。

飾演“傻柱”的何冰，只用10分鐘就談妥了合同。“如果真是為了錢，我就失去了這次寶貴合作的機會。”何冰說。

那么，劇組的錢都花在哪里了？

在拍攝之初，劉家成就和劇組眾人交了底：“《情滿四合院》不是強情節(jié)劇，就是家長里短的小矛盾，那咱們靠什么吸引觀眾？靠的就是細膩、真實。”

為真實還原童年記憶中的大雜院，劉家成要求劇組用1：1的比例在北京昌平一家工廠里搭建了一座四進的大四合院。

所有用料都是從附近的舊貨市場淘回來的，就連屋內(nèi)的床單、藥罐、搪瓷杯，屋外鋪在大白菜上的棉被，都是有年頭的老物件。

除了四合院，劇組還搭建了一座上世紀七八十年代風格的商場，改造了一條街道。綜合下來，在搭景、設備、道具等方面，劇組共投入了200萬元，其間服化道攝錄美的工作人員所耗心血自不待言。

在劉家成看來，最終的效果讓前期投入的精力和金錢都沒有白費：“演員一到現(xiàn)場就全被震住了。”

演員倪大紅在劇中客串飾演“傻柱”的父親，戲份只有八九天，進了片場的四合院，人就不見了，“他是把所有的房間都遛了一遍”，直到演員都開始走位置了才露面。

“遛”完了片場，倪大紅對劉家成說：“太棒了。”

老演員們進入現(xiàn)場，就回到了那個年代，劉家成表示：“我們追求的就是這種又像拍戲、又像真實生活的氛圍。”

食物這項道具在《情滿四合院》中也占據(jù)了很重要的位置。無論是“傻柱”軋鋼廠廚師的身份，還是物資匱乏年代對“吃”的重視，都讓食物成為聯(lián)結人物情感、體現(xiàn)年代感的重要元素。

為了讓吃飯的戲份顯得真實，尤其是讓劇中的小演員們吃出“餓”的感覺，劉家成特意在四合院里添置了一個廚房，劇里那些家常菜都是自這個廚房由道具師現(xiàn)炒出來的，甚至連饅頭都是揉面現(xiàn)做的。在時間安排上，也盡量將吃飯戲安排在飯點，由此也就避免了影視劇中經(jīng)常出現(xiàn)的“一顆米粒吃半天”的現(xiàn)象。

通過對大雜院種種細節(jié)的精心布置，《情滿四合院》嚴絲合縫地還原了普通百姓人家的灶臺煙火，扎扎實實地展現(xiàn)出了貼近現(xiàn)實的生活氣息。

“讓人物立得住”

從《傻春》《正陽門下》再到《情滿四合院》，劉家成的“京味三部曲”在情節(jié)上是慢慢“往里收”的，跌宕起伏的沖突矛盾、大起大落的人生際遇，都漸漸讓位于平平淡淡、家長里短的生活圖景。

與之相伴的，是劇中人物的性格，越來越鮮明、極致。

編劇王之理對《瞭望東方周刊》說：“創(chuàng)作每一個人物時，不論是主角還是配角，只要在劇本里有篇幅，我就盡量讓人物能立得住，能活生生地站在觀眾面前。”

《情滿四合院》開場便是院里丟了一只雞，這樣看似微不足道的小沖突，卻讓每個人物的個性、前史，以及人物之間的糾葛都凸顯了出來。

從仗義實誠的“傻柱”、孝順賢惠的秦淮茹，到“恨人有笑人無”的胡同油子許大茂，再到主持“院委會”的三位大爺，劇中的每一個人物，都能在劉家成、王之理的記憶中“對上號”。

“每個人物都是有原型的，都是從現(xiàn)實中提取出來的，只是我們會把好幾個原型人物的性格集中到一個人身上。”劉家成說道。

人物塑造完成后，如何成功地從“紙”上遷移到熒屏中，還要演員依靠演繹功力對角色進行二次創(chuàng)作。

在演員的選擇上，劉家成是從人物出發(fā)去尋找合適演員的，而沒有將“流量”“咖位”作為考量的標準。男主角“傻柱”既然是依照“胡同串子”的特點來創(chuàng)作的，那么熟稔北京文化、講一口流利“京片子”的北京人藝演員何冰就是適合的人選。

為了保證演員最大程度上與角色相契合，劉家成親自挑選了全劇五六十個角色，無論是戲份吃重的主角，還是工廠保衛(wèi)科科長、車間主任等出場不多的配角，都要經(jīng)過反復試戲才能出演。

由于《情滿四合院》是一部京味劇，劇中出場的不少演員都是北京人。所有演員還要對北京文化講究的種種規(guī)矩拿捏有度，以便快速地融入角色。茶壺嘴的朝向、筷子的擺放位置等細節(jié)，都不能出錯。

劉家成說：“我拍戲有個習慣，片場試拍時會注意主要演員，看表情、看打光，在實拍時，會把注意力放在群眾演員身上，觀察有沒有人穿幫，或者是狀態(tài)不對，哪怕有一個人沒在戲里，我都會直接喊停。”

正是對每一場戲的高標準，讓《情滿四合院》不僅大戲出彩，就連胡同里那些跳皮筋、扔鐵環(huán)的孩童背影，商場里順著細繩傳遞賬單和錢的收銀方式，都是讓觀眾迅速“入戲”的法寶。

《情滿四合院》播出后，“傻柱”、秦淮茹等主要角色獲得了廣泛的關注，何冰出門買瓶奶都要簽幾個名才能回家。

甚至一些小角色都留下了使人記住的閃光點。“有朋友后來特意問我，你們拍的那個保衛(wèi)科科長是哪兒選的，特有保衛(wèi)科的那股勁兒。”劉家成笑著說。

“觀眾還是喜歡真善美”

京味特色、細節(jié)還原、人物塑造，固然都是《情滿四合院》備受稱贊的原因，但在劉家成看來，弘揚正義、引人向善，才是這部劇最本質(zhì)的特點。這也是劉家成以往執(zhí)導的諸多作品的共性。

“‘京味三部曲中主角的共性在于，他們雖然起點都是小人物，身上有這樣那樣的缺點，但內(nèi)心深處是充滿正義感的，在弘揚著一種正能量。”劉家成說。

隨著《情滿四合院》的熱播，“‘傻柱到底傻不傻”也成為大眾熱議的話題。

在一些觀眾看來，“傻柱”為一群與自己沒有血緣關系的人付出了太多，卻沒有獲得應有的回報。特別是在選擇伴侶的問題上，放棄條件更好的婁曉娥，選擇家庭負擔重、長年“占便宜”的秦淮茹，“傻柱”實在是太傻了。

對于這個問題，王之理在創(chuàng)作劇本時便有著自己的考量：“‘傻柱的‘傻其實是褒義的，是有人情味的表現(xiàn)，他心里天大的事就是院里別出事，院里的大人們都老了，這個院離不開他。‘傻柱選擇秦淮茹，是因為秦淮茹理解他這一點，而婁曉娥是想改變他、提升他。”

值得一提的是，四合院中還設置了由三位大爺主持公道的“院委會”，院中的是非曲直，都由院委會帶著大家來評判，每個人的家事，同時也是院里的事。在家庭之外，孝和善等中國人尊崇的傳統(tǒng)美德，成為了四合院共同遵守的法則，照顧像聾老太太這樣孑然一身的老人，是全院每個人的義務與責任。

在王之理看來，這部劇的意義就在于將大雜院街坊四鄰之間互通有無、彼此照料的精神保留了下來，將雞毛蒜皮、家長里短中蘊含著的熟人社會重人倫、重感情的特點展現(xiàn)了出來。

“四合院看起來小，但鄰里之間的喜怒哀樂、簡單的是是非非，卻折射出一個地域、甚至一個國家的文明與文化，雖然院里沒有筆直的馬路，但當你踩穿了道德底線，最后也會是老鼠過街、人人喊打。”王之理說。

《情滿四合院》另一處引起大眾討論的地方，就在于結尾的大團圓安排。盡管許大茂自私狹隘、飽嘗苦果，但在院里拍攝全家福時，最終他還是被大家重新接納了。

“我們在創(chuàng)作作品時，還是要給人點陽光、給人點希望。許大茂畢竟沒有觸犯法律，沒有壞到家，院里哪個老人生了病，他也會幫忙的，所以還是給了他一個好結局。”劉家成說。

根據(jù)“360趨勢”的相關數(shù)據(jù)，這部劇在網(wǎng)絡播出時，“80后”“90后”的年輕人占據(jù)了觀劇人群的三分之二，成為主力。

劉家成說，這讓很多投資方都非常意外。在他看來，年輕人是被戲里真實的人物、真實的情感打動的。

王之理則用一句話簡單概括人們的態(tài)度：“觀眾還是喜歡真善美。”