談舞臺(tái)戲劇表演中人物形象的塑造

畢亞娜

摘要：要想把角色演好、演活，達(dá)到假戲真做的效果，首先需要演員對(duì)人物在現(xiàn)實(shí)生活中可能出現(xiàn)的情緒、動(dòng)作、表情做到心里有數(shù)，而要想達(dá)到這種境界需要演員深入生活、觀察生活、體驗(yàn)生活，從人物的表面動(dòng)作到心理活動(dòng)有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，這樣在塑造形象的過(guò)程中，才能夠做到演員與角色的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；人物塑造；特征

在進(jìn)行戲劇人物塑造中，演員首先要善于利用生活化表演來(lái)駕馭人物，如在戲劇表演中一些演員對(duì)同一個(gè)動(dòng)作會(huì)做出相應(yīng)的反應(yīng)，而在以后的人物塑造中，會(huì)將這種模式固定化，從而失去了體驗(yàn)生活的主動(dòng)性，這樣的人物塑造必然會(huì)陷入程式化的誤區(qū)。此外體驗(yàn)生活的過(guò)程中，演員還應(yīng)該善于發(fā)揮想象力，提高信念感，并從虛擬的情景中想象出真實(shí)的生活，從而提高人物塑造的真實(shí)性。

一、分析人物性格

演戲，就是演人；演人，就是演人的性格；演人的性格就是表現(xiàn)人的思想。生活中，人的形象、性格以及思想等，千差萬(wàn)別、多種多樣，而文藝作品中的人物是通過(guò)提煉加工、創(chuàng)造出來(lái)的典型，就更具有鮮明的差異性。

（1）從人物語(yǔ)言中分析性格

語(yǔ)言是表達(dá)思想的重要工具，劇中人物的藝術(shù)語(yǔ)言，反映著他對(duì)人對(duì)事的態(tài)度，是最能表達(dá)人物的精神面貌和性格的，是我們理解角色的一把鑰匙。因此，演員要從角色的語(yǔ)言和唱詞中去尋找人物性格。

（2）從人物行動(dòng)中掌握性格

角色都有性格，而性格又主要表現(xiàn)在人物的行動(dòng)之中。所謂人物行動(dòng)，指的是有目的的，由語(yǔ)言和動(dòng)作去完成的活動(dòng)過(guò)程。角色的行動(dòng)就是指他在劇中想要做什么？他又做了些什么？從中去分析角色的性格。

（3）從劇本提示中琢磨性格

劇本中提示，是作者對(duì)人物情緒的安排和行動(dòng)的設(shè)想。也有的劇本是導(dǎo)演、演員進(jìn)行再創(chuàng)造的結(jié)果。即演出后的舞臺(tái)記錄。從劇本提示中可以分析和琢磨人物的某些性格。

二、創(chuàng)造人物形象

分析劇本能幫助演員找到角色性格，這是創(chuàng)造舞臺(tái)形象的第一步。但要把這種性格體現(xiàn)出來(lái)，還得經(jīng)過(guò)一番艱苦的角色創(chuàng)造。在這個(gè)過(guò)程中，要注意三個(gè)重要環(huán)節(jié)，即把握準(zhǔn)人物基調(diào)、創(chuàng)造好典型動(dòng)作、防止唯程式的表演。

（1）人物的基調(diào)

人物基調(diào)，是角色思想與性格的抽象，是人物音容笑貌的基本格調(diào)。為了使人物個(gè)性在舞臺(tái)形象中貫穿到底，不至支離破碎地時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、時(shí)有時(shí)無(wú)或者時(shí)是時(shí)非，必須把握準(zhǔn)人物的表演基調(diào)。

（2）創(chuàng)造符合人物性格的典型動(dòng)作

演員要力求塑造“各種各樣”的角色，使你扮演的每一個(gè)角色都有特征，不是千人一面或大同小異，就必須在把握住人物基調(diào)的基礎(chǔ)上，重視創(chuàng)造能深刻體現(xiàn)人物性格和思想感情的動(dòng)作。

（3）戲曲表演程式要為創(chuàng)造人物服務(wù)

戲曲表演程式，是戲曲創(chuàng)造角色的基本手段。沒(méi)有程式就沒(méi)有戲曲表演，戲曲演員創(chuàng)造角色不能離開(kāi)程式，戲曲表演程式是創(chuàng)造好角色的有利條件。但如果不從再現(xiàn)主題思想、體現(xiàn)人物性格出發(fā)，而是單純從虛擬等手法和程式出發(fā)，那就會(huì)形成虛假和形式主義的表演，從而把有利條件變成不利因素。

三、體驗(yàn)人物感情

藝術(shù)的功能是以情動(dòng)人?！扒閯?dòng)中而形于外”，演員不動(dòng)情，觀眾不共鳴。演員要從感情上打動(dòng)觀眾，使觀眾真正“清醒起來(lái)，感奮起來(lái)”，就必須揭示人物思想感情的內(nèi)在依據(jù)，就必須對(duì)扮演的角色進(jìn)行洞幽燭微的體驗(yàn)，使人物的外部動(dòng)作與其內(nèi)心活動(dòng)融為一體。因此，戲曲演員要使外在的體現(xiàn)達(dá)到動(dòng)人心弦的藝術(shù)效果，必須講究感情體驗(yàn)。那么，如何體驗(yàn)感情呢？

（1）學(xué)習(xí)社會(huì)，觀察一切人

藝術(shù)的真實(shí)必須來(lái)源生活的真實(shí)。演員創(chuàng)造角色，必須“觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級(jí)，一切群眾”，積累和選取現(xiàn)實(shí)生活中符合角色性格的感情素材。演員的生活領(lǐng)域越廣闊，生活底子越厚實(shí)，生活的經(jīng)驗(yàn)就越豐富，對(duì)劇中人物、事件、情節(jié)理解得就越深刻、越精辟，表演才能感情激蕩，把觀眾引入一種身臨其境的境地，從而達(dá)到感人肺腑的目的。對(duì)于創(chuàng)造舞臺(tái)藝術(shù)形象的演員來(lái)說(shuō)，深入激流，體驗(yàn)生活，是一門(mén)不可缺少的基本課程。

（2）演員的感覺(jué)與控制

角色的思想感情，演員要有體驗(yàn)與感受，才能表達(dá)得真切。但是，這種體驗(yàn)與感受，仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)造，而不是演員的自我流露和暴露。感受和體驗(yàn)感情固然重要，但控制感情使其符合角色感情的分寸同樣也不可少。演員在體驗(yàn)中，對(duì)感情的調(diào)動(dòng)和控制要處理好，才能使感情表達(dá)得既真切生動(dòng)，又恰如其分。

（3）潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白

潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白都是通過(guò)演員的形體表現(xiàn)傳達(dá)給觀眾的，演員在設(shè)計(jì)潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，首先要注意把潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白所規(guī)定的實(shí)在內(nèi)容相對(duì)地穩(wěn)定下來(lái)，不要隨意變動(dòng)。同時(shí)還要注意它們的幅度，要與表演的時(shí)間和節(jié)奏相吻合。其中，要用符合特定人物的性格、身份、職業(yè)特點(diǎn)和生活經(jīng)歷等方面的語(yǔ)匯，不能用演員自己的習(xí)慣用語(yǔ)。只有這樣，才能激起符號(hào)人物的真情實(shí)感，才不至于脫離人物的性格特征。

綜上所述，一個(gè)優(yōu)秀的演員，必須具備豐富的生活體驗(yàn)、精湛的表演技巧以及全方位的舞臺(tái)修養(yǎng)，只有這樣，他們?cè)趹騽”硌葜胁拍苁谷宋镄蜗筘S滿、真實(shí)、有血有肉，進(jìn)而提高戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

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